虛實結合的詞有:李漁的《於美人》，李清照的《武陵春》。
具體分析:如王昌齡的《在芙蓉客棧與辛健別離》—
蒙蒙煙雨，壹夜之間籠罩了吳的天；清晨送妳，寂寞到楚山悲傷無限！
朋友們，如果洛陽的朋友請我來；就說我還是冰心Okho，堅持信仰！
這首詩寫於唐玄宗二十九年(741)以後。王昌齡當時是江寧(今南京)人程，剛從洛陽來到江南。恰好辛辛苦苦要回洛陽，就為好友辛辛苦苦寫了這首詩。
前兩句是詩的第壹層，指出了告別的時間和地點。就像是用壹幅巨大的水墨山水畫作為背景，襯著高高的芙蓉樓，奔流的河水，像壹場編織的冷雨，將天空與河水連接起來，朋友、高樓、整個吳大地都籠罩在壹場蒙蒙的冷雨中，為即將到來的離別增添了幾分傷感。《楚古山》既是對現實生活的描寫，也是詩人孤獨心境的寫照。壹向豪邁的王粲長陵，在壹場離別和壹場冷雨之後，怎麽會如此落寞？原來詩人被貶嶺南，十分自負的王昌齡對官場十分不滿。
再比如:李清照的《武陵春》；
風已止住塵埃，香花已開盡，夜裏梳頭已倦。物是人非萬物，淚先流。
據說雙溪泉還是不錯的，也打算做獨木舟。恐怕船承載不了多少心事。
晚年，李清照在身敗名裂，流亡海外的時候，寫下了這首詞。上城用了更多真實的文字聚焦真實的形狀:女詩人被無情的風雨鎖在家中，十分抑郁；可惜落花在天放晴後已化為塵土。她的丈夫趙明誠因為南方的金兵在亂局中死去，她壹個人住在浙江金華。她目睹了春光和丈夫的遺物以及遺書《石頭記》，覺得事情被改變了，壹切都結束了。她早上很晚才起床，懶得梳頭。有時她甚至想說話，但眼淚已經在她的眼睛裏了。
尚娟只在第四句用了空城計的“欲望語言”，看似簡單，卻有著極其微妙的含義:表現出無法控制的悲痛狀態，充滿悲傷，令人興奮！
下潭重在內心探索:女詩人聽說金華郊區雙溪春光明媚，遊人如織，也來旅遊，準備泛舟。但我擔心“獨木舟”太小，承載不了我的許多憂慮。
前三句接連使用“文說”、“亦舒”、“惟恐”三組虛詞作為詞義轉折，配合實詞表達，效果感人。實詞“輕舟”鋪墊，襯托後面的“愁”，讓“愁”變得沈重，也是女詩人無與倫比的深情！也讓抽象的“煩惱”變得具體可感，變得“匪夷所思”！難怪有人評論說，先主李煜把“愁”變成了水，秦觀把“愁”變成了隨水而逝的東西，李清照更進壹步把“愁”放在了船上，而寫《西廂記》的董潔源把“愁”從船上卸下來，駱駝馱在馬背上。像這樣，我不怪李清照在“慢聲”壹詞的結尾絕望地哀嘆，無助地呻吟，讓人落淚，又寫下了“愁”——“這回是個多麽悲傷的詞啊！”