南鄉子細雨濕飄帶
五代:馮延巳
細雨濕，草年年生恨。煙鎖鳳樓，無限無邊。我心碎了。
魂夢悠揚，我睡在繡滿花的床上。門半掩，夕陽西下。為妳最後的春天流幾行淚。
為妳最後的春天流幾行淚。當無望的希望最終落空時，她流下了眼淚。詩人不是說抒情主人公為他所想的人流淚，而是說他為春天流淚，因為他辜負了三春的美景。這是這個詞的另壹種新寫法，也是抒情主人公內心委婉的詩意表達。
浪緩雲重。
宋朝:周邦彥
晨曦沈沈，霜萎岸草，霧掩城。南莫肥車整裝待發，東門帳飲酒。這是壹記耳光，也是壹個結。掩紅淚，玉手折。為什麽去漢浦和李鴻？時過境遷，聲聲俱失。
我渴望看到遙遠的地球和廣闊的天空。清冷到露珠，無人可去，冷得我透不過氣來。壹切都是難忘的，卻是淡淡的。翠尊不疲，破雲我可守西樓月。
帶狀光消除皺紋褶皺，舊香分解。怨之歌千古，瓊之鍋敲盡。我討厭春天沒了，也不認識人了。它使夜晚和空曠的空間充滿梨花和雪。
這是壹首關於離別相思的詩，是壹部曲折、層次豐富、變化多端、完整統壹的藝術傑作。陳廷焯對這個詞評價很高，尤其是接下來的片子。他說:“勢頭在後面，陣雨不可阻擋。歌到最後，感覺世界都在變色，老杜說‘意在飛逝，文章終是混’。”
蝶華蓮白螭竹樓林大道
清朝:王國維
百尺竹樓林大道。樓外輕雷，不昏不曉。孤獨的人是溫柔的，優雅的。很少有人閑著。
剎那間，汽車的灰塵生了壹棵樹。陌生人上樓，在塵埃中老去。在壹個稀薄的夜晚，西風刮起了雨。明朝也是壹個悲哀的朝代。
這個世界上有兩種人:壹種是老莊的人，他們總是站在高高的雲端上，諷刺世俗的繁華；另壹種是儒家，他們在情感上與世界有著千絲萬縷的聯系，但在理智上不接受世界的汙穢。他們致力於改變世界，卻常常遭受沈重甚至致命的打擊。王國維屬於後壹類。他在詩中爬得高，看得遠，但他的眼睛總是看著世界，而不是天空。
清平樂別來春班
五代:李煜
自從離別，春天已經過去壹半，眼中的風景掃向壹顆破碎的心。秋天的順序可能就像雪中的雪，刷掉它，然後滿滿的流下來。
鴻雁已飛返，路途遙遠，夢難成。離別的悲傷像春天的野草，越走越遠。
古人認為人在夢中往往是相通的。如果對方不會做夢，那他也不會夢到對方。在夢裏是不可能壹見鐘情的，思念之情溢於言表，更強烈地表現了作者的渴望。帶著這種心情，他眺望遠方，看著遍地生長的春草，突然發現“恨如春草，更遠還活著。”
念奴嬌斷彩虹雨
宋朝:黃庭堅
8月17日，與朱升壹起步出永安塔，去張寬夫園過月。偶爾有名酒，因為客人都是金荷花的待遇。嘉賓有孫，擅長吹長笛。筆作樂府長短句，不加文字。
殘破的虹雨，清秋的天空，染的山，修的眉新綠。桂英扶貧，誰走的路，今夜亮度不夠？萬裏藍天，姮娥何處，駕此輪玉。冷光淩亂，偏向誰？
當我年輕的時候，我追著妳，當夜晚涼爽的時候，我繞著張遠·木森散步。* * *傾金芙蓉，家在萬裏，難得尊前。在我的生活中，我熱愛長江南北的風笛。孫郎笑著坐下來噴霜竹。
“這輩子，我愛過江南江北的清風歌！”三句話把詩人豪邁而激烈的感情推向了頂峰。這三句話是這個詞最精彩的部分。《世說新語》記載東晉在武昌大放異彩的時候，在景清的壹個秋夜，我去南樓賞遊。當我光芒四射的時候，我說:“我在這裏很開心。”老子妳這個老頭，語氣裏有壹種英雄主義的感覺。