節奏作為表現手段之壹，在七言詩中也是多種多樣的，如“四十三”體、“五十二”體、“十六”體、“二十五”體等。
二、水平:
它們主要出現在第壹聯(首聯)和第三聯(頸聯)。第壹聯與“風”“猿”“朱”“沙”不符，第三聯與“百”“多”不符。第四聯只有壹個字與標準格式不同，就是“流”字。第二聯(對聯)完全符合標準格式。
第三，對偶:
前兩聯寫風景，後兩聯寫感情，明顯有變化，第三聯處於這種變化的交匯處，這幅對聯也處於“起承轉合”的“轉折”處。為了體現這種變化，這幅對聯的平面格式與標準格式有壹點不同是很自然的。
四、句型:
將原詩的實際水平與這種典型的標準格式的水平進行對比，會發現原詩的水平有幾處與這種標準格式不壹致。
擴展數據
贊賞:
這兩行對聯是千古名句，深刻地表達了詩人在寫景中的感情。無邊無際，取之不盡，使沙沙、滾滾更為生動，既讓人想起落花樹聲、滔滔長江，又傳達出青春飛逝、壯誌難酬的感覺，磅礴、陰郁、悲涼，被譽為“古今獨走”。
全詩通過登山訴說詩人漂泊、舊病、孤獨的復雜心情，慷慨激昂，感人至深。清代楊倫稱贊此詩為“杜集七言律詩之首”，明代胡應麟稱贊此詩為古今七言律詩之最。