第壹，句型的突破。
屈原以前的詩的句式基本都是四字格。這種句式比起我們今天能看到的傳說中堯舜時代的三字句式，無疑是壹個很大的進步。就其藝術表現而言，《詩經》尤其是民族民歌可以說是登峰造極。
但這種四字句式，畢竟節奏短，單調沈悶，容量有限。在表達復雜的社會生活和思想感情時，其約束性和局限性就凸顯出來了。而那些民族風格的雜文，如《割譚》、《走露》等，以及流傳於楚、吳越的任旭、任玥、滄浪等民歌，因其用詞不規則、節奏自由，在表達思想感情方面都顯示出了長處。
屈原早期寫《橘頌》時，仍用這種四字體。但當他被放逐的時候，胸中充滿了悲痛和痛苦，他想把它變成壹首詩，他再也無法承受這種四字體的束縛。他大膽借鑒民間“俗歌俚句”、“不限四字”的經驗，有意識地采用了民歌中經常出現的五、六、七字新句式，演唱中保留了語氣詞“Xi”，創造了以六字為主、五、七字夾雜的長句式。《Xi詠》是屈原突破四言詩體創作的第壹首“騷體詩”。
“騷體”句式乍壹看只比四字句式多兩三個字，但其作用不可小覷。這兩三個字的增加，大大擴展了整個句子的容量。而且，正如前輩們在分析七言比五言長時所說，因為“每句兩個字以上”，所以更適合“抒情押韻”。所以屈原“騷體”長句模式的創造，真的是四字體的壹大突破。
第二，作文的創新。
屈原以前的詩，如《詩經》中的國風，壹般采用疊唱、分章反復吟誦的形式；在許多詩中，每章只換幾個字，以示情景的推移或感情的進展(如《鐘毅》、《鐘子將軍》)。這種形式與詩的組合有關，是運動形式的反映。有記憶和強化情感的作用，但也帶來了壹個弊端，就是相應地降低了全詩的容量。
屈原的《騷體詩》雖然也是和而不同，但章法卻大相徑庭。他放縱自己的思想，在詩歌中自由馳騁；或陳述，或哀嘆，或呼喊，或申斥；愛到哪裏，筆到哪裏，不考慮古詩詞的成分。正因為如此，後世壹些關註楚辭的人試圖按照“詩”的方法把屈原的詩分成章，都碰壁了。宋代詩人錢國誌看到了屈原的創新，明確指出:“古詩有節有章”，但屈原的詩是有節有章的。
屈原的“騷體”並不局限於古詩的成分，而是有自己的成分。他的詩有壹個開頭，有壹個發展，有壹個循環的照應，甚至以“亂言”的形式結尾，概括和總結全詩的內容或主題，其脈動極其清晰。這說明，屈原的詩歌不僅具有“言由心生，不守章法”的創作精神，而且具有“動法以意”、“有所為而止”等“精神變化”的特征。
第三，各種形式的互動是有用的。
上面已經提到了“騷體詩”的基本形式和特點。需要進壹步指出的是，這種新的詩風在屈原手中不是固定的、單調的，而是極其靈活多變的。屈原適應不同內容的表現需要，在句式和文體上都不斷有新的變化和創造。
在句式結構上，《離騷》采用“騷體詩”的基本句式，即六言長句，但夾雜五言、七言甚至八言，使其參差多變，節奏上更為自如，適合表達詩人陰郁、失意、纏綿的感情，表現出壹種驚心動魄的情感魅力。而《九歌》則直接采用了民歌中常見的半句“Xi”的句式(如《月歌》中“山上有樹，木上有枝，不知喜不喜歡妳”)，節奏輕快跳躍，適合表達娛神的喜悅和委婉的意境。在《懷沙》、《隨想》和《佘江》中的“亂言”，屈原也采用了短句句式(××××年×月×日×月×日×月×日×月×日×月×日×月×日×月×日×月×日×月×日×月×日×月×日×月×日×月×日×月×日
在風格上，屈原不僅有“長調抒情體”和“離騷”，以時間跨度大、空間無敵的方式展現其人生經歷和浪漫神遊；並且在劇情結構上，創造了提問和回答的形式(女性建議、精神占蔔等。)，使其在敘事中“跌宕起伏”、“綿長而不漫”，猶如“黃河百裏長”。而且還造就了像那樣的“壹問到底”的文體，鋪張華麗的“賦”體，由幾個短章串聯而成的“吟”體，橘頌那樣的“詠物”體。如此多變的風格和互動，使屈原的詩歌呈現出“無常不滯，別具風格，文到那裏去”的多姿多彩的奇特景象，真是平淡、沈悶、單調，沒有漢朝的效果。
正因為屈原的創新和勇於創造，中國文學史才有別於前作《詩經》和後世。
第四，機構擴張。
屈原以前的詩壹般都是抒情詩，抒發自己的感情。他們經常看著前景，談論著身邊的事，表達著某個時刻某個地方的壹些感受和心情。體現在詩歌體系中，大多只是十幾行、幾十行的短章。《詩經》中也有壹些史詩(如大雅的、勉、的《郭公》等。)，或抒情詩(如大雅的《桑柔》、《抑》、瀟雅的《六月》、《正月》等。)反映了當代重大的政治和軍事事件，表明了朝廷官員對國家大事的擔憂。但總的來說，《詩三百首》的基本體系是短章。即使是最宏偉的《唐宮》，也只有九章121句484字。
屈原的“騷體詩”，尤其是《離騷》，依然是抒情詩，但表現的不是某時某地的感受和意境。在極其廣闊的尺度上，他將展現自己大半輩子追求理想美國政治的歷程以及在這場鬥爭中經歷的喜悅、焦慮、痛苦和失望。如此復雜的生活內容和豐富的思想感情，不是短短幾十章、幾十章就能容納的。因此，屈原壹方面借鑒了《詩經》中突破抒情短章體系的詩歌的成功經驗，另壹方面又運用了戰國以來縱橫家的遊說之詞，狂傲奔放，不願意說出自己所思所想的特點，運用到抒情詩的創作中，從而極大地拓展了舊詩體系，創造出氣勢磅礴的舊詩。屈原的主要詩作《田文》雖仍采用四言句式結構，但在古詩詞中已有很大突破，達到380余句，1500余字。之後的《離騷》372句，2469字，奠定了中國古代詩歌的長篇體系。
第五，七言詩的詩風出現。
它的出現給春秋以來的詩風帶來了壹次大解放。阿明學者吳說:“這種文字是在經學之後、賦之前，突然出現在天地之間的。”“看著文質彬彬，刀氣不人道，應該改名為壹，叫‘騷’也行。”？李維真也稱贊屈原“壹手開創了千古事業”？對於屈原來說，如此高的評價實至名歸！
給…作註解
①後世曹操的四言詩與《詩經》相比，頗有創新。
② ⑤魯迅的《中國文學史大綱》。
(3)見石步華《吾仆詩》。
④如朱所說的《楚辭》，即每壹章。《楚辭集註·離騷》開篇四句:“此章，賦也……”這是壹個例子。
⑥沈德潛的《談詩》。
⑦作者認為田文早於《離騷》。我的書是《關於田文寫作時間的推測》，裏面有82、4期的《爭鳴》；《八、九年間香清的離騷作品考察》，《復旦學報》第1期，第82頁。
今天，沈德潛的《談詩》。
⑨劉熙載《藝術·詩歌》。
⑩陳迪的曲頌易。
吳的歷代詩歌。
楚辭集註:李維真序。