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蘇門六君子

蘇門六學士:秦觀、黃庭堅、晁、、、李治。六個蘇門學士是除了四個蘇門學士之外,再加上陳師道和李治。“四學士”是指黃庭堅、秦觀、晁和。也有人稱之為蘇門六君子。

秦觀

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秦觀(1049-1100),漢族,北宋高郵(今江蘇省高郵市)人,人稱“蘇門四學士”,別名韓溝居士、淮海居士,世稱淮海先生。算是婉約派,官至國子監博士,國史館編。代表作品:《鵲橋仙》、《淮海集》、《淮海居士長短句》;被貶為州酒稅監,主政郴州,遷雷州,死於滕州。與黃庭堅、晁、並稱“蘇門四學士”,頗得蘇軾賞識。秦觀豪爽,灑脫,溢於言表。20歲寫浮山堰賦。24歲就寫出了《獨騎看魯夫》,備受世人推崇。他的散文擅長論辯,《宋史》被評為“有文采、有思想”。他的詩擅長抒情。敖陶孫的《詩評》說:“秦少遊就像壹個在春天裏遊泳的女人,但她最終是虛弱的。”他是北宋末年著名的婉約派詩人。他的詞作多描寫男女之情,抒發仕途失意之悲。他的用詞嫻熟細致,旋律和諧優美。

人物作品

代表作品有《鵲橋仙》(薄雲靈動)、《望海潮》(梅影疏)、《滿婷坊》(山擦)等。《鵲橋仙》中“兩情若久,早晚在!”被稱為“化臭腐為魔”的名句(見《燎原詩選》)。《滿婷方》中“外有斜陽,西有寒鴉數,水繞孤寨流”被稱為“天生好言”(晁補之言引自《改齋隨記》)。張炎詞源說:“秦少遊詞系雅、勁、美,意綿綿,嚼無我,久知滋味。”關於他的生活細節,見《宋史》卷444。著有40卷《淮海紀》、《淮海詞》(又名《淮海居士長短句》)、《勸善錄》、《反遊紀》等。還編著了《揚州詩詞》、《高郵詩詞》。他的《蠶書》是中國現存最早的蠶業專著。他還擅長書法。小楷學鐘、王,身姿嫵媚,剛健可愛。草書有東晉的味道,他真的是學顏真卿的。

黃庭堅

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黃庭堅(1045-1105),本名,晚號伏翁,又名黃,洪州汾寧(今江西修水)人。北宋的詩人、詩人、書法家是江西詩派的創始人。英宗治平四年(1067),進士。來自北京的教授葉賢偉、國子監教授郎鹹平、校書郎、曹作郎、秘書程、福州別家、貴州安置房等。哲被稱為“校書郎”和“校勘”的人。後卓住在房子裏。邵生執政之初,新黨在編史上稱之為“偽”,貶福州,安置貴州等地。惠宗初,益州被扣留。曾在治平四年中進士,邵聖初因校書郎所撰《諸神錄》有誤而遭貶謫。後來新黨上臺,屢遭貶謫,死於益州。

性格成就

黃庭堅擅長寫作,詩歌,尤其是書法。詩風奇、薄、硬,難以擺脫粗鄙習氣,造就壹代風氣。早年為蘇軾所知,石與蘇軾並稱“”,有《黃先生文集》。與秦觀齊名的還有的《古琴趣聞》、《黃先生詞》。詞風流豪邁,接近蘇軾,是江西詩派的始祖。晁曰:“魯直以小字套作,實為妙,但非通語,故以壹調唱好詩。”(見《詩人的玉屑》)還有很多其他的俚語,也是避不開的。

有《山谷詞》,又名《山谷秦趣章》。主要墨跡有《宋風閣詩》、《華嚴書》、《景福伯祠》、《都席》、《李白懷古詩》、《苦準賦》。書評見《金綸書》、《論書》、《何晴方》、《石鼓唐書畫集》。黃庭堅是“蘇門四子”之壹。他的詩和蘇軾的詩壹樣著名,他被稱為“蘇黃”。他的詩風奇特、單薄、生硬,強烈拒絕貶低庸俗的習氣。倡導壹代風氣,做江西詩派的鼻祖。書法精湛,與蘇、米、蔡並稱“”。詞與秦觀齊名,但藝術成就不如秦觀。晚年與蘇軾關系密切,詞風疏淡,感情深沈,豪放飄逸,時而輝煌。有《山谷詞》。

陳師道

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陳師道(1053 ~ 1101),北宋詩人,徐州人。16歲時,他師從曾鞏。元佑早年在徐州任教授,後在京師大學堂任博士。他推崇蘇軾,經常以詩傳唱,成為“蘇門六君子”之壹。被彈劾,被撤換為潁州教授,不久被罷官回國。作為壹個老實坦白的人,我不巴結權貴,壹輩子窮。愛苦歌,以詩聞名。初學黃庭堅,後學杜甫。他寫詩認真,脫俗典雅,自成壹家。方回在《英隋》中將黃庭堅、、陳視為江西詩派的“三家”。《後山集》14卷,《後山詩》1卷,《後山談》6卷,長短句2卷。

性格成就

陳師道的文學成就主要在於他的詩歌創作。他自己說:“詩之初,無詩法。”後來他看到黃庭堅的詩,就愛不釋手。他把過去的詩壹起燒,向黃學習。兩人互相推搡。江西詩派將黃庭堅、、陳列為“三派”。事實上,陳師道只是在壹段時間內研究了黃庭堅的詩歌風格。後來他發現黃庭堅“太奇怪了,不如杜之遇事奇”(後山詩),於是致力於向杜甫學習。黃庭堅也欽佩他學習杜甫所取得的成就。他曾對王允說,“陳師道的作文深知古人之鑰,其詩得了老杜的句法,今之詩人不能為詩人”(王允《題後山集》)。

總的來說,由於黃庭堅的影響,陳師道的詩應該是“無字無源”的,但他的學識不如黃庭堅,需要“拆東補西”(蘇共《西湖遊魚》第二韻),難免精疲力盡。另壹方面,學杜甫只是致力於形式上的格律,所以雖然在形式上可以雷同,但往往缺乏杜甫那種深沈的精氣神。他學杜甫成功的是五言七言詩,如“歲末何事,燈前客不空。在煩惱的半生裏,夢裏什麽也沒有。短發愁白,爛臉酒紅。我唱歌跳舞,我也壹樣”(《贈酒小章除夜》);“破墻落雨,老宅無僧無燕作家。我想出去笑,但我不想回到我的寺廟去追逐塵埃。風翻三面蛛網,雷蜂巢占盡兩官位。屢次與南鄰失春約,至今未開花”(《春秀鄰》)。前者可以表現出他在遵循杜甫詩歌句法方面的努力,後者則類似於杜甫詩歌的體質。他對五經的描寫很硬,要求自己造詞造義,但他的率直依然沒有脫離江西派的習氣。他也有壹些感情單純的詩,如“我高興得說不出話來,眼淚都流盡了”(《秀三子》);“名氣有什麽用?不要太擔心(《送舅舅郭博士去給他判刑》)。後壹首詩《勸誡舅舅》,方回評價為“壹個像老杜壹樣栩栩如生的人,幹瘦,感情很深”(《呂魁隋》)。他的詩有些平淡而有味道,如“壹本書讀起來輕松愉悅,壹個客人有空也來不了”(絕句);也有浪漫多彩的,如:“春風總關婉約巷,使青樓誤名。我毫不猶豫地看壹眼快門,生怕妳的眼睛看不清楚”(《唱歌》),但很少。相傳他在詩歌方面非常努力,平時旅行,壹有詩意的想法就沖回自己的被子裏躺下,詩歌就成了。有時呻吟數日,又討厭聽到聲音,所以黃庭堅稱之為“關起門來找壹句陳無我”(《荊江亭為病事》)。這種認真的創作態度值得肯定,但他的詩不夠深刻,有時很難。

陳師道對自己的詞吹噓頗多,聲稱“句言未能達人,自稱不輸秦七黃九”(《舊詞後》)。但他現有的作品,沒有幾部是精彩的,無法與他自己的評價相匹配。他的散文比較成功,紀昀評價為“簡潔嚴謹,但不在李敖、孫橋之下”(《四庫全書總目》)。

陳師道的《後山詩》提出“寧拙詩文不靈動,寧簡不矯,寧粗不淡,寧古怪不俗”,這還是符合黃庭堅的命題的。他還說:“善寫之人,事出驚奇,江之行,順之而已。”他撞山去谷,風攪事起,然後壹切都變了。“奇與右的關系頗有見地,可惜他的創作實踐與自己的理論並不相符。因為這本書裏有對蘇軾、黃庭堅、秦觀不滿的話,《四庫全書總目》認為是“非師語”,但又顯得過於死板。但書中有陳師道死後的事,後人應該有所補充。

人物作品

陳師道的《山海經》最初是由他的門生魏延編輯的。濃縮詩6卷,14卷。《詩話》《談叢》都不是自己的書。宋代任遠對後山詩作了註釋,將原詩分析為六卷,分別為12卷。清代毛廣生撰寫了12卷的補充註釋,並增加了兩卷《史燚鑒》。還有《後山集》24卷,《詩集》8卷,《散文集》9卷,《談叢》4卷,《詩話》65,438+0卷,《李記與長短句》,四部分打印本。

李誌

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李贄(1059—1109),北宋文學家。方術壹詞,稱翟德玉,亦稱齊南先生、太華益民。化州(今陜西省滑縣)人。6歲孤獨,可以好好學習。蘇軾以文筆鮮為人知,以“萬人敵”的才華著稱。因此成為“蘇門六君子”之壹。

人物體驗

中年人要升到最底層,永遠不要做官,定居在長舍(今河南省長葛縣),直到去世。文章喜歡講古今治亂,並加以區分。答趙世吾、德茂的《宣藝論·鴻詞疏》是壹部重要的文學批評著作。《師友筆記》(1)記載了蘇軾、黃庭堅、秦觀等的言論。它為研究宋代文學史提供了重要的資料。傅園元年(1098),趙靈之(林德)在襄陽做官。這壹排中所有的畫都是翟德玉的畫。趙旭有句話叫“字比字好看,書法好看。”《四庫全書總目提要》又叫“妙中悟性”。享年51歲。《四藝總錄》中的詩是七大古詩和七絕中的佼佼者。內容多為山水、旅途見聞,也有給予解答、繪畫等作品。風格蒼勁秀麗。

人物作品

著有《濟南集》二十卷,現已失傳。本版共8卷,由《永樂大典》編纂而成。《談師友》有《叢書集成》這本書。

張磊

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章雷,生於北宋至雍元年(1054),卒於政和四年(11114),享年61歲。他是宋代著名詩人,是“蘇門四子”(秦觀、黃庭堅、章雷、晁)中去世最晚的壹位作家,深受唐寅的影響。因為他曾經擔任過家主,所以人們也稱他為張友士。因晚年居陳(今河南淮陽),故陳古稱萬秋,故人們也稱他為萬秋先生;由於其巨大的外形和粗壯,人們又叫它“胖仙女”。

作品風格

章雷壹生坎坷,經歷了許多不幸,但他從未忘記寫詩。其作品被後人多次刻繪,如《克山集》、《張有史文集集》、《萬秋集》等。今天,李易安、孫同海、傅鑫的《章雷集》約有2300首詩,近300篇散文、史論、議論,真是蔚為大觀!他早年的詩歌體系豐富,音節清晰。東坡稱它們為“汪洋沖淡,聲聲吟嘆”。到了晚年,他跌入它的輝煌,變得隨和,與(聚義)、(嵇)關系冷淡,壹度獨唱壇。他的作品華麗而優雅。漂亮,包羅萬象,已婚。

由於他早年生活貧困,顛沛流離,屢遭貶謫,長期擔任地方卑職,對社會現實有著深刻的認識,所以對勞動人民也十分關心。比如在《老哥》這首詩裏,他對那些“身弱半掩”的“重臣”產生了憐憫之心;在《和鷹巢對農民的悲憫之情》這首詩裏,我同情那些“夜受賊罰”的“南山壯子”等等。正是因為他對農業的悲憫之心,才使他在政治觀點上追隨蘇軾,反對王安石的“變法”。在實踐上,他主張富國強民,改革劣政以減輕人民負擔,這與司馬光等人純粹的因循守舊有著本質的區別。同時,面對遼、夏對北宋的入侵,他也積極主張開邊禦敵,建立功勛。他的《少年人遊記》、《昭陵六馬》、《聽客談袁媛》,都彌漫著濃郁的愛國主義精神,讀來讓人熱血沸騰。

章雷對詩歌創作也有自己的看法,其核心是重理輕情。“在學習文學的最後,妳渴望理解。如果妳知道課文而不在乎它,妳將永遠不會擁有它。我老公絕對是涉水過江,過江,過淮河,過海,日夜汩汩,汩汩。他沖向中流砥柱,失去呂梁,投入江湖接納的大海。那是水的奇變,它的浮雕是波紋,鼓是波浪,是風激的,它的憤怒是雷、蚊、龍、魚、龜。初出水,如果是!順便決定,因為發生在它身上的事。.....江、河、淮、海之水,立達之文也,奇也,不奇也。”(《宋史》)。又說:“對人來說,文章由心而作,由口而出,工而不思,美而不雕者,皆自然而有情”(《何方歸樂府序》),被當時的學者視為最重要的。平心而論,強調創作過程中真情實感的表達和用筆的隨機驅動是合理的,確實把握了文藝創作的規律,但壹味否定創作過程中構思、修飾、琢磨、錘煉的必要性,難免矯枉過正。作者自己的創作也是因為自立門戶的障礙,所以顯得質感有余,文采不足,有點憔悴。他的創作成就不如以前的東坡(蘇軾),但不如後來的釋翁(陸遊)。

性格影響

南宋皇帝高宗即位後,蘇軾被追授大學士學位,章雷被授予嬴稷廳編修。碑文曰:“四人冠之以文采,士子仰慕之,續述之。”既總結了張默等人的影響,又肯定了他們的文學成就,最終使章雷等人名垂千古。

潮步騭

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晁(1053—1110)是北宋著名的文學家。無怨字,無歸子,濟州巨野(今山東巨野縣)人。《宋史·晁部傳》說:晁部是“宗彜的曾孫,少傅親王的孫子”。父親是我的朋友,他從事詩歌工作。“從這些簡短的記錄中,我們可以知道晁生長在壹個官員和學者的家庭。他從小就受到家庭良好文化的影響。再加上他聰明好記,又是秀才,每天背幾千字,所以久負盛名。

人物作品

《宋史·文琪誌》記載了《春秋左氏傳》壹卷、《儲旭詞》二十卷、《李昪騷》二十卷、《李稷集》壹百卷、《朝不誌》七十卷。這些集子在宋徽宗崇寧年間被禁,雞肋集子只有70本,其中詩歌23卷,散文47卷,由哥哥錢潮於紹興七年在建陽整理出版。有明代的朝顏本,嘉靖三十三年再版的宋慶元五年黃本,宋代再版的崇禎八年顧寧遠《詩疏亭》,四個系列本。此外,還有160多首歌曲,包括金《雞骨閣》刊本的《晁琴趣章》六卷、舊鈔本《記詞》壹卷、舊鈔本《晁部樂府》壹卷、清道光十年晁氏孫刊本《晁叢書》壹卷、涵芬樓刊本《林》七卷、武昌守序樓影等。