在《雨巷》中，詩人描寫了壹個“悲憤如丁香”的姑娘，全詩的語言就像江南的雨巷，隨著細雨的惆悵飄動。含蓄地暗示了作者的迷茫、悲傷和期待，給人壹種朦朧而深邃的美感。
《我的記憶》側重於內心感受的敘述，用各種日常事物表達壹種抽象的情感，將這些無形的記憶用符號化的形象表達出來。詩人以其親切生動的筆觸成功地塑造了“記憶”這壹抽象而具體的詩歌意象。在詩中，作者賦予他的記憶鮮活的生命，成為他的“忠實朋友”。就全詩而言，詩人的回憶並不美好。當這些回憶到來時，詩人的情緒是沈重而壓抑的，是“含淚而嘆”的。記憶“鎖定永遠不會停止，除非我悲傷地哭泣或入睡”。盡管詩人回憶的時光是悲傷的，但詩人“從不厭惡它”，不僅因為“記憶忠實於詩人”，還因為“詩人忠實於記憶”——無論記憶是什麽，它都屬於詩人。詩人生命的價值就蘊含在這種記憶中，所以我們讀全詩的時候，根本讀不出詩人對記憶的排斥。當感傷的回憶層出不窮時，詩人仍然願意重溫這種酸味。
《雨巷》最早被人們稱贊，壹個重要的方面就是它優美的音節。葉聖陶稱贊這首詩“為新詩的音節開啟了新時代”。雖然有些過譽，但他第壹次看到這首詩優美的音節，是有見地的。《雨巷》由七節詩組成。第壹節和最後壹節除了“遇見”改為“浮動”之外，完全相同。這樣結尾重復，同壹個主題在詩中反復出現，加強了全詩的音樂感，也增加了詩人猶豫和幻滅的表現力。全詩每節有六行，每行字數不壹且不均勻，韻腳壹般在相隔不遠的行中重復。每節下註兩到三次，從頭到尾沒有押韻變化。全詩很短，有些短句還切斷了詞與詞之間的聯系。但有些相同的詞在押韻中多次出現，如“雨巷”、“姑娘”、“芬芳”、“憂郁”、“憧憬”，有意讓壹個聲音在人們的聽覺中重復出現。這創造了壹個回蕩的旋律和流暢的節奏。它讀起來像壹首輕柔而有思想的小夜曲。壹段孤獨而痛苦的朗誦旋律在整首歌中反復回蕩，縈繞人心。為了加強全詩的音樂性，詩人還從外國詩歌中吸收了壹些技巧，在同壹首詩中使相同的詞語交替相遇。這種語言的反復和重復，就像交織在壹起的抒情樂句的重復，聽起來悅耳和諧，更增添了詩的抒情色彩。在浪漫主義自由詩和“新月派”豆腐幹風盛行的時候，戴望舒發了《美麗的雨巷》，開辟了新詩音樂表達的新天地。
《我的記憶》是詩人戴望舒第壹首不依賴音樂的詩。全詩沒有把新格律體的詩句整理好，也沒有壹致的平仄韻腳。詩人依靠詩意這壹內在的情感流動，建構出壹種詩歌形式，引起壹種跳動的旋律，從而使全詩錯落有序，生動深刻。整首詩句子看似隨其排列，毫無節奏感，但實際上，詩人的這種排列只是讓詩歌在詩的意象上表現出來:我們仿佛看到了詩人內心情感的起伏。同時，這種無拘無束的流浪也體現了“我的記憶”的晦澀和復雜。所以，這首詩雖然從外在的文本上看，看似沒有節奏感的韻律，其實它的音樂美在於它內在的思維和敘事邏輯。
？雨巷給了讀者更多的想象空間，也更加溫柔美好。
？《我的記憶》比較感性。全詩語言樸實，感情真摯。
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