主要指80年代初壹批青年詩人的詩歌，如北島、、顧城、梁、、芒克、食指、王小妮等。
“朦朧詩”作為壹種創作思潮，始於1978年底北京的壹家民間詩歌雜誌《今日》。壹群詩人聚集在這裏創作詩歌，呈現出與十七年文學完全不同的創作風格。詩歌表達了詩人對前景的迷茫和困惑。由於政治的影響，詩人不能表露自己的感情，只能用壹種不確定的隱喻和象征來表達自己的感情和經歷。
20世紀80年代初，文學界開始討論這些詩歌的晦澀問題，所以這波詩歌被稱為“朦朧詩”。
二、“朦朧詩”的審美特征
1，“三急”——論“朦朧詩”
A.謝冕的《面對新的崛起》，光明日報5月7日1980，主張對朦朧詩采取寬容的態度，提出“風、浪、動蕩是運動的正常規律”，以歷史的必然邏輯為朦朧詩爭取存在的空間。
B.孫紹振的《新的美學原則正在興起》，1981三月，《詩歌雜誌》，從美學的角度指出朦朧詩是對17年固化的文學形式、權威和傳統的神聖挑戰，發現朦朧詩人“不屑於做時代精神的小號”。
C.徐靜雅的《崛起的詩群》，1983，65438+十月當代文學思潮，從理論上支持朦朧詩，提出新的朦朧詩美學原則，開始用現代派文學和現代傾向概括朦朧詩的本質。
2.審美特征
A.詩人抒情主體的回歸與抒情主體人格的強化。
從“我們”到“我”，從“戰士”到“個人”，回歸詩人自身的情感，表現生活在詩人心中的情感所引起的震動，突出詩人的個性。”不屑於表達自己的感受。