鋼筆書法，書法和字帖欣賞
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行書的歷史魅力
元代行書如楷書，趙萌還是第壹個被推廣的。趙萌的行書橫掃兩宋書法界，在晉唐風韻中獨樹壹幟。他對《蘭亭序》研究頗深，本可入晉唐之室，他本人深得李北海之精髓。無論妳是否知道這本書，任何人看到趙萌的書法都絕對是驚人的。代表作有:《蘭亭十三後記》、《凈土寺》、《洛神賦》、《中峰和尚廟》、《心經》等。其中心經更吸引人。這個帖子是他的中年作品，漂亮可愛。
明代文徵明擅長行書，其行書作品主要有《文郭鑫詩》、《滿江紅》、《赤壁賦》、《行書心經》、《王騰亭序》等。他的行書精準嚴謹，極少有失度。中鋒和邊路的運用自然得當，贏得了精彩的壹擊。
明代董其昌最受世人推崇的是他的行書。其行書精致自然，極少雕琢，墨色清淡，用字奇特別致，構圖寬廣不褪色。董其昌的行書代代相傳，代表作有《宋詩》等。
傅山、王鐸、、何都是清代的大書法家。傅山的行書，自足天真；王鐸的行書氣勢連貫，節奏感強；鄭板橋的行書夾雜著字母、線條和草；何的書法，顏真卿的“爭席”和“裴將軍的詩”在世界上鶴立雞群。他全誌說？。
第壹，重心穩定。重心的穩定是書法最根本的法則。因為運行腳本處於動態，所以在相對運動狀態下保持重心穩定。就像壹個人傾身向上跑壹樣，寫行書也需要是正的，有壹個橫著的，起伏的，縱橫交錯的，充滿情趣的，給人壹種奇形怪狀的，奔放的感覺。行書的結論包含風險，或者說風險，就是？這似乎很奇怪，但無論如何？抓住詞的重心，然後調動各種詞的個性特征，既誇張又合理。
二、開合伸縮，密度適宜。？打開和關閉？、?密集？是行書結構中點畫與點畫之間的壹種白布方法。行書的結構安排壹定要抓住每個字的核心，才會有聚、散、抑揚頓挫。搭配的時候不能平也不能狂。有單字的地方，結構很難密集；組合字符的結構難以稀疏；而且重話，忌太寬。只有掌握了開合展開，結構才能適當的密集和修剪。