秦觀
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秦觀(1049-1100)，漢族，北宋高郵(今江蘇省高郵市)人，人稱“蘇門四學士”，別名韓溝居士、淮海居士，世稱淮海先生。算是婉約派，官至國子監博士，國史館編。代表作品:《鵲橋仙》、《淮海集》、《淮海居士長短句》；被貶為州酒稅監，主政郴州，遷雷州，死於滕州。與黃庭堅、晁、並稱“蘇門四學士”，頗得蘇軾賞識。秦觀豪爽，灑脫，溢於言表。20歲寫浮山堰賦。24歲就寫出了《獨騎看魯夫》，備受世人推崇。他的散文擅長論辯，《宋史》被評為“有文采、有思想”。他的詩擅長抒情。敖陶孫的《詩評》說:“秦少遊就像壹個在春天裏遊泳的女人，但她最終是虛弱的。”他是北宋末年著名的婉約派詩人。他的詞作多描寫男女之情，抒發仕途失意之悲。他的用詞嫻熟細致，旋律和諧優美。
人物作品
代表作品有《鵲橋仙》(薄雲靈動)、《望海潮》(梅影疏)、《滿婷坊》(山擦)等。《鵲橋仙》中“兩情若久，早晚在！”被稱為“化臭腐為魔”的名句(見《燎原詩選》)。《滿婷方》中“外有斜陽，西有寒鴉數，水繞孤寨流”被稱為“天生好言”(晁補之言引自《改齋隨記》)。張炎詞源說:“秦少遊詞系雅、勁、美，意綿綿，嚼無我，久知滋味。”關於他的生活細節，見《宋史》卷444。著有40卷《淮海紀》、《淮海詞》(又名《淮海居士長短句》)、《勸善錄》、《反遊紀》等。還編著了《揚州詩詞》、《高郵詩詞》。他的《蠶書》是中國現存最早的蠶業專著。他還擅長書法。小楷學鐘、王，身姿嫵媚，剛健可愛。草書有東晉的味道，他真的是學顏真卿的。
黃庭堅
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黃庭堅(1045-1105)，本名，晚號伏翁，又名黃，洪州汾寧(今江西修水)人。北宋的詩人、詩人、書法家是江西詩派的創始人。英宗治平四年(1067)，進士。來自北京的教授葉賢偉、國子監教授郎鹹平、校書郎、曹作郎、秘書程、福州別家、貴州安置房等。哲被稱為“校書郎”和“校勘”的人。後卓住在房子裏。邵生執政之初，新黨在編史上稱之為“偽”，貶福州，安置貴州等地。惠宗初，益州被扣留。曾在治平四年中進士，邵聖初因校書郎所撰《諸神錄》有誤而遭貶謫。後來新黨上臺，屢遭貶謫，死於益州。
性格成就
黃庭堅擅長寫作，詩歌，尤其是書法。詩風奇、薄、硬，難以擺脫粗鄙習氣，造就壹代風氣。早年為蘇軾所知，石與蘇軾並稱“”，有《黃先生文集》。與秦觀齊名的還有的《古琴趣聞》、《黃先生詞》。詞風流豪邁，接近蘇軾，是江西詩派的始祖。晁曰:“魯直以小字套作，實為妙，但非通語，故以壹調唱好詩。”(見《詩人的玉屑》)還有很多其他的俚語，也是避不開的。
有《山谷詞》，又名《山谷秦趣章》。主要墨跡有《宋風閣詩》、《華嚴書》、《景福伯祠》、《都席》、《李白懷古詩》、《苦準賦》。書評見《金綸書》、《論書》、《何晴方》、《石鼓唐書畫集》。黃庭堅是“蘇門四子”之壹。他的詩和蘇軾的詩壹樣著名，他被稱為“蘇黃”。他的詩風奇特、單薄、生硬，強烈拒絕貶低庸俗的習氣。倡導壹代風氣，做江西詩派的鼻祖。書法精湛，與蘇、米、蔡並稱“”。詞與秦觀齊名，但藝術成就不如秦觀。晚年與蘇軾關系密切，詞風疏淡，感情深沈，豪放飄逸，時而輝煌。有《山谷詞》。
陳師道
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陳師道(1053 ~ 1101)，北宋詩人，徐州人。16歲時，他師從曾鞏。元佑早年在徐州任教授，後在京師大學堂任博士。他推崇蘇軾，經常以詩傳唱，成為“蘇門六君子”之壹。被彈劾，被撤換為潁州教授，不久被罷官回國。作為壹個老實坦白的人，我不巴結權貴，壹輩子窮。愛苦歌，以詩聞名。初學黃庭堅，後學杜甫。他寫詩認真，脫俗典雅，自成壹家。方回在《英隋》中將黃庭堅、、陳視為江西詩派的“三家”。《後山集》14卷，《後山詩》1卷，《後山談》6卷，長短句2卷。
性格成就
陳師道的文學成就主要在於他的詩歌創作。他自己說:“詩之初，無詩法。”後來他看到黃庭堅的詩，就愛不釋手。他把過去的詩壹起燒，向黃學習。兩人互相推搡。江西詩派將黃庭堅、、陳列為“三派”。事實上，陳師道只是在壹段時間內研究了黃庭堅的詩歌風格。後來他發現黃庭堅“太奇怪了，不如杜之遇事奇”(後山詩)，於是致力於向杜甫學習。黃庭堅也欽佩他學習杜甫所取得的成就。他曾對王允說，“陳師道的作文深知古人之鑰，其詩得了老杜的句法，今之詩人不能為詩人”(王允《題後山集》)。
總的來說，由於黃庭堅的影響，陳師道的詩應該是“無字無源”的，但他的學識不如黃庭堅，需要“拆東補西”(蘇共《西湖遊魚》第二韻)，難免精疲力盡。另壹方面，學杜甫只是致力於形式上的格律，所以雖然在形式上可以雷同，但往往缺乏杜甫那種深沈的精氣神。他學杜甫成功的是五言七言詩，如“歲末何事，燈前客不空。在煩惱的半生裏，夢裏什麽也沒有。短發愁白，爛臉酒紅。我唱歌跳舞，我也壹樣”(《贈酒小章除夜》)；“破墻落雨，老宅無僧無燕作家。我想出去笑，但我不想回到我的寺廟去追逐塵埃。風翻三面蛛網，雷蜂巢占盡兩官位。屢次與南鄰失春約，至今未開花”(《春秀鄰》)。前者可以表現出他在遵循杜甫詩歌句法方面的努力，後者則類似於杜甫詩歌的體質。他對五經的描寫很硬，要求自己造詞造義，但他的率直依然沒有脫離江西派的習氣。他也有壹些感情單純的詩，如“我高興得說不出話來，眼淚都流盡了”(《秀三子》)；“名氣有什麽用？不要太擔心(《送舅舅郭博士去給他判刑》)。後壹首詩《勸誡舅舅》，方回評價為“壹個像老杜壹樣栩栩如生的人，幹瘦，感情很深”(《呂魁隋》)。他的詩有些平淡而有味道，如“壹本書讀起來輕松愉悅，壹個客人有空也來不了”(絕句)；也有浪漫多彩的，如:“春風總關婉約巷，使青樓誤名。我毫不猶豫地看壹眼快門，生怕妳的眼睛看不清楚”(《唱歌》)，但很少。相傳他在詩歌方面非常努力，平時旅行，壹有詩意的想法就沖回自己的被子裏躺下，詩歌就成了。有時呻吟數日，又討厭聽到聲音，所以黃庭堅稱之為“關起門來找壹句陳無我”(《荊江亭為病事》)。這種認真的創作態度值得肯定，但他的詩不夠深刻，有時很難。
陳師道對自己的詞吹噓頗多，聲稱“句言未能達人，自稱不輸秦七黃九”(《舊詞後》)。但他現有的作品，沒有幾部是精彩的，無法與他自己的評價相匹配。他的散文比較成功，紀昀評價為“簡潔嚴謹，但不在李敖、孫橋之下”(《四庫全書總目》)。
陳師道的《後山詩》提出“寧拙詩文不靈動，寧簡不矯，寧粗不淡，寧古怪不俗”，這還是符合黃庭堅的命題的。他還說:“善寫之人，事出驚奇，江之行，順之而已。”他撞山去谷，風攪事起，然後壹切都變了。“奇與右的關系頗有見地，可惜他的創作實踐與自己的理論並不相符。因為這本書裏有對蘇軾、黃庭堅、秦觀不滿的話，《四庫全書總目》認為是“非師語”，但又顯得過於死板。但書中有陳師道死後的事，後人應該有所補充。
人物作品
陳師道的《山海經》最初是由他的門生魏延編輯的。濃縮詩6卷，14卷。《詩話》《談叢》都不是自己的書。宋代任遠對後山詩作了註釋，將原詩分析為六卷，分別為12卷。清代毛廣生撰寫了12卷的補充註釋，並增加了兩卷《史燚鑒》。還有《後山集》24卷，《詩集》8卷，《散文集》9卷，《談叢》4卷，《詩話》65，438+0卷，《李記與長短句》，四部分打印本。
李誌
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李贄(1059—1109)，北宋文學家。方術壹詞，稱翟德玉，亦稱齊南先生、太華益民。化州(今陜西省滑縣)人。6歲孤獨，可以好好學習。蘇軾以文筆鮮為人知，以“萬人敵”的才華著稱。因此成為“蘇門六君子”之壹。
人物體驗
中年人要升到最底層，永遠不要做官，定居在長舍(今河南省長葛縣)，直到去世。文章喜歡講古今治亂，並加以區分。答趙世吾、德茂的《宣藝論·鴻詞疏》是壹部重要的文學批評著作。《師友筆記》(1)記載了蘇軾、黃庭堅、秦觀等的言論。它為研究宋代文學史提供了重要的資料。傅園元年(1098)，趙靈之(林德)在襄陽做官。這壹排中所有的畫都是翟德玉的畫。趙旭有句話叫“字比字好看，書法好看。”《四庫全書總目提要》又叫“妙中悟性”。享年51歲。《四藝總錄》中的詩是七大古詩和七絕中的佼佼者。內容多為山水、旅途見聞，也有給予解答、繪畫等作品。風格蒼勁秀麗。
人物作品
著有《濟南集》二十卷，現已失傳。本版共8卷，由《永樂大典》編纂而成。《談師友》有《叢書集成》這本書。
張磊
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章雷，生於北宋至雍元年(1054)，卒於政和四年(11114)，享年61歲。他是宋代著名詩人，是“蘇門四子”(秦觀、黃庭堅、章雷、晁)中去世最晚的壹位作家，深受唐寅的影響。因為他曾經擔任過家主，所以人們也稱他為張友士。因晚年居陳(今河南淮陽)，故陳古稱萬秋，故人們也稱他為萬秋先生；由於其巨大的外形和粗壯，人們又叫它“胖仙女”。
作品風格
章雷壹生坎坷，經歷了許多不幸，但他從未忘記寫詩。其作品被後人多次刻繪，如《克山集》、《張有史文集集》、《萬秋集》等。今天，李易安、孫同海、傅鑫的《章雷集》約有2300首詩，近300篇散文、史論、議論，真是蔚為大觀！他早年的詩歌體系豐富，音節清晰。東坡稱它們為“汪洋沖淡，聲聲吟嘆”。到了晚年，他跌入它的輝煌，變得隨和，與(聚義)、(嵇)關系冷淡，壹度獨唱壇。他的作品華麗而優雅。漂亮，包羅萬象，已婚。
由於他早年生活貧困，顛沛流離，屢遭貶謫，長期擔任地方卑職，對社會現實有著深刻的認識，所以對勞動人民也十分關心。比如在《老哥》這首詩裏，他對那些“身弱半掩”的“重臣”產生了憐憫之心；在《和鷹巢對農民的悲憫之情》這首詩裏，我同情那些“夜受賊罰”的“南山壯子”等等。正是因為他對農業的悲憫之心，才使他在政治觀點上追隨蘇軾，反對王安石的“變法”。在實踐上，他主張富國強民，改革劣政以減輕人民負擔，這與司馬光等人純粹的因循守舊有著本質的區別。同時，面對遼、夏對北宋的入侵，他也積極主張開邊禦敵，建立功勛。他的《少年人遊記》、《昭陵六馬》、《聽客談袁媛》，都彌漫著濃郁的愛國主義精神，讀來讓人熱血沸騰。
章雷對詩歌創作也有自己的看法，其核心是重理輕情。“在學習文學的最後，妳渴望理解。如果妳知道課文而不在乎它，妳將永遠不會擁有它。我老公絕對是涉水過江，過江，過淮河，過海，日夜汩汩，汩汩。他沖向中流砥柱，失去呂梁，投入江湖接納的大海。那是水的奇變，它的浮雕是波紋，鼓是波浪，是風激的，它的憤怒是雷、蚊、龍、魚、龜。初出水，如果是！順便決定，因為發生在它身上的事。.....江、河、淮、海之水，立達之文也，奇也，不奇也。”(《宋史》)。又說:“對人來說，文章由心而作，由口而出，工而不思，美而不雕者，皆自然而有情”(《何方歸樂府序》)，被當時的學者視為最重要的。平心而論，強調創作過程中真情實感的表達和用筆的隨機驅動是合理的，確實把握了文藝創作的規律，但壹味否定創作過程中構思、修飾、琢磨、錘煉的必要性，難免矯枉過正。作者自己的創作也是因為自立門戶的障礙，所以顯得質感有余，文采不足，有點憔悴。他的創作成就不如以前的東坡(蘇軾)，但不如後來的釋翁(陸遊)。
性格影響
南宋皇帝高宗即位後，蘇軾被追授大學士學位，章雷被授予嬴稷廳編修。碑文曰:“四人冠之以文采，士子仰慕之，續述之。”既總結了張默等人的影響，又肯定了他們的文學成就，最終使章雷等人名垂千古。
潮步騭
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晁(1053—1110)是北宋著名的文學家。無怨字，無歸子，濟州巨野(今山東巨野縣)人。《宋史·晁部傳》說:晁部是“宗彜的曾孫，少傅親王的孫子”。父親是我的朋友，他從事詩歌工作。“從這些簡短的記錄中，我們可以知道晁生長在壹個官員和學者的家庭。他從小就受到家庭良好文化的影響。再加上他聰明好記，又是秀才，每天背幾千字，所以久負盛名。
人物作品
《宋史·文琪誌》記載了《春秋左氏傳》壹卷、《儲旭詞》二十卷、《李昪騷》二十卷、《李稷集》壹百卷、《朝不誌》七十卷。這些集子在宋徽宗崇寧年間被禁，雞肋集子只有70本，其中詩歌23卷，散文47卷，由哥哥錢潮於紹興七年在建陽整理出版。有明代的朝顏本，嘉靖三十三年再版的宋慶元五年黃本，宋代再版的崇禎八年顧寧遠《詩疏亭》，四個系列本。此外，還有160多首歌曲，包括金《雞骨閣》刊本的《晁琴趣章》六卷、舊鈔本《記詞》壹卷、舊鈔本《晁部樂府》壹卷、清道光十年晁氏孫刊本《晁叢書》壹卷、涵芬樓刊本《林》七卷、武昌守序樓影等。