曹植在詩歌藝術上有許多創新和發展。尤其是在五言詩的創作上。首先，漢樂府中的古詩大多是敘事性的，直到《古詩十九首》才出現抒情元素在作品中占據重要地位。曹植發展了這壹趨勢，把抒情和敘事有機地結合起來，使五言詩既能描寫事件的復雜變化。它還能表達曲折的心理感受，極大地豐富了它的藝術功能。白馬王子王彪就是壹個很好的例子。其次，曹植在詩歌語言的提煉和修飾上，遠遠優於漢樂府古體詩和古體詩。比如他的《美女》比《陌上桑》描寫更細致，修辭更華麗。甚至他的遊仙詩也比漢樂府中的同類作品更為成熟，兩者的差異也是相當顯著的。由於刻意的提煉，曹植的詩中出現了許多精彩的警句，如“瓜田未收其鞋，李霞未得全冠”(《君子之行》《樂府詩集》作“古語”)，“死於國難，不理會死亡”(《白馬篇》)，“住在豪華的房子裏，落在小山上”(“曹植善於運用民歌的傳統比喻手法，並加以創新，詩的開頭用比喻傳達的壹些情感，往往以居高臨下的氣勢覆蓋全詩。所以曹植的詩往往壹開始就給人留下強烈的印象。所謂“陳思最巧調”(沈德潛《古詩源》卷五)指的就是這個。此外，曹植的五言詩還註重句子的擺放順序和音韻的和諧。比如《公宴》“秋蘭被長野拿走，朱華被綠池拿走。壹條潛魚在清波中跳躍，壹只好鳥在高歌，以此類推，即形成了初步的對句，有些詩大致是平仄甚至押韻的形式。
對於曹植詩歌的總體藝術風格，鐘嶸曾指出，他的“精神高遠，華茂體，情怨飄逸，文采飛揚”(《詩品》)是壹個綜合的評價。曹植的詩歌，壹方面感情真摯濃烈，筆法蒼勁有力，體現了建安詩歌“雅俗共賞”的風格，另壹方面色彩豐富，文采橫溢。在這方面，曹植超過了他的前輩，是所有建安作家中的佼佼者。所以在中國詩歌史上，他被視為五言詩的集大成者，正如鐘嶸所說的“神韻溢於當下，鶴立雞群”。