楊偉貞風格的形式成分有哪些？

楊偉貞文體的形式要素主要來自三個方面:壹是陸遊的文體，二是鐘繇的書，三是曹彰的書。後兩者都是由隸書演變而來，所以都有官法和官意，陸遊書的樸趣味也來源於鐘繇書，其中包含了曹彰的影子。在他的代表作品中，如《詩自書》，雖然沒有曹彰的筆和波浪形式，但其結構頗含壹些曹彰意味。因此，可以說，楊維楨風格的拙樸天真局面是以鐘法為基礎，融合了曹彰，南宋陸遊的書法對其書有直接影響。從《遊仙歌行詩》和《詩》的比較可知，真鏡的《關雎苑詩集》(圖120)和陸遊的《子舒詩集》最為接近，尤其是真鏡的《關雎苑詩集》。

但前者笨拙，遠比後者簡單，其用筆也不同於後者的流暢靈巧。在構圖上，前者看似散亂無序的狀態，與其幼稚的字體和點畫形式相協調；後者分工明確，間距均勻。壹般來說，可以分為內因和外因。內部因素:包括自身性格、經歷、遭遇等。外部因素:家庭傳統、師承學習、當時社會主流思想等。楊維楨(1296—1370)，元末明初著名詩人、文學家、畫家、戲劇家。字蓮甫，名鐵崖、鐵笛道，又有鐵心道、鐵冠道、鐵龍道、梅花道等。晚年，他被封為老鐵、抱老頭和東圍子。元紹興路諸暨州，泉塘(今浙江省紹興市諸暨市喬峰鎮泉塘村)。

他們與陸、並稱為“元末三傑”。楊偉貞詩歌最有特色的是他的古樂府詩，婉約動人，又豪邁自然。他們在歷史上被稱為“鐵崖式”，受到歷代學者的推崇。有人稱其為“壹代詩人”、“推陳出新”，有人稱其為“元末江南詩壇巨匠”。著有《春秋》、《詩藝集》、《東圍子集》、《鐵崖古樂府》、《李澤遺風》、《復古詩集》等近20種作品。

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