“三美”中的音樂之美，是指新月詩體的每壹節都不壹樣，就像音樂壹樣。建築美意味著詩歌的格式像建築。畫的美，就是月牙詩的每壹段都是可以畫的畫。
詩歌出版派和新月派同屬壹派，很難區分。《詩刊》是民國15年在《北京晨報》上發表的，而《新月》是民國17年在上海舉行的。對新月派貢獻較大的有孫大雨、饒孟侃、陳、林、卞、、劉、簡賢艾、沈從文、孫玉堂等。劍橋月光
徐誌摩和詩歌沒有家庭背景，也沒有個人愛好。但在英國劍橋大學求學期間，他壹反常態，不止壹次寫作，形成了他詩歌創作的爆發期。雖然這期間他寫了那麽多詩，但是現在只有二三十首散落在壹些報刊雜誌上，大部分都失傳了。不過，從現在還能看到的有限的詩作中，我們也可以窺見徐誌摩早期的詩歌及其思想。
這個時候，徐誌摩為什麽會像著了魔壹樣寫詩？他是怎麽迸發出詩歌的？
首先和他當時的生活環境有關。正是他生活的劍橋環境引發了他的詩歌興趣，點燃了他的創作欲望。他說，“我在劍橋真的很開心，我怕這輩子再也得不到這麽甜蜜的洗禮了。”吸煙和文化。所以在這期間，他創作了《夏天》、《夏天的田野》這樣的作品。其次，此時他的個人生活“閃耀著奇怪的月光”。
在1921的秋天，他遇到了“艷女”和“才女”林。徐誌摩和她有過親密關系，然後談過戀愛和婚姻。因此，徐誌摩於1922年3月向張幼儀提出離婚，認為兩人不應繼續沒有愛情和自由的婚姻生活。自由離婚，停止苦難，預示幸福，是徐誌摩樸素的理想主義。他在追求理想的生活。他覺得生活好像“被巨大的力量震撼了”，他想表達，他想歌唱。所以把愛情和愛情表現得像《愛死了》《月夜聽琴》《青春雜記》《春風吹破春夢》。此外，他傾向於用不同的語言寫作，因為他接觸了大量的英國文學和藝術，拜倫、雪萊、濟慈和哈代的作品令他著迷。他吹的是這股“怪風”——歐洲風，他走的是他們的路，於是借助詩歌，他的思想感情就“怪”了。
所以徐誌摩特別懷念在英國劍橋的這段生活。他充滿了激動和興奮。他寫了很多詩，他的詩境體現在他的長詩《草地上的露珠》中。這是我們迄今為止看到的他最早的壹首詩。這首詩既表達了他當時的誌向和誌趣，又形象地傳達了他詩歌的動蕩狀態。他打開創造之泉，用喉嚨歌唱。因此，他將成為壹名詩人。這些早期的詩，總體上是基調清新，意境高遠，體現了“青春的呼喚，希望的光明”(徐誌摩:春天)。與此同時，我們開始從多方面探索新詩的形式。詩歌形式多樣，但尚未定型。有自由詩，新格律詩，西方詩，甚至無標點的詩歌。但他們強調音韻、節奏、格式的對稱工整，要求“語氣流暢愉悅，形式輕盈柔和”，這是徐誌摩詩歌的壹貫追求。
雖然英國劍橋的生活令他著迷，但思鄉之情和鄉愁卻縈繞心頭，於是他於1922年8月離開歐洲，啟程回國。回家途中經停新加坡香港日本兩個月的旅程，6月65438+10月65438+5月到達上海。
回國後，徐誌摩開始了另壹種生活。現實社會的紛擾擾亂了他內心的平衡，有時他會感到精神上的厭倦和焦慮。於是他訴說了自己的感受和經歷，開始了自己的文學創作生涯。