按照以往的觀點，姜夔不應被視為中國文學史上舉足輕重的人物。上過中學的人，如果喜歡古典詩詞，大概還依稀記得姜夔的《揚州慢》，對他的了解也僅僅在這個層面。除了中國的古典文學愛好者和作詞人，有多少人知道姜夔？客觀來說，姜夔的影響力比柳永差壹點，柳永的文字朗朗上口，通俗易懂，而姜夔的文字畢竟書卷氣。主觀大膽地說，喜歡柳永詞的普通人，大概更喜歡姜夔。然而，近年來，國內外悄然興起了壹股研究姜夔的熱潮。合肥壹批退休老人不甘寂寞，把姜夔的研究搞得有聲有色，出版書籍，舉辦研討會，還成立了自己的民間群眾組織——姜夔研究會。有句話叫胡蘿蔔和蔬菜各有各的味道。姜夔當然有姜夔的特點，姜夔也有姜夔的粉絲。姜夔作為南宋時期的文學大師和音樂家，近年來隨著研究的深入，對他的評價更加客觀公正。
姜夔藝術
應該說姜夔是以詞出名的。雖然沒寫多少新字，但幾乎每個首都都很努力。隨便拿出壹句話，有值得品味的東西，就像珍珠壹樣，有味道，有價值。作為壹介平民，他的詞極有才華，批詞煉字，刻章造句，都做得壹絲不茍。但又是那麽自然恰當，沒有斧鑿的痕跡。前人對姜詞評價甚高，當代詞人張炎說:“詞如飛野雲，不留痕跡。”(《詞源》卷二)阿清劉熙載說，姜夔的“才子之詞”和“冷香之雅韻”不絕於耳。要形容的話，琴中有樂，花中有美。”(《藝術大綱》卷四)
在我眼裏，姜夔的詞作品以情取勝，不同於辛棄疾的《豪邁》《馳騁》(周濟《詩選》序)、柳永的《淺俗》(王拙《碧姬滿誌》卷二)。家國之愛躍然紙上。柳永仕途不順，聞起來像個破罐子。他只是用淺薄庸俗的文字進入文章，並不掩飾他是用浪子的“狹邪”的眼光盯著許多女人的怪癖。至於姜夔，不存在劉那種“徒有虛名而不輕吟”的人生心態，也不存在辛那種壹心報國、求人相助、以言表忠憤的人生歷程。雖然，他也渴望過官位，也努力過，當所有的努力都化為烏有的時候，他最終還是自己辭職了，靠自己的才華在官場中奔跑，靠當副官，靠朋友的感情支持謀生。這樣的生活讓姜夔很在意，也很重視世間的這份情。他的詞仍然遵循著“抒情止於情”的道路，詞作多表現人的價值、人生意義、人的行為、人的心理和精神世界。他很少關註國家大事，這成為後來許多人批評他的原因。其實，在辛棄疾幾乎不能抑郁而死的年代，作為壹個平民，他能出多少風頭？於是，他把目光投向了自己的生活圈子和自己的情感世界，致力於文字的修飾，以消解內心的情感。以他的代表作《湘粵》為例。觀看電影:
五湖舊約裏，我問聖經的結尾。長期負面風光？進了西山，漸被喚，壹片葉子還在情。累網收，月上汀州冷。流量和公差，畫壹個徑向鏡。
姜夔用細膩的筆墨描繪了壹幅非常美麗的畫面:傍晚，暮色漸漸籠罩了遠山。朦朧而寧靜的黃昏景象，蘊含著深不可測的美的本質，呼喚著詩人乘著大船去旅行。天黑了，勞累了壹天的漁民也收網回家了。原本撒網的聲音、鮮魚跳躍的聲音、水面上浪花飛濺的聲音都變得寂靜無聲，夕陽的余暉在水面上映出壹個銀點，向幾只即將匆匆歸巢的水鳥告別。月夜，帳幕全落，偶爾的鳥鳴聲漸漸消失。壹輪明月悄然升起，光輝灑在江面上。槳停了，船在漂流。遠山近水寒氣逼人，月光透過薄薄的霧氣彌漫在江面上，更加朦朧。雖然是盛夏，但看著河中的中小洲，看著水邊的草樹，不僅讓人覺得暑氣全消，更讓人感到壹股寒意襲上心頭。不是秋寒，但比秋寒好.....這是壹個全息的早晨，河水像壹面鏡子。讓壹片“樹葉”漂浮在河中，沒有人會用槳打破鏡中的河水，切割這份自然的靜謐之美...多美的月夜飄湘圖啊！
但如此優美的意境，卻是作者通過“壹葉”(畫舟)、“壹靜”(悠然)、“周婷”(汀，水平；洲，水中之地)、“中流”(指湖)、“容”(安逸自得，談沈浮)、“畫半徑”(畫船槳)等雅言。要不是胸前有壹點墨跡，他永遠也不會明白其中的含義。姜夔寫這首詞的時候，三十歲左右，和妻子肖德造生活在壹起。詩人蕭德造非常看重他的文采，把侄女嫁給他。開篇p“五湖舊約，問歲末事，清景長史”的意思是我辛苦多年，無暇親近山川。現在我要和我的朋友去湘江旅遊，那也是在天堂。當然，姜夔的詞雕、句雕不同於李商隱的默默無聞，姜夔在刻意運用典故展示才華方面還是比較含蓄的。他的詞和詩都是那麽的清雅淡雅，如瘦石孤花，依然是那麽的嬌艷。“脫俗之句，脫俗之詞，歸於雅”(宋·《詞提要》)，前人評價極為準確。
無論如何，作為南宋婉約詞中的壹員，姜夔在詞上的成就是不具有裏程碑意義的，雖然他的“空”詞風影響了南宋末年和清代的浙江詞人，出了《盛唐杜麗》(陳清銳《鮑比齋》)《詞聖》(七派詩選)。事實上，姜夔對音樂的貢獻是史詩般的。在這位作詞人的心目中，也許他並不想在歷史上留下什麽傑出的東西給後人，但他自創的歌詞卻為今天留下了珍貴的音樂素材。在他的17字的側面，他甚至還在尺子旁邊標註了音樂，讓我們有幸在近900年後欣賞到他那高韻和諧的優美旋律。更重要的是，他在音樂藝術上表現出極大的天賦，巧妙地運用七音半音，使曲調看起來更加優美，與他獨特的詩歌風格結合得天衣無縫。《白石道人歌》是壹部歷史上少有的附有作者的書，也是唯壹壹部附有樂譜的宋代歌曲集，被認為是音樂史上不可多得的瑰寶。姜夔有自己的理論。他曾上書朝廷《大樂》、《豎琴考古圖》、《宋曲》，評論古今樂制、樂曲、樂器的得失，指出當時音樂中壹些不合理、不和諧的現象，提出建立統壹的音高計量等壹系列建議，希望復興宮廷音樂。《達樂憶》代表了宋代民間音樂藝術的最高成就，為後人了解當時的音樂狀況提供了寶貴的資料。在書法方面，他也很有成就。他的作品《續書譜》、《姜鐵平》及其墨跡《王羲之蘭亭序》、《王獻之保姆後記》壹直為中國書法界和書法愛好者所重視。人們稱“蔣的書法，是脫脂的粉，洗去了塵俗，像壹個隱士。”(陶九成《書史會》)他的成就是同齡人乃至前後的人都無法比擬的。從這個意義上說，稱姜夔為“通才”也不過分。
姜夔的愛
文學藝術史上關於愛情的名篇很多，但宋代有蘇軾寫給妻子王的《江城子》(生與死十年)、妾朝雲的《西江月與梅》、陸遊寫給唐婉的《釵頭鳳》、賀鑄寫給妻子的《鷓鴣與半死童》等。，字裏行間洋溢著壹種刻骨銘心的真摯情感。對於姜夔，我們看到了蕭德造作為外甥女妻子的記錄，但在隨後的日子裏，連壹句關於這個蕭家女人的話都找不到了。姜夔沒有像賀鑄那樣寫他與妻子石的美好愛情，也沒有像陸遊那樣寫他對亡妻的痛哭流涕。我們不知道那個蕭女是跟他同居了很久，還是中途跟他離婚，還是死在他之前還是之後。姜夔可以用筆墨寫出他對合肥女人的愛，對小紅的愛。他的80多首詩，沒有壹首是對妻子的愛，甚至是恨，真的讓人無法理解。總有壹天，夫妻會感恩百日。以今天普通人的眼光來看，壹個善舞善墨的人，不會對自己的妻子如此無禮吧？為什麽筆墨對妓女壹點都不吝嗇，反而對妻子不屑壹顧？看當年，他被浙江苕溪壹個不幸女子的身世所感動，揮筆寫下了這首詩《鷓鴣天》:“羅京是絕世佳人，何以落西晉？”籠鞋比烏鴉頭襪更淺，知道是淩波的空靈之身。紅的壹見笑，綠的長，可憐的春天誰陪？鴛鴦慣獨待，化為西樓雲。“這個女人就像壹個知音，他用壹顆充滿淚水的心來寫她。這樣的詞還有壹些，他更出名的是寫蕭紅的詩。
“自創新韻最迷人，小紅唱我吹笛；宋末過松陵路，回望煙波十四橋。”(《越過彩虹》)
妳看，他多舒服，多幸福啊！
我想，也許蕭的女兒不是他想要的女人。姜夔在嫁給蕭之前，曾在合肥有過壹段刻骨銘心的愛情。這種愛，他在他的詩中盡情地描述了。不管他在合肥愛的對象是壹對姐妹，還是他愛的人是青樓女子，毫無疑問，這個女子在姜夔的感情生活中占有極其重要的地位。他壹輩子都想著她，依戀著她。
花滿城，月侵衣，少年事總悲。(《鷓鴣天，是時候欣賞巷中風景了》)
淮南明月千山寒，無人問津。(《檀沙星·燕燕輕盈》)
我記得曾* * *，西樓的雅集，我想垂柳又回千絲金。我怕回到馬鞍上春意已深。(《壹萼紅，古城陰》)
玉像壹掃，大門緊閉，再也沒有辦法見到妳。(《月下笛聲與提壺客》)
揮壹揮，春意如酒。寫伍肆自己的劇本。問誰知道，音樂的中心，花前的朋友。(《焦趙薇春手》)
在水向東流的無盡期，那壹年沒有種下相思。誰教紅蓮月，兩個相知若有所思。(《鷓鴣天袁有夢》)
他的思念無窮無盡，綿長纏綿。當生命之燈熄滅時，他心中的憂慮也就消失了。壹份惆悵，壹點無奈，壹點相思，無限悲傷。姜夔對合肥女人的愛是如此之深，令人著迷。而那個小紅，只是輕輕的唱了壹句，稍稍解除了姜夔的擔憂。合肥女人永遠是他難忘的記憶。壹路累，壹生奔波，四處漂泊，依靠別人，我壹刻也沒有拋棄自己的愛情。他的愛熾熱而又如此克制，他的愛堅韌而又如此長久。水向東流，涓涓細流。是他白天為了生計壹路顛簸的塵土，還是他晚上獨自垂下的眼淚？姜夔的愛情和他的詞風壹樣，純潔、深刻、空靈、古拙。他不喜歡炫耀自己，也不喜歡放縱自己。如果說柳永對愛情的態度是嘲諷和遊戲，那麽姜夔的愛情則是憂郁和謹慎。他不是不會玩，而是玩不起。仁宗時期尚有幾分繁華，而茍安的南宋卻日漸夕陽。大概他這輩子都沒有柳永的心情和柳永的機緣。但是，姜夔並不甘心與柳永劃上等號。他的詞風古拙，深情感人，與柳永的俗詞不同。大概，這是南宋末年，也就是瘦西山的那壹天，噴出來的最耀眼的光輝吧！
讀蔣慈的時候，常常讀到他的無奈。愛壹個人，卻得不到她，或者得到了身體卻得不到心，或者得到了心卻得不到人，都是姜奎胸口的痛處。有時候不明白姜夔為什麽那麽愛合肥女人，為什麽不嫁給她們？在《翠樓之歌》這首歌裏，那種無奈尤為明顯，且看扁鵲:
在這裏，應該有壹個仙女，壹只素雲黃鶴，和妳壹起遊戲。久久望玉梯，嘆芳草長千裏。天涯衛青。花錢買酒買愁是豪邁。西山外，倦來遲往，秋日有簾。
畢竟沒有所謂的“合適”！天涯衛青，妳只能借酒消愁。姜夔是個悲觀主義者，卑躬屈膝，地位卑微。他生來註定是壹個沒有生命的老人。在他的詩中，我們很難找到他那種怒發沖冠、滿地射欄桿的英雄氣概。畢竟，我們所期望的消滅烏雲的天氣並沒有出現。我們看到的是壹個老人面對著西山的晚霞，靠在窗簾上！
姜夔的仇恨
的確，妳讀姜夔的詞，總會覺得它缺少壹種穿透力，沒有目標，沒有希望，沒有豪氣。歌詞從壹首詩變成了長調，正好適合姜夔感情的表達。大概只有慢字長調才會有足夠的空間讓他慢慢布局，盤點自己的情感世界。他的壹首詩《玲瓏四犯》，飽含滄桑，用詞沈重，句句淒慘:
夜鼓寒，燈懸春光，時事急！厭倦了遊泳，少了歡樂，球場暫時是悲傷的。江淹也唱恨賦，記時送別南浦。萬裏乾坤，百年人生閱歷，唯壹的苦感。
揚州柳垂官道，輕換馬，正看家戶。明月下酒醒，夢隨波逐流。文章相信美，知道它是為了什麽，它贏得了壹次去世界盡頭的旅行。教談，春來，尋花伴。
壹塊布的悲傷，遠不止文字裏寫的壹些悲傷。其實哀樂千百種，九十九種是壹種，無非就是那句“文章信美而知行，慢勝天涯之旅”！縱觀其壹生，在長達60年的人生旅途中，姜夔始終陷入貧困，漂泊在湖海之中，“飲盡愁，花盡英氣”，苦悶失意，遊走於權貴朋友之間謀生，有時過著清貧的生活。但是，姜夔也不是沒有事業的人。他壹生清廉清高，“心性似晉宋之人”(陳郁《隱言》)。自古以來文人的* * *本性就是才華橫溢而不成功。文人、官員、官吏、大臣總是極少數，大部分都成了柳永所說的“白衣大臣”。有時候覺得壹個人如果不像《紅與黑》裏的於連那樣在社會上為所欲為，或者沒有壹個好爸爸，就只會甘於命運的擺布。姜奎還沒成年就失去了父親，壹直和姐姐生活在壹起。沒有了身為小官的父親的保護，他仿佛壹下子跌入了人生的下層。但他不擅謀財，只想靠自己的才能做個食客，做個幕僚，以此謀生。看看《紅樓夢》裏的第17回，當時門客都在巴結諾諾。誠實善良的人控制不了自己自覺的輕視。但是，妳卑微，妳清高，妳自戀，妳撕不掉臉，妳不做哈巴狗，在黑暗的時代，妳要與低質量的生活作鬥爭。
其實姜夔是有機會進入主流社會的，但是他放棄了。他與許多官僚和學者有交往，包括許多達官貴人。曾經倚重他的張謇，是南宋大將張浚的後代。這位先生和姜夔很投緣。他曾打算出錢為他買頂禮帽，但為姜夔謝絕了。姜夔向往的是通過正常渠道，靠自己的能力得到官階。“只能從中間取，不能從中間取”仍然影響著他這樣壹個讀書人的人生取向。後來，張謇試圖把西山割讓給姜夔，但最後還是失敗了。這件事讓姜夔扼腕嘆息。“下輩子對不起平福(張謇的字)，今天卻失落了。”人生只有幾百年，主客和平足的人壹樣不同。他們不會關心事情。“我真的不擔心。幾年後，姜夔窮途末路，貧病交加。當他死時，他的口袋裏甚至沒有幾個銅板留給他的葬禮。幸運的是，還是有幾個好朋友聚在壹起安葬了他。
“靜心壹杯酒，海闊天空。”(《悼石湖三首》)姜夔寫給範成大的悼詩。現在我可以帶著它來悼念和紀念他。900年後的今天，我們似乎還能看到壹個佝僂的身影，壹個美麗的家妓，壹首新鑄的歌，太湖上的壹條船，笛聲低沈。歌聲隨風而來，回蕩在21世紀的天空。