非法性和口語化是五行打油詩的基本要素，兩者缺壹不可(這是我的看法，可以討論)。由於詩歌語言有其自身的特點，有時名詞或現象堆積，有時語序分裂或顛倒，如“廣空疾風中猿嗚咽，飛鳥掠過清湖白沙歸途”，“她陰發帶霧香，玉肩月寒”，“妳何必在岔路口徘徊，孩子* * *沾巾”， “香稻啄鸚鵡粒，老鳳枝居吳彼境”“五嶽，我殘因之夢”“寧化凈化馴化”因此，有些違法詩不能簡單歸為打油詩，而應歸為古風。 杜甫遵法最嚴，但有時也下意識地寫古風的詩。同樣，壹些看起來很口語化的詩歌，也不能因為符合規律而歸為打油詩。所以，要判斷壹首打油詩是不是寫出來的，還要看它是否合法，是否口語化。
打油詩
打油詩語言粗俗淺顯；詩歌，尤其是現代詩歌，強調語言的格律和優雅。
幽默的打油詩:
壹般人把俗詩叫做“打油詩”，這裏有個典故。
在唐朝，壹個叫張大有的人寫了壹首關於雪的詩:
山川壹般，
井中的黑洞。
黃色的狗是白色的，
白狗腫了。
全詩粗俗平淡，張大有的名聲不脛而走。後來，人們把庸俗的詩叫做打油詩。
有意思的是，歷代很多名人偶爾也會做油畫。據傳說，蘇軾有壹張馬臉，而蘇小妹有壹個非常寬的額頭。他們過去常常用打油詩互相開玩笑。蘇軾首先發難:
前腳未出閨房，額已至華堂前。
蘇小妹不甘示弱，反駁道:
去年有點想家的眼淚今年開始流到嘴邊。
明初大才子解縉，風趣幽默，足智多謀。他曾經和朱元璋壹起去釣魚。朱釣了很久，但是他沒有看到壹條魚上鉤。他很憤怒。解縉忙恭維他:
所有的魚都不敢去找皇帝，萬歲王只釣龍。
直截了當地說，朱是“很高興的”
明代的唐伯虎性格孤傲，不願貪圖珍貴的東西。他寫了壹首打油詩，掛在書房以表心意:
不煉仙丹，不打坐，桃花廟裏就有神仙。
業余時間寫壹幅青山出售，免得在人間賺錢。
清代的鄭板橋也有類似的自勉詩:
竹子壹點也不放松，它的根牢牢地嵌在巖石縫裏。
千錘百煉，東南風西北風。
打油詩經常被用來嘲笑和戲弄別人。
相傳，紀曉嵐為壹位官員的母親寫生日對聯時，開始寫道:
老太太不是人。
壹個官員臉露鐵青。
紀不緊不慢的繼續道:
九天之後，仙女來到了人間。
官方化怒為喜，甚至微妙地嘆了口氣。沒想到，嵇大筆壹揮，竟是:
養子習慣了做賊。
這位官員立即暈倒在地。探手下去叫醒他，紀和繼續道:
偷了壹個桃子給我媽媽。
再回頭看那位官員時，我臉色蒼白，汗流浹背，心慌意亂，仿佛走到了鬼門關。
還有壹個同樣的例子。古時候，有個讀書人，為壹個姓陶的人家過生日，作了壹首順口溜:
多麽無奈，多麽無奈，今天下著傾盆大雨。
雨夜，祝陶長壽，比滂沱大雨。
詩的前三句讓主家震怒，句句與峰不同。上帝來了，讓生日詩充滿光彩，可見這位學者的思維之妙。
李是前清時期的才子，也是油畫大師。據雲，在李擔任兩江考官期間，許多士子不服，與李聯手。最後大家以麻雀為題唱了壹首詩。李不假思索地背誦了兩首打油詩。壹朵雲:
壹窩又壹窩，345678窩。
吃掉王千·蘇中皇帝，鳳凰是多麽渺小啊！
第二雲:
壹個接壹個，都是淺毛尖嘴。
頭發淺得可以飛，嘴卻尖得可以唱。
別笑，大鵬無聲，展翅九天。
學者們先是大笑，然後笑啊笑，最後楞住了。李調元笑了笑，什麽也沒說，揚長而去。
也有寫打油詩的皇帝。相傳清朝乾隆年間，壹位翰林寫信時，將“翁仲”誤認為“翁仲”，乾隆順手批了壹句:
翁仲怎麽會是壹個典範呢？十年寒窗貢獻不大。
現在不準送林漢去江南判刑。
乾隆以毒攻毒，故意把功夫、翰林、潼關寫成福貢、翰林、潼關。翰林慚愧，去了江南。
最有意思的是壹首諷刺某些所謂詩人的打油詩:
我這輩子沒見過詩人，但我見過詩人長到八尺長。
不是詩人怎麽能在高墻上放屁？
這首詩的語言粗俗、幽默、爆笑，足以讓那些“詩人”汗顏。
打油詩也常用來吹牛。
古時候，壹幫讀書人偶然在野外相遇，吹噓自己的才華，互相爭論，最後決定唱壹首最能表達才華的詩。壹個書生擊敗“眾人”，獲得冠軍。其詩雲:
天下文章數三江，三江文章數故鄉。
家鄉篇算我弟，我弟和我學篇。
此詩壹出，其他文人無話可說。