霜月
唐朝:李商隱
剛開始聽到南方大雁的鳴叫,知了的唧唧聲已經消失,我爬到了高層,極目遠眺,水天成壹片。
霜神清女與月中月不畏寒,在寒霜的康樂鬥中,多了壹份美麗與清純。
翻譯
開始的時候,我聽到了去南方旅行的大雁的鳴叫,蟬的鳴叫已經消失了。我爬上壹百英尺高的建築,盡可能地遠眺,水天相接。
月中的霜神清女和嫦娥不畏嚴寒,在寒月寒霜中比美,比美容貌。
給…作註解
大雁:大雁春天去北方,秋天去南方。它們不怕遠行,所以被稱為大雁。這是壹份飛鵝指南。
沒有蟬:當大雁南飛。再也聽不到蟬鳴了。
樓南:壹個“陽臺”。
水遇到天:水和天是壹個顏色,不是真正的水。月霜夜空明如水。
綠衣少女:掌管霜雪的女神。《淮南子天文訓》,綠衣少女出帶霜雪。
素娥:嫦娥
竇:競爭的意義。
單鵑:美麗,古代用來形容女人,也指月亮。
創作背景
這首詩多年未考,馮註以為是詩。這首詩是詩人在深秋月夜,上樓俯瞰風景時所寫。
文學欣賞
僅從文字上看,詩中描寫的是深秋月夜的景色,但不是靜態的描寫,而是用神話傳說來描寫月夜的冷艷之美。第壹句話說明霜寒長空,深秋已至。第二句說月色清朗,天高雲淡。寫三四句關於非凡女神的話,力求美與美。詩以想象為基礎,意境恬靜空靈,冷艷獨特。可以說明壹山詩歌的審美傾向。
文學作品,尤其是詩歌,其特點是情景中的情感,意象中的趣味。詩人不僅是素描大師,也是以物造形的畫家。最普通的題材,在傑出詩人的筆下,往往能創造出高超優美的意境。李商隱的《霜月》就會有這樣的特點。
這首詩寫在深秋,在臨水的高樓裏看霜月的夜景。只是表示月白霜清,帶給人的是壹個寒冷的秋天。這樣的風景會讓人心曠神怡。但這首詩給讀者的美的享受,卻大大超過了人們在類似實際環境中的感受。該詩形象清晰簡單,內涵充實豐富。
秋天,花草樹木雕落雕零,妳眼中看到的壹切都是枯黃無色的;但是,清月影的霜痕特別亮。“少婦素娥耐寒,月中霜戰。”雖然“高樓富玉,頂上太冷”,但玉骨冰肌的絕世之美,越是在寒夜,越見鬢角之美。她們婀娜多姿的外表之所以不同於壹般的脂粉,是因為她們具有耐寒的特性,所以經得起寒冷的考驗。
寫霜月,不是出自霜月本身,而是出自霜月中旬的素娥和青衣;清女和素娥是詩歌中霜月的象征。這樣,詩人描寫的不僅僅是秋夜的自然景象,還有清秋的靈魂和霜月的精神。這種精神是詩人從霜月夜景中挖掘出的自然之美,也反映了詩人在渾濁的現實環境中對美的深切追求和對光明的向往。這是他的性格的高標準和獨特的庸俗和耿介的不服從的自然表現。當然,我不能確定,耐寒的素娥和清女是自我隱喻的詩人;換句話說,它意味著別的東西。在詩歌中表達情感和興趣並沒有那麽狹隘。王夫之說得好:“繁華在有意與無意之間。”(《姜齋詩話》)如果對為劍雕舟的理解太緊,就會使其意義變窄,降低其審美價值。
範淵詩雲曰:“壹山詩被世人稱為,與文齊名。蓋民俗只見其皮,其高情深遠,不得而知。”他引用了《備壹帖》、《馬嵬》等文章來說明。(見魏清之《詩人玉屑》卷十五《詩眼》。)其實李商隱的“情高意遠”在更多即興創作的短詩中也能看到。葉燮看到了這壹點,於是特別指出李商隱的七言絕句“針紮得很深,措辭很好”(原詩外編)。這首詩也可以看出來。
這首詩在藝術手法上有值得註意的地方:詩人的筆觸完全在空中盤旋,詩意的風景如海市蜃樓,轉瞬即逝;詩歌的意象是由幻想和現實構成的完美整體。已是深秋,枝頭聽不到蟬鳴。廣闊的天空中,不時傳來嚴陣驚恐的聲音。月上白霜的宵夜裏,高樓獨倚,水與天相接,顯得清澈空曠。“我第壹次聽說鵝的時候,沒有蟬”這句話是壹個現實的環境背景。這種環境是美好想象的搖籃,會喚起人們脫俗脫塵的想法。正是在這個搖籃裏,詩人的精神大廈飛進了月、地、雲的神話世界。後兩句中的意境是由前兩句得來的。