(1)
詞，又稱屈詞、詩詞、長短句等。詞在宋代進入輝煌時期，但詞的根基在唐五代。
詞最早孕育於民間。從隋唐到盛唐，詞主要流行於民間，偶爾也有上層人士接觸。文人開始寫詞，主要是在中唐時期。魏、王建、白居易和劉禹錫都是優秀的作曲家。白居易《憶江南》“江南好，風景舊。”日出勝於火，春色青如藍，忘不掉江南。“是壹部膾炙人口的佳作，但此時詞尚未脫離詩風，專門從事詞創作的文人尚未出現。
文是從事詞創作的第壹人。文飛卿多寫女性的美貌和服飾心態，辭藻華麗，使詞走上了壹條富粉之路。比如他的《江南夢》“不恨，恨在天涯。不知道心裏在想什麽，水和風都是空的。藍雲搖曳。”是用景物來襯托不滿妻子的悲傷，情景交融的意境使整個詞低沈委婉，深邃優美。溫飛卿在詩中經常引用精致的意象，如“水晶簾中玻璃枕，溫香惹夢，鴛鴦織錦”“珍信雀金？”陳翔廟去了吳山壁”，這與中國的詩歌傳統是壹致的。溫馨的話裏“懶畫峨眉，晚妝洗漱。“根據花的前後鏡來看，花是面對面的。”常讓人聯想到杜荀鶴的《春宮幽怨》“知美我不幸，對鏡長嘆。為了取悅壹個挑剔的皇帝，我該如何打扮自己？. "杜荀鶴以女性美不被欣賞來表達自己事業不順，才華無法施展的感受。因此，我們常常在想，文是否也借用了壹個自愛自愛的女人形象來表達自己的高貴品質。雖然作者的意圖不是必然的，他註重客觀表象的手法，但這與邢星比較楚騷的傳統不謀而合，極大地豐富了她文字的象征意義。
韋莊與文齊名，但韋莊與文飛卿不同。溫飛卿的詞是客觀的，他從來不由監督者直接敘述。韋莊的詞則相反。比如他的蓮花杯上寫著“我記得那年的花，深夜，第壹次見到母親的時候。”有時間，有地點，有情境，寫得那麽主觀，給詞帶來其他變化。本來詞是酒席上唱的，是沒有個性的情色歌。隨便找幾個好聽的詞填壹下，讓漂亮的藝伎來唱。有沒有妳的感情不重要，有沒有妳的寄托不重要。但詞到了韋莊手裏，就成了壹首個性鮮明、主觀性很強的抒情詩。比如他的《菩薩蠻》就是這樣的。文和韋莊是開創花間詞風格的兩位重要詞人。用文字的形象來說，是熱烈而密集，卻又稀疏；從意圖上來說，溫暖而隱晦，但顯而易見。花間詞體的形成也標誌著婉約詞體的確立。
溫暖的文字沒有感情，只會從美麗的文字中給妳聯想；韋莊的詞是感性的，但往往局限於具體事件。南唐宰相馮延巳是真正用細膩的感情寫出人們心中最細膩的感情的詩人。他在《喜鵲踏》中寫道“梅花千朵，妳多情，學雪隨風轉。”壹首古詩說:“與其被吹到北風裏，不如在枝頭抱香而死。”梅花是壹種高貴的花，當它枯萎時，它是“多愁善感的”，這正是嚴豐的性格表現。嚴豐有首詩《蝶戀花》，描寫的是每年春天看到新綠而產生的閑適。結尾“獨立橋滿袖，林平月牙人歸。”還可以看到古樸典雅的意境，寓意“壹葉扁舟，壹襲竹襖，壹個老人在寒江垂釣——雪”。這些都是典型的文人話。
李煜和嚴豐都是高水平的詞人，但就詞的地位而言，李煜在嚴豐之上。由於李煜經歷了亡國之痛，李煜後期詩歌的特點是抒發對人生的感悟和對亡國之恨。李漁《沙上浪》:“簾外雨聲潺潺，春色漸淡。羅州不能容忍五更寒。我不知道我是不是夢裏的客人，但是我很貪婪，很快樂。獨立不依賴於圍墻，而且是無限的。當它不是的時候更容易看出來。流水春去，是天地。”通過寫春末，我訴說著如夢似幻的往事。他在《幼美》中寫道:“妳能有多少悲傷，就像壹條向東流的河。”對此，王國維盛贊李漁，仿佛他有“釋迦牟尼基督背負人類罪惡之意”。
我上面所說的，顯示了詞的形式從酒宴歌舞中的五彩繽紛的歌，到文人抒情寫意的文學體裁的演變。如果簡單概括這四位詞人詞風的特點，他們是:文的詞濃艷，給人以聯想；韋莊的詞唯美、悲涼、主觀；馮延巳的詞執著而感性；而李漁的詞寬廣博大，有壹種生活的感覺。唐五代代詞的研究，應該主要從這四個人的話入手。
(2)
詞是興起於唐五代的壹種新的詩體，是隨著音樂而歌唱的。唐代最早的民間詞作是在敦煌發現的曲子。文人詞始於中唐。李白的《菩薩蠻》《憶江南》、張的《漁歌》、魏的《逗序》、白居易、劉禹錫的《憶江南》都是較早的作品。早期文人詞題材廣泛，形式短小，普遍具有清新明朗、生動活潑的特點。到了晚唐，文人越來越多，藝術也日趨成熟，其中文的影響最大。文辭主題傾向於感傷，內容嬌弱，用詞過於考究，如《菩薩蠻》？山巒重疊，“遙望江南”？梳洗”等等。五代時，趙崇左編修了以文為首，主要由西蜀詩人組成的《話》。內容豐富感傷，形式追求藻飾。只有韋莊詞的語言很美，有點內容，比如四地鄉？春日遊，菩薩俠？大家都說江南好等等。此外，牛錫基和孟莉的詞也給人清新開朗的感覺。五代詞人主要集中在南唐都城金陵。重要的作家有馮延巳、李靖和李漁。唐五代時期，馮延巳留下了65，438，000多首詞，其中絕大部分是代詞。他多寫閑適和春愁，語言清新流暢，繼承和發展了文婉約詞風，對宋代嚴舒、歐陽修等人影響很大。李靖留下的詩有4首，都有很濃的感傷情調。李煜原本是南唐的壹個君主。他早年曾寫過宮廷的奢華生活。宋以後，他寫的詞大多是家國之仇，感情很深，如《於美人？“春花秋月是什麽時候？浪淘沙？窗簾外的雨等。，以畫取勝，語言清晰，意境優美，以生動的形象表達自己的思想和願望，抒發具體的生活感受，並在花叢中改變了詞的風格，在詞創作中積累了新的經驗，開辟了新的境界，在詞發展史上具有重要的地位。除《花間集》外，還有《尊前集》、南宋的《華安詩選》、清代沈的《歷代詩話》、林的《代詞》。
文是晚唐第壹詩人，被譽為花間派的鼻祖。《文辭》中主角的活動壹般局限於閨閣，作品大多色彩斑斕、細膩、疏密、幽幽，代表詩菩薩俠？重疊的山丘。
？文詞以花前月下的女子情懷建立了“詞艷”的籬笆，其雕紅剪綠的柔香風格也定下了婉約的基調。
晚唐時局動蕩，西蜀卻相安無事，君臣皆醉，縱欲犬馬。《華吉劍》是後蜀時期趙崇左編纂的最早的文人詞集，集中體現了詞體格律的規範化，為以後詞體的發展奠定了基礎。
魏莊是與文齊名的西蜀詩人。魏詞與花間詞有著相同的特點，如神韻、柔美、典雅，但在風格上又與文有所不同。魏詞與文詞的區別在於筆法清亮，抒情直白。其次，文辭意象此起彼伏，壹兩句話可以包含多重含義，而魏辭的文字則是圍繞著壹件事從容不迫。比如韋莊的代表作《菩薩蠻》？大家都說江南好，和文辭的疏密雕琢風格不壹樣。魏詞呈現出質樸自然的風格。
？這五個代詞以《花間集》的出現為依據分為兩個時期，前者集中於蜀兩省，後者集中於南唐。南唐詩歌增加了表達生命體驗的真情實感，重視抒情性。
南唐詩人馮延巳註重表現人物的情緒和情感，引起許多啟發和聯想。他的壹些詩只表達了壹種意境，如《喜鵲踏月》，表達了內心的憂慮和艱辛。作者框定了整個環境和思想性格所造成的心境，給讀者提供了廣闊的想象空間。與花間詞相比，風詞的內涵要寬泛得多，不僅開啟了南唐詞的風格，也影響了宋代的嚴舒、歐陽修等詞人。
李漁這個詞讓王國維說“把壹個音樂家的詞改成壹個士大夫的詞”。詞體以亡國為界分為兩期。早期詞風清麗柔和，以縱欲享樂為主，不脫離“花”的習氣。後期詞人因生活巨變，以泣血絕唱，使國之君成為“千古詞王”。
李煜詞的主要成就在於其真實自然。特點是自然清高，不追求刻意雕琢，與文詞的筆法大相徑庭，即比清新自然的魏詞更瀟灑。如《沙浪》中絕望地寫道:“不在的時候更容易看到。落花流水春去，是天地。”亡國的悲壯概括和真情的傾註，能在字裏行間透露出壹種真摯純粹的氣質，沒有卑微瑣碎的趣味，所以在藝術上相當可觀，同時他後期的詞作蒼涼悲壯，意境深遠，在詞史上承前啟後，奠定了蘇、辛所謂“豪放派”的基礎。
從總體上看，詞經花間派鼻祖文的開創，南唐詩人李煜的強化，進壹步確立了以詩為主調、以柔情為主調的文學風格，逐漸形成了以柔美為審美規範的“詞為彩體”傳統。
？五代詞為晚唐，境界更廣，情深纏綿。尤其是在李漁身上，用詞變化更明顯。胡適也說:“歌詞和歌曲源於樂言，而且常常變得輕佻。當李漁用悲傷的文字寫下他的人生故事時，深深的悲傷提升了文字的意義。”
[讀書]
1，唐五代著名作家葉嘉瑩詩選。
2.穆宅著有《宮鈴詞:唐五代宋初詞史》
3.鄭振鐸寫了《唐五代宋文學簡史》。
4.趙崇左《花間集》校勘(上)
5.中國社會科學院文學研究所唐宋詩詞選。
6.唐宋名家龍榆生詩詞選(完整版)
7.王國維寫了《人間詞話》