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詩歌風格晦澀難懂的詩人

第壹,關於“朦朧詩”

主要指80年代初壹批青年詩人的詩歌,如北島、、顧城、梁、、芒克、食指、王小妮等。

“朦朧詩”作為壹種創作思潮,始於1978年底北京的壹家民間詩歌雜誌《今日》。壹群詩人聚集在這裏創作詩歌,呈現出與十七年文學完全不同的創作風格。詩歌表達了詩人對前景的迷茫和困惑。由於政治的影響,詩人不能表露自己的感情,只能用壹種不確定的隱喻和象征來表達自己的感情和經歷。

20世紀80年代初,文學界開始討論這些詩歌的晦澀問題,所以這波詩歌被稱為“朦朧詩”。

二、“朦朧詩”的審美特征

1,“三急”——論“朦朧詩”

A.謝冕的《面對新的崛起》,光明日報5月7日1980,主張對朦朧詩采取寬容的態度,提出“風、浪、動蕩是運動的正常規律”,以歷史的必然邏輯為朦朧詩爭取存在的空間。

B.孫紹振的《新的美學原則正在興起》,1981三月,《詩歌雜誌》,從美學的角度指出朦朧詩是對17年固化的文學形式、權威和傳統的神聖挑戰,發現朦朧詩人“不屑於做時代精神的小號”。

C.徐靜雅的《崛起的詩群》,1983,65438+十月當代文學思潮,從理論上支持朦朧詩,提出新的朦朧詩美學原則,開始用現代派文學和現代傾向概括朦朧詩的本質。

2.審美特征

A.詩人抒情主體的回歸與抒情主體人格的強化。

從“我們”到“我”,從“戰士”到“個人”,回歸詩人自身的情感,表現生活在詩人心中的情感所引起的震動,突出詩人的個性。”不屑於表達自己的感受。