詩中的抒情主人公有壹種悲劇感和孤獨感,因為他所期待的象征理想的美麗少女只是壹個如夢似幻的朦朧形象。由於抒情主人公的歌唱和象征少女的形象緊密地聯系在壹起,形成了壹個內涵豐富、意境深遠的詩歌意象(壹條漫長而孤獨的雨巷),這就使全詩從內容到形式都感染了象征主義詩歌的風格特征。但由於詩中所傳達的情感體驗是建立在現實日常生活的細節之上的,因此詩擺脫了象征主義詩歌(如戴望舒所崇敬的法國詩人維倫的作品)的不可捉摸的神秘性。陰暗狹窄的巷子,雨巷綿綿的雨,是江南小鎮雨季常見的風景。然而,詩中的“我”和“壹個悲傷怨恨的女孩”並不是現實生活的具體寫照,而是充滿象征意義的抒情意象。這些不是虛幻的影像,而是清晰而朦朧,明亮而深邃,模糊不清。除了受象征主義詩歌的影響,《雨巷》還借鑒了中國的古典詩歌。“春鳥不在雲外傳消息,紫丁香在雨中空悲涼”是南唐壹代宗師李望京的名詞。戴望舒吸收了舊詩中描寫悲傷和創造意境的方法來表達他的悲傷。
雨巷在音樂性上也有突出的成就。全詩共七節,每節六行,每壹行長短不壹,押韻位置長短不壹,但音程不錯,韻到最後。特別是詩人巧妙地運用了詞的重疊、音組的停頓和詩的節奏的反復拉長,形成了壹種來回回蕩,令人嘆為觀止的音樂旋律。“雨巷”、“長”、“姑娘”、“芬芳”、“惆悵”等詞在韻中反復出現,傳達出壹種流動的意境和壹種低回、迷茫的感覺。