向前敲細骨，會自帶銅音。寫壹匹馬，抒發壹個人的感情，不是才藝。這匹馬不像世界上普通的馬。
它好像是天上的星星。
它看起來很瘦，但是如果妳上去敲它瘦瘦的骨頭，
我似乎還能聽到銅的叮當聲。欣賞第壹句，實話實說，肯定並強調詩歌是壹匹異常優秀的馬。句子直，真的沒有太多詩意。
第二句“房星就是星”乍壹看似乎重復了第壹句的意思。“房星”指的是馬，意思是房星本來就是天上的星星，也就是說這匹馬不是俗物。如果這句話的意思僅限於此，和第壹句幾乎壹模壹樣，那麽再重復就是壹個錯誤。詩只有四句，第壹句平淡，第二句重復，那麽詩的壹半就平淡無奇，毫無價值。但是，如果妳細細咀嚼，會發現第二句話很獨特，只是有意隱晦曲折。《晉書·田》中有壹段話:“房中四星，又名，為天馬，主駕。方行明是國王。”它直接把“宮星”和“王”聯系起來，也就是說，馬的情況如何，與王的明暗和國家的亂象控制有著密切的關系。既然馬的質量好壞，那麽王者無名，政事不理，就不言而喻了。這是壹種“滲透法”，通過曲折，使其實際意義遠遠超過字面意義。
寫出三到四個關於馬的形狀和質量的句子。如果說前兩句以判斷推理為主，缺乏生動形象，那麽後兩句正好相反，生動傳神，借助形象和表情完整地表達了自己的想法。李賀寫詩，善於捕捉意象。這兩句話就是突出的例子。“瘦骨嶙峋”的寫法，表現了馬的處境；“銅音”形容的是質量，反映的是馬的品質。瘦馬說明情況不妙。在普通人眼裏，它只是壹匹疲憊不堪的普通馬。只有真正愛馬，善於看馬的人，才不會把它當成壹匹普通的馬。“敲瘦骨向前，自帶銅音。”雖然情況不好，被折騰過，但還是有銅音。“銅音”壹詞豐富凝重，有立體感。它還包含了很多含義:銅的樂音顯示了樂器的精良，生動地表現了馬的力度和力量的優良品質，使內在的東西呈現為可聞、可見、可感、可知的物體。“質”很抽象，“聲”也難以捉摸。都是“虛”的東西。寫空話真的不容易，要把空話變成現實。詩人只用了五個字就做到了，形象化的技巧可以說達到了爐火純青的程度。尤其難能可貴的是，詩歌通過對馬的描寫，營造出物我關系的深刻意境。詩人的才華得不到滿足，處境慘淡，就像這匹瘦馬。當他寫馬的時候，他只是優雅地表達了他被壓抑的內心的怨恨。
李賀(約公元791年-約公元817年)，唐代河南省富昌(今河南省洛陽市宜陽縣)人，住富昌長谷，後稱李長谷，是唐朝宗室鄭梁的後裔。被譽為“詩鬼”，是唐代與杜甫、李白、詩佛、王維齊名的著名詩人。他是《長谷集》的作者。李賀是中唐時期的浪漫主義詩人，與李白、李商隱並稱為唐代三李。有句話叫“人才太白，人才太長。”李賀是中國文學史上繼屈原和李白之後又壹位著名的浪漫主義詩人。李賀長期抑郁多愁善感，生活作風苦澀。元和八年(813)，辭掉贈官，因病回到長谷，英年早逝，時年27歲。李賀
黃河蜿蜒以沙為岸，白馬天津以柳為界以城為界。唉，聽到五更鼓聲就該去晨間點名了；策馬到蘭臺，如風中之風。賣酒清蔭時拴馬，為矮門檻留幾問。馬想念身邊的草地，毛發抖動，大鷹的眼睛睜得大大的。馬嘶楊柳，人笑蕩秋千，鶯聲總教春醉。黑夜將盡，我躺在床上聽著風雨的聲音，在夢中發呆，騎著鐵甲戰馬跨過封凍的河流去北方戰場。萬馬不嘶，壹聲寒號，令劉英。雲開水遠，路繞梁山。可汗看著北方的雲，幾次殺了馬登祭壇。月亮掩映在法院大樓的燈光下，路上的馬蹄聲隨風飄蕩。馬賽發出噓聲，殘星拂旗。馬的毛會像刺猬壹樣收縮，它的角也無法伸展。馬角泥軟錦幹，袖半籠。六軍已約定，皆駐馬，舊日七夕，我們還嘲笑過織女。黃衫飛白馬，青樓天天下。