能說說西江月的詩詞和翻譯嗎？

地平線上的月亮升到樹頂，驚飛了棲息在枝頭的喜鵲。

涼爽的晚風似乎傳到了遠處的蟬。

在稻花香中，人們談論著壹年的收成，耳邊壹片蛙鳴，仿佛在壹個豐收年。

舊時茅店近林，路轉溪橋。

年份:宋朝

作者:辛棄疾

作品:《西江月》十七首

內容:

八萬四後，誰更機智？線中有壹顆心。叫詩人喝酒。雕玉植冰，山河相知。胸腔沒有被灰塵侵入。但我害怕靈魂會獨自醒來。

粉面是醉夢，霜須可數年。當妳來的時候，悲傷地背誦我。乍壹看，像是舊的。詩在畔，詞在羅昭前。小費什麽時候來，什麽時候走？蛾眉已被送去等候。

浪漫的亭子險峻而清爽，管弦樂聲清脆而急迫。大師只是在舊時代。妳壹定是醉在錦瑟旁邊了。妳為什麽不去翡翠宮？就來沙堤吧。看紅色的藥和步驟。趁著西湖春節。

宮粉討厭敷焦額頭，濃妝要壓秋花。西方真正的人都醉了，追憶神仙家庭。菲霈夏丹出現了。十裏香不夠，先加壹亭風雨露。杏頰桃面貴。我習慣了秋蟾的影子。

拉上新窗簾，燈光不亮了。壹杯閃閃發光的金子。先恭喜太夫人。我應該有自己的財富和名聲，不需要很多運河。只有綠色的神殿才能到達Xi e。金色的封印必須教導壹場大戰。

晉肅如來出世，仙在宮睿乘風。香味無窮。洗去千種塵埃。長大如西風主，生在明月。很秋很精致。但是今晚沒有夢。

千尺崖剪綠，壹川夕陽紅融金。白鷗沒有來回走動的意思。選擇壹場風暴。別普魚肥美可口，千村酒鮮美厚重。壹千年過去了。遊手好閑的起落很嚴重。

且飲至，不教華催。瓊桂千言萬語，喜氣洋洋。醉在筋頭。不要在太陽下唱歌，不要走，今天回來就好。五朵雲對看三集。舉行壹次精神聚會。

人文主義更適合歌舞，佛教只入丹青。在天上畫鼓，叫他聽。拿著花是不對的。哪裏是迷人的靈魂和單薄的影子，它壹直是柔軟和溫柔的。有時候妳喝醉了，就會叫妳的名字。結果卻被別人嘲笑。

我懶於學習，只是因為我病了很久。聽風雨，睡小窗。春天已經過了壹半了。往事如尋鳥，愁難解。鶯拒絕進入西園。喚醒飛翔的燕子。

貪明朝。不知道是不是中秋節。生活中有許多煩惱。只有黃色的花和以前壹樣老。萬象亭飲酒。在九江亭上抱頭。城市烏鴉叫我喝醉了，退休了。下毛毛雨和刮風的時候。

在班裏，謀士如日中天，鋒芒畢露。天時地利人和。燕能伐而嶽能。這壹天，塔是丁丁，他走在山川之上。每個人都與風和諧相處。負責向部長們表示祝賀。

壹切轉瞬即逝，百年之後，柳暗花明又壹村。

現在最合適的是什麽？喝醉，遊泳，睡覺。

利用早期急於接受的機會，多付款。

奈翁還是管點事，竹管山管水。

秀谷宋慶不老，和新詞玉佩互相摩擦。靈茶是準泛銀河。只剩下幾顆星星了。東風月飲壹枕，春亭唱壹曲。把妳灌醉怎麽樣？金印明年要大打出手。

壹柱擎天藍，兩峰寒旁。橫砍長山。不增不減壹分。我看著雲煙，人們都說風景太美了。被公詩筆追回來。看看下壹層。

醉了又貪笑，煩惱是需要時間的

最近開始覺得古書，什麽都不信。

松本昨晚喝醉了。松本喝醉了怎麽樣？

我只懷疑我松了會過來幫忙，用手推！被調查人:963277239 |二級| 2008年8月-19 09: 59

西江月夜遊黃沙路中段

關鍵詞:宋詞

類型:單詞

時間:南宋

作者簡介:辛棄疾(1140-1207)生於歷城(今山東濟南)。生活就是恢復。致力於詞，為豪放詞之生成。

表，風格沈郁失意，悲壯激烈，並稱“詞中之龍”，與蘇軾並稱“素心”。著有《與賈短句》，與現代人有《辛》

嘉軒的詩是抄的。宋代有620多首詞。

原文

西江月夜行黃沙(1)道中

明月驚喜鵲，夜半清風啼。涼爽的晚風似乎傳到了遠處的蟬。

在稻花香中，人們談論著壹年的收成，耳邊壹片蛙鳴，仿佛在壹個豐收年。舊日茅店社(3)近林，路轉溪橋。

給…作註解

①:黃沙:黃沙嶺，在江西上饒西部。

②:“明月”句:蘇軾詩《二韻江映書》雲:“明月驚喜鵲。”其他分支:斜分支。

③:社會:土地廟。古時候村裏有群落樹，是聖地，所以叫群落林。

做出贊賞的評論

此詞是辛棄疾貶官居江西時所作。刻意描寫黃沙嶺的夜景。明月清風，星稀雨稀，喜鵲驚蟬鳴，稻花香，蛙鳴聲。詞從視覺、聽覺、嗅覺三個方面描寫了夏夜的山村景色。情景交融，美如畫。寧靜自然，生動寫實。是宋詞中以農村生活為題材的代表作。

夜間黃沙路中段

辛棄疾西江月夜遊黃沙路中學

地平線上的月亮升到樹頂，驚飛了棲息在枝頭的喜鵲。涼爽的晚風似乎傳到了遠處的蟬。

在稻花香中，人們談論著壹年的收成，耳邊壹片蛙鳴，仿佛在壹個豐收年。舊時茅店近林，路轉溪頭。

今日翻譯蔣婷(譯音)走在鄉間小路上

月亮出來了，驚動了樹枝上的喜鵲。

輕輕吹來的夜風中，不時傳來蟬鳴。

稻花香沁人心脾，

停下來聽聽青蛙的叫聲，

仿佛在為人們的豐收歌唱...

妳看，地平線上偶爾能看到七八顆星星。

轉眼間，山前下了兩三點雨。

大雨要來了，我要去避雨，卻找不到熟悉的茅店。

跑到小溪的拐角處，

嘿，

茅店不是就在眼前嗎？

《西江月》的原標題是《夜行黃沙路》，記錄了作者夜行鄉間時看到的風景和感受。看完前半部分，妳壹定在沈默中感受到了精彩。“明月離枝驚鵲”這句話裏的“別”字是動詞，就是說月亮落山，離開枝頭，喚醒枝頭的黑喜鵲。這句話是非常細致的現實主義，只有在深夜看過這壹幕的人，才明白這首詩的美。黑喜鵲對光極其敏感，會在日食的時候醒來，飛來飛去，哇哇大哭，月落也是。其實這句話的意思是“月落淚下”(唐章季《楓橋附近夜泊》)，但比“月落淚下”更形象。關鍵在於“別”字，寓意喜鵲枝頭與明月依依不舍。喜鵲經常在受驚時啼叫。不在這裏打鳴，就能看到自己。從字面上看，也可以避免“鳴蟬”堆積的結果。“稻花香”這個短語的意思是季節在夏天。全詩中，這兩句印象最為生動深刻，把鄉村夏夜裏的熱鬧氣氛和歡樂心情帶到了生活中。這可以說是典型的環境。這四句每壹句都有聲音(喜鵲聲、蟬聲、人聲、蛙聲)，但每壹句也都有靜夜。這兩種味道體現在夜行者的感覺裏，他的心情很愉快。下半年情況有了壹點變化。天上罕見的星星表明時間有了進展，明明是午夜，快天亮了。山前雨對夜行者是個威脅。這是壹個平浪，可想而知夜行者的焦慮。有了這壹波，結束語就更有力量了。“舊日路轉溪，忽見”是倒裝句，表現的是“忽見”的驚喜。我正愁下雨，走過溪頭，路轉彎，忽然看見她在林邊歇腳的茅草鋪。此時的快樂可與兩首詩所說的“疑無路可復，又有壹村”(陸遊《遊山西村》)相提並論。詩的原題是《夜行黃沙路》。前八句的前六句都是關於風景的，只有後兩句顯示有人在夜行。這兩句起到了體現整首歌的作用，所以每句話都是晚上寫的。先把前面藏起來，結尾壹針見血，結尾就畫龍點睛了。這個技巧值得學習。

這個詞有壹種生動具體的氣氛(通常稱為風景)，表達壹種親密感和興趣(通常簡稱為好感)。這種情景交融的整體是壹種藝術形象。藝術形象的強弱不在於使用的情節數量，而在於那些情節是否具有典型性，是否可以作為類比的據點，向四周延伸，深入到現實生活的最深處。如果能做到這壹點，那就沒完沒了了。我們說中國的詩歌語言簡練，就是指這種廣泛的代表性和豐富的暗示性。被調查人:孟夢·孟夢|二級| 2008年8月20日14: 50

翻譯的單詞

皎潔的月亮照在斜枝上的喜鵲身上，使它不安地飛翔。

夜半，微風吹拂，蟬鳴陣陣。

稻花香帶來了豐收的信息，

唱著豐收年的歌，青蛙連著。

七八顆星星，在遙遠的地平線上閃爍，

兩三滴雨滴灑在山峰的前方。

以前社會林旁邊的小屋店去哪了？

轉過小溪邊的石橋，突然出現在他面前。被調查人:ljr19950802 |壹級| 2008-8-20 20:17。

辛棄疾《黃沙路西江月行夜》賞析

西江月夜遊黃沙島中信奇跡

地平線上的月亮升到樹頂，驚飛了棲息在枝頭的喜鵲。涼爽的晚風似乎傳到了遠處的蟬。

在稻花香中，人們談論著壹年的收成，耳邊壹片蛙鳴，仿佛在壹個豐收年。舊時茅店近林，路轉溪橋。

欣賞1

這個詞是辛棄疾住在上饒湖的時候寫的。黃沙，或稱黃沙嶺，位於江西省上饒縣西部，風景秀麗。所謂“西山是畫”(辛棄疾《黃沙路鷓鴣》)。辛棄疾附近有書店，經常在黃沙路旅遊。辛棄疾是南宋時期的大官，但他豪邁豁達的言論和果斷幹練的風格，尤其是他主張恢復抗戰的政治主張，受到同僚的羨慕和最高統治階級的打擊。惜春在宋孝宗的第八年(1181)，終於被彈劾罷官，回到岱湖老家，過起了隱居生活。辛棄疾壹直重視農業生產，同情民間疾苦。他在湘任職期間，演過《論賊劄子》，為民請命，細述百姓“疾苦”，指出“官逼民反”的事實，大聲呼籲朝廷“眷顧袁媛”。他在卸任賦閑生活之前，曾說:“人生勤，應以田為主。”於是，以稼軒的名義，他成了稼軒居士。長期在農村的閑暇生活，讓他更加貼近農村，與農民建立了深厚的感情，以至於農村的壹切都引起了他極大的興趣。所以他很關心農民的疾苦:“父老辯雨勢均勻，眉頭不像去年那樣皺了。謝謝妳的努力，但妳是塵土。"(《浣溪沙》)他也很高興天氣好，人民不餓。辛棄疾在這些鄉村話語中，把和平寧靜的鄉村與骯臟的“城市王朝”對立起來。”古今墓谷茫茫，城常植桑。”(《清平樂·魯尚·喬》)他在官場上被排斥，但他能在鄉下得到暫時的安慰和尋求精神的寄托。就像他的朋友陸遊說的“農民好好玩，不比城市爭惡”(《嶽池縣農民》)。正是在這種復雜的情感下，辛棄疾寫出了“西江夜行黃沙路”這樣生動活潑的鄉土詞，聯系作者的人生經歷和思想抱負，才能更深刻地領略這些詞的美。

這首《西江月》是作者夜遊黃沙路的片段。江南壹個晴朗的夏夜，月光皎潔如晝，棲息在綠樹枝頭的黑喜鵲以為黎明來臨，驚喜地跳起，從壹根樹枝跳到另壹根樹枝，弄得樹枝沙沙作響！當它發現不對的時候，它停在了另壹根樹枝上。徐來涼風習習，樹枝輕輕搖曳，嚇得不敢入睡的夏蟬在半夜唱起了歌。在這醉人的月夜，我們的詩人獨自徜徉在黃沙路上，聽著蟬鳴喜鵲叫，聞著濃郁的稻花香。驕傲的水國之子們似乎非常理解我們詩人喜悅的心情，於是為他演奏了壹首歡快的交響曲。從這只青蛙的合唱中，我們的詩人聽到了豐收的消息。明月，清風，驚鵲，蟬，香米，蛙聲，都令人心曠神怡。詩人看到、聽到、聞到和感受到了壹切。他完全沈浸在江南夏夜的舒適中，情不自禁地向天空望去，藍天上只掛著幾顆稀疏的星星。然而“天有不測風雲”，更何況江南的夏季天氣！不知道什麽時候，突然飄來幾朵浮雲，像惡作劇壹樣下了幾場雨。這場突如其來的陣雨打破了詩人的興致，他不得不趕緊避開夜裏來的雨。我當時很著急，也顧不上自己。路轉到西樵的時候，我突然擡頭。嘿！壹個熟悉的茅店出現在土地廟的樹林邊。這簡直就是盛夏江南壹個山村美麗動人有趣的月夜圖！充滿詩情畫意，給人以豐富的美的享受。

作者用什麽藝術手段表現這幅江南山村月夜圖？

首先，在語調的選擇上，作者選擇了《西江月》這首詩，這首詩容易表達活潑開朗的情感。《西江月》為雙音詞，50字，上下兩行平韻，每葉累韻。這首詩《西江月》中的“蟬”、“年”、“前”、“邊”都在平聲韻中，而句末的“片”和“間”在韻中屬於同壹個部分。這樣，同部韻的和諧可以增加詞的美感，而且這兩個韻安排在上下句上，聲調短促突兀，使整個詞更加和諧有力。《西江月》每句話字數大致工整，有六、六、七、六句式。上下鏟開頭的兩個六字句容易對偶。《西江月》前兩句對仗很穩。這裏需要指出的是對“別之”的解讀。就我所見，大致有三種解釋:壹種是將“告別”解讀為“離開”，這裏有兩種微妙不同的解釋。壹個是月光“離枝”，壹個是黑喜鵲“離枝”；二是將“其他分支”解釋為“斜分支”；三是將“另壹個分支”解讀為“另壹個分支”。我覺得第三種解釋比較好。因為《明月》的對仗很穩。“明月”和“清風”都是自然景觀，可以說清風明月不需要壹分錢買；“驚鵲”是壹個動詞，用來“鳴蟬”、“驚”、“鳴”，都有感動的意思。“喜鵲”和“蟬”都是會飛會唱的動物。“別之”是對“子夜”、“之”、“夜”的名詞，“班”在這裏作形容詞，“別”也應該是形容詞。如果是動詞的話，連“子夜”都沒有。況且詞的前兩句是:“七八顆星在天邊，二三分在雨前”，量詞和量詞相對，名詞和名詞相對，方位詞和方位詞相對。對仗非常工整。妳怎麽能想象精通詞學的辛棄疾會在同壹個詞的對偶性上出現不成對的現象？其實這裏的“臨別枝”和唐代方幹《居豪亭》詩中的“臨別枝”是壹個意思。蘇軾的詩《月色始鵲歇》(見兩首《二韻江映舒》、《杭中牡丹……》)和周邦彥的詩《月色始鵲歇》(《叠早杭》)也說明月使鵲起而不能定，意境相同。

其次，作者采用了側面對比和動靜對比的表現手法。明月清風稻花香星雨茅店西樵都是沒心沒肺的東西，驚喜鵲蟬蛙自然沒感情。但對這些客觀景物的描寫，卻能反映出作者的思想感情。對於夜晚黃沙路的作者來說，他所看到的、聽到的、聞到的、摸到的、感受到的壹切，都是令人耳目壹新、振奮人心的。全詞的中心是“談豐年”，集中表現了豐年給作者帶來的愉悅心情。詞的第壹部分側重於“臉”的渲染，壹兩句動於無聲，而側重於靜態環境的描寫，喜鵲驚鳴，蟬鳴，越發表現出環境的靜謐；三、四句夾雜著動靜，重點是動靜、蛙聲、稻香，都是為了突出“豐收”二字。尚坤對“面條”的渲染形成了壹種歡快愉悅的氣氛。詞的第二部分著重於“點”的描寫作者在夜晚的途中選擇了壹個戲劇性的特寫，就像在平靜的湖面上扔了壹塊石頭，激起了漣漪。這個搞笑的小插曲讓整個詞充滿了情感。字的第壹句和第三句是靜態的，第二句和第四句是動態的，而第壹句和第二句中的“42”句式是輕快跌宕的，最後壹句中的“轉”和“突然”兩個字使作者的快樂心情躍然紙上。晚上下了雨，但並沒有讓作者不安和失望。相反，這增加了詩人的興趣。有的同誌認為“天上有七八顆星”就是“寫雲的秘密”，其實只有七八顆星是從雲中顯露出來的。但從整個詞來看，這種解釋缺乏情感。這句話符合詞的第壹句，是“月明星稀”的真實場景。黃遵憲《去早》詩:“東方欲明而不亮，北鬥三分二星。”我就是這麽寫的。如果雲層又厚又密，那麽醞釀的時間就長，只能露出七八顆星星，那麽月亮就暗淡了，所以作者在思想上必須要做好下雨的準備，這與尚坤所描述的無憂無慮的安逸心境是不相稱的。此外，作者經常在黃沙路旅行，對沿途的風景非常熟悉。如果他早有準備，句子中的“突然”二字就無處可尋了。盛夏，天氣多變。剛才月亮星星少，微風徐徐。沒想到，瞬間飛來幾片烏雲，然後就撒下了“兩三滴雨滴”。作者猝不及防，想都沒想就急忙躲雨。只有當路轉到溪橋時，“老茅苴”才突然出現在他面前。“突然”這個詞在這裏很形象。所以我說是“夜雨”，是盛夏的陣雨。如果是下雨天，那就有點煞風景了，和整個詞的活潑情緒不太協調。五代陸延讓在《宋思》中寫了壹首詩:“二三片電欲雨，七八顆星還在天上。”唐·李山甫《寒食記》詩也說:“有時三兩點下雨，遍地十枝五花。”辛棄疾在遣詞造句上明顯受到他們的影響，但不能因此斷定“七星八星”是“雲之密”所致。

再次，整個詞清晰靈活，為了更好的表達活潑的情緒。辛詞好用，好討論，但這個小字，作者不用典故，不討論。而是用畫線的方法，把自己的所見所聞所感如實地描寫出來，清新活潑，色彩斑斕，表現了作者對農村生活的熱愛，讀來讓人感到十分親切自然。應該說像辛棄疾的《西江月》這樣描寫田園風光的抒情小詞，在整個古典詩詞中是不多見的。(張忠剛)

欣賞II

《西江月》的原標題是《夜行黃沙路》，記錄了作者夜行鄉間時看到的風景和感受。看完前半部分，妳壹定在沈默中感受到了精彩。“明月離枝驚鵲”這句話裏的“別”字是動詞，就是說月亮落山，離開枝頭，喚醒枝頭的黑喜鵲。這句話是非常細致的現實主義，只有在深夜看過這壹幕的人，才明白這首詩的美。黑喜鵲對光極其敏感，會在日食的時候醒來，飛來飛去，哇哇大哭，月落也是。其實這句話的意思是“月落淚下”(唐章季《楓橋附近夜泊》)，但比“月落淚下”更形象。關鍵在於“別”字，寓意喜鵲枝頭與明月依依不舍。喜鵲經常在受驚時啼叫。不在這裏打鳴，就能看到自己。從字面上看，也可以避免“鳴蟬”堆積的結果。“稻花香”這個短語的意思是季節在夏天。這兩句話在全詩中印象最為生動深刻，把鄉村夏夜裏的熱鬧氣氛和歡樂心情帶到了生活中。這可以說是典型的環境。這四句每壹句都有聲音(喜鵲聲、蟬聲、人聲、蛙聲)，但每壹句也都有靜夜。這兩種味道體現在夜行者的感覺裏，他的心情很愉快。下半年情況有了壹點變化。天上罕見的星星表明時間有了進展，明明是午夜，快天亮了。山前雨對夜行者是個威脅。這是壹個平浪，可想而知夜行者的焦慮。有了這壹波，結束語就更有力量了。“舊日路轉溪橋，忽見”是倒裝句，表現的是“忽見”的驚喜。我擔心下雨，就走過了溪橋。路轉彎的時候，我突然看到了她之前休息過的茅草鋪。此時的快樂可與兩首詩所說的“疑無路可復，又有壹村”(陸遊《遊山西村》)相提並論。詩的原題是《夜行黃沙路》。前八句的前六句都是關於風景的，只有後兩句顯示有人在夜行。這兩句起到了體現整首歌的作用，所以每句話都是晚上寫的。先把前面藏起來，結尾壹針見血，結尾就畫龍點睛了。這個技巧值得學習。

這個詞有壹種生動具體的氣氛(通常稱為風景)，表達壹種親密感和興趣(通常簡稱為好感)。這種情景交融的整體是壹種藝術形象。藝術形象的強弱不在於使用的情節數量，而在於那些情節是否具有典型性，是否可以作為類比的據點，向四周延伸，深入到現實生活的最深處。如果能做到這壹點，那就沒完沒了了。我們說中國的詩歌語言精煉，就是指這種廣泛的代表性和豐富的暗示性。(朱光潛)

西江月

發泄感情

辛棄疾

喝醉了，渴望歡笑，

擔心是需要時間的。

最近開始認識古籍。

信仰什麽都不是。

Songbian昨晚喝醉了，

問宋“我有多醉？”。

我只懷疑我松了是來幫忙的。

用手推開它，說:“走！”

欣賞這首詩，似乎可以說，我們讀辛棄疾的詩，可以從中獲得更多的戲劇性。在寫作中恰當地引入戲劇性場面，雖然不是辛棄疾發明的，但在他手裏發揚光大，這在他的詩歌中是很常見的。這是值得肯定的。

“醉了貪笑，愁的是時間。”“醉”這個詞通篇出現了三次。詩人真的變成了醉酒的“萊文酒客”嗎？不是，因為蓋據理抗金，不為南宋統治者所用，只好借酒消愁，免得終日憂慮。說自己沒時間擔心，其實很諷刺，但是骨子裏，擔心太多了，擔心不完。

“最近開始覺得古書，什麽都不信。”說喝酒看書，不是喝醉後說話沒條理。這兩句是“醉話”。

“酒話”不是廢話。是詩人的氣話。孟子盡心:“信書不如無書。”本意是古籍中的文字難免與事實不符，不能全信。辛棄疾用這句話還有另壹層意思:雖然古書上有很多“至理名言”，但現在已經不管用了，信不如不信。

以上種種，如果直接說出來，不過是在感嘆“世界在變。”但詩人的話傳達了他的意思，他的話是諷刺的，所以他有壹種嚼不盡的味道。

下壹部電影寫了壹個戲劇性的場景。詩人“昨夜醉在松邊”其實是在和松樹對話。他問松樹:“我喝得有多醉？”看到松枝晃動，我以為是松樹想扶他起來，就用手推開松樹，厲聲說:“走！”“醉傻，生動。詩人性格的倔強也表露無遺。在當時的現實生活中，喝醉的不是詩人，而是南宋小朝廷裏喝醉的王公大臣。即使詩人真的喝醉了，他還是掙紮著要自己站起來。相比之下，小朝廷裏的孬種是那麽的渺小和卑鄙。

辛棄疾的小詩，乍壹看，如題，是即興創作。但如果我們仔細看裏面，就會發現作者是在用幽默的筆發泄內心的委屈。如果進壹步研究，也可以看出作者因為社會現實的黑暗而憂心忡忡，滿腹牢騷和委屈，不便明說，只好借用這種方式來自由宣泄自己的真情實感。被調查人:feifeitutuzi |壹級| 2008-8-21 18:18。

西江月辛棄疾

地平線上的月亮升到樹頂，驚飛了棲息在枝頭的喜鵲。涼爽的晚風似乎傳到了遠處的蟬。在稻花香中，人們談論著壹年的收成，耳邊壹片蛙鳴，仿佛在壹個豐收年。舊時茅店近林，路轉溪橋。

解釋

這篇文章是作者在上饒與湖同住時的傑作。它通過自己在《夜黃沙路》中的具體感受，描繪了鄉村夏夜的美好景色。形象生動，感覺親切細膩，筆法輕快活潑，讓人有真實感。這個詞體現了辛詞風格的多樣性。

在上壹部電影中，我們使用了壹些熟悉的詞，如“明月”和“清風”。但當它們與“臨別枝驚喜鵲”、“三更蟬鳴”結合在壹起，形成了旋律與聲音並重、動靜鹹宜的幽深意境，人們甚至忽略了這兩句的平實與穩定。“月”與“驚鵲”、“風”、“鳴蟬”不是簡單的事物羅列，而是有內在聯系和因果關系的。第三和第四句，作者抓住了夏夜農村最有特色的東西，並進壹步推廣。由於夜間能見度有限，作者的感受主要不是被眼睛吸收，而是有時被嗅覺和聽覺的器官捕捉到。“稻花香中，說收成好，聽蛙聲”，從嗅覺和聽覺兩個方面描述。這是字裏行間的主腦，是鋪滿整篇文章的歡快愉悅情緒的根源。雖然最後壹部電影寫的是陽光燦爛的夜晚，但是已經在下雨了。有豐富農村生活經驗的人，似乎能從“稻花香”和“蛙聲”中嗅到、聽到壹場陣雨即將來臨的信息。

下壹張紙變成了寫雨。但不是在雨中，而是在它之前。第壹句話就是遠遠望去:“天上出了七八顆星”，意思是到處都是烏雲，透過雲層可以看到稀疏的星光。這種境界和上壹部電影裏的氛圍大相徑庭。第二句；“兩三點鐘山前有雨”，上面寫著陣雨將至，大雨將至的信息。既然雨滴已經灑在山前，就要灑在山後。作者的心情變得有些焦慮，於是很自然地想快點或者找個避雨的地方。第三、四句描寫這種心理活動:“舊日茅店在林邊，路轉溪橋。”因為筆者平時在黃沙路旅遊，知道樹林旁邊有壹家茅草店，但此時因為是晚上，心慌，就突然不見了。然而，過了小溪上的石橋，順著壹個彎，老熟人的茅店突然出現在我們面前。該有多幸福啊！

這首詞充分體現了作者豐收的喜悅和對農村生活的熱愛。