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小紅哼唱說我吹笛子——是什麽故事?

蕭紅唱我吹——姜夔雜記

按照以往的觀點,姜夔不應被視為中國文學史上舉足輕重的人物。上過中學的人,如果喜歡古典詩詞,大概還依稀記得姜夔的《揚州慢》,對他的了解也僅僅在這個層面。除了中國的古典文學愛好者和作詞人,有多少人知道姜夔?客觀來說,姜夔的影響力比柳永差壹點,柳永的文字朗朗上口,通俗易懂,而姜夔的文字畢竟書卷氣。主觀大膽地說,喜歡柳永詞的普通人,大概更喜歡姜夔。然而,近年來,國內外悄然興起了壹股研究姜夔的熱潮。合肥壹批退休老人不甘寂寞,把姜夔的研究搞得有聲有色,出版書籍,舉辦研討會,還成立了自己的民間群眾組織——姜夔研究會。有句話叫胡蘿蔔和蔬菜各有各的味道。姜夔當然有姜夔的特點,姜夔也有姜夔的粉絲。姜夔作為南宋時期的文學大師和音樂家,近年來隨著研究的深入,對他的評價更加客觀公正。

姜夔藝術

應該說姜夔是以詞出名的。雖然沒寫多少新字,但幾乎每個首都都很努力。隨便拿出壹句話,有值得品味的東西,就像珍珠壹樣,有味道,有價值。作為壹介平民,他的詞極有才華,批詞煉字,刻章造句,都做得壹絲不茍。但又是那麽自然恰當,沒有斧鑿的痕跡。前人對姜詞評價甚高,當代詞人張炎說:“詞如飛野雲,不留痕跡。”(《詞源》卷二)阿清劉熙載說,姜夔的“才子之詞”和“冷香之雅韻”不絕於耳。要形容的話,琴中有樂,花中有美。”(《藝術大綱》卷四)

在我眼裏,姜夔的詞作品以情取勝,不同於辛棄疾的《豪邁》《馳騁》(周濟《詩選》序)、柳永的《淺俗》(王拙《碧姬滿誌》卷二)。家國之愛躍然紙上。柳永仕途不順,聞起來像個破罐子。他只是用淺薄庸俗的文字進入文章,並不掩飾他是用浪子的“狹邪”的眼光盯著許多女人的怪癖。至於姜夔,不存在劉那種“徒有虛名而不輕吟”的人生心態,也不存在辛那種壹心報國、求人相助、以言表忠憤的人生歷程。雖然,他也渴望過官位,也努力過,當所有的努力都化為烏有的時候,他最終還是自己辭職了,靠自己的才華在官場中奔跑,靠當副官,靠朋友的感情支持謀生。這樣的生活讓姜夔很在意,也很重視世間的這份情。他的詞仍然遵循著“抒情止於情”的道路,詞作多表現人的價值、人生意義、人的行為、人的心理和精神世界。他很少關註國家大事,這成為後來許多人批評他的原因。其實,在辛棄疾幾乎不能抑郁而死的年代,作為壹個平民,他能出多少風頭?於是,他把目光投向了自己的生活圈子和自己的情感世界,致力於文字的修飾,以消解內心的情感。以他的代表作《湘粵》為例。觀看電影:

五湖舊約裏,我問聖經的結尾。長期負面風光?進了西山,漸被喚,壹片葉子還在情。累網收,月上汀州冷。流量和公差,畫壹個徑向鏡。

姜夔用細膩的筆墨描繪了壹幅非常美麗的畫面:傍晚,暮色漸漸籠罩了遠山。朦朧而寧靜的黃昏景象,蘊含著深不可測的美的本質,呼喚著詩人乘著大船去旅行。天黑了,勞累了壹天的漁民也收網回家了。原本撒網的聲音、鮮魚跳躍的聲音、水面上浪花飛濺的聲音都變得寂靜無聲,夕陽的余暉在水面上映出壹個銀點,向幾只即將匆匆歸巢的水鳥告別。月夜,帳幕全落,偶爾的鳥鳴聲漸漸消失。壹輪明月悄然升起,光輝灑在江面上。槳停了,船在漂流。遠山近水寒氣逼人,月光透過薄薄的霧氣彌漫在江面上,更加朦朧。雖然是盛夏,但看著河中的中小洲,看著水邊的草樹,不僅讓人覺得暑氣全消,更讓人感到壹股寒意襲上心頭。不是秋寒,但比秋寒好.....這是壹個全息的早晨,河水像壹面鏡子。讓壹片“樹葉”漂浮在河中,沒有人會用槳打破鏡中的河水,切割這份自然的靜謐之美...多美的月夜飄湘圖啊!

但如此優美的意境,卻是作者通過“壹葉”(畫舟)、“壹靜”(悠然)、“周婷”(汀,水平;洲,水中之地)、“中流”(指湖)、“容”(安逸自得,談沈浮)、“畫半徑”(畫船槳)等雅言。要不是胸前有壹點墨跡,他永遠也不會明白其中的含義。姜夔寫這首詞的時候,三十歲左右,和妻子肖德造生活在壹起。詩人蕭德造非常看重他的文采,把侄女嫁給他。開篇p“五湖舊約,問歲末事,清景長史”的意思是我辛苦多年,無暇親近山川。現在我要和我的朋友去湘江旅遊,那也是在天堂。當然,姜夔的詞雕、句雕不同於李商隱的默默無聞,姜夔在刻意運用典故展示才華方面還是比較含蓄的。他的詞和詩都是那麽的清雅淡雅,如瘦石孤花,依然是那麽的嬌艷。“脫俗之句,脫俗之詞,歸於雅”(宋·《詞提要》),前人評價極為準確。

無論如何,作為南宋婉約詞中的壹員,姜夔在詞上的成就是不具有裏程碑意義的,雖然他的“空”詞風影響了南宋末年和清代的浙江詞人,出了《盛唐杜麗》(陳清銳《鮑比齋》)《詞聖》(七派詩選)。事實上,姜夔對音樂的貢獻是史詩般的。在這位作詞人的心目中,也許他並不想在歷史上留下什麽傑出的東西給後人,但他自創的歌詞卻為今天留下了珍貴的音樂素材。在他的17字的側面,他甚至還在尺子旁邊標註了音樂,讓我們有幸在近900年後欣賞到他那高韻和諧的優美旋律。更重要的是,他在音樂藝術上表現出極大的天賦,巧妙地運用七音半音,使曲調看起來更加優美,與他獨特的詩歌風格結合得天衣無縫。《白石道人歌》是壹部歷史上少有的附有作者的書,也是唯壹壹部附有樂譜的宋代歌曲集,被認為是音樂史上不可多得的瑰寶。姜夔有自己的理論。他曾上書朝廷《大樂》、《豎琴考古圖》、《宋曲》,評論古今樂制、樂曲、樂器的得失,指出當時音樂中壹些不合理、不和諧的現象,提出建立統壹的音高計量等壹系列建議,希望復興宮廷音樂。《達樂憶》代表了宋代民間音樂藝術的最高成就,為後人了解當時的音樂狀況提供了寶貴的資料。在書法方面,他也很有成就。他的作品《續書譜》、《姜鐵平》及其墨跡《王羲之蘭亭序》、《王獻之保姆後記》壹直為中國書法界和書法愛好者所重視。人們稱“蔣的書法,是脫脂的粉,洗去了塵俗,像壹個隱士。”(陶九成《書史會》)他的成就是同齡人乃至前後的人都無法比擬的。從這個意義上說,稱姜夔為“通才”也不過分。

姜夔的愛

文學藝術史上關於愛情的名篇很多,但宋代有蘇軾寫給妻子王的《江城子》(生與死十年)、妾朝雲的《西江月與梅》、陸遊寫給唐婉的《釵頭鳳》、賀鑄寫給妻子的《鷓鴣與半死童》等。,字裏行間洋溢著壹種刻骨銘心的真摯情感。對於姜夔,我們看到了蕭德造作為外甥女妻子的記錄,但在隨後的日子裏,連壹句關於這個蕭家女人的話都找不到了。姜夔沒有像賀鑄那樣寫他與妻子石的美好愛情,也沒有像陸遊那樣寫他對亡妻的痛哭流涕。我們不知道那個蕭女是跟他同居了很久,還是中途跟他離婚,還是死在他之前還是之後。姜夔可以用筆墨寫出他對合肥女人的愛,對小紅的愛。他的80多首詩,沒有壹首是對妻子的愛,甚至是恨,真的讓人無法理解。總有壹天,夫妻會感恩百日。以今天普通人的眼光來看,壹個善舞善墨的人,不會對自己的妻子如此無禮吧?為什麽筆墨對妓女壹點都不吝嗇,反而對妻子不屑壹顧?看當年,他被浙江苕溪壹個不幸女子的身世所感動,揮筆寫下了這首詩《鷓鴣天》:“羅京是絕世佳人,何以落西晉?”籠鞋比烏鴉頭襪更淺,知道是淩波的空靈之身。紅的壹見笑,綠的長,可憐的春天誰陪?鴛鴦慣獨待,化為西樓雲。“這個女人就像壹個知音,他用壹顆充滿淚水的心來寫她。這樣的詞還有壹些,他更出名的是寫蕭紅的詩。

“自創新韻最迷人,小紅唱我吹笛;宋末過松陵路,回望煙波十四橋。”(《越過彩虹》)

妳看,他多舒服,多幸福啊!

我想,也許蕭的女兒不是他想要的女人。姜夔在嫁給蕭之前,曾在合肥有過壹段刻骨銘心的愛情。這種愛,他在他的詩中盡情地描述了。不管他在合肥愛的對象是壹對姐妹,還是他愛的人是青樓女子,毫無疑問,這個女子在姜夔的感情生活中占有極其重要的地位。他壹輩子都想著她,依戀著她。

花滿城,月侵衣,少年事總悲。(《鷓鴣天,是時候欣賞巷中風景了》)

淮南明月千山寒,無人問津。(《檀沙星·燕燕輕盈》)

我記得曾* * *,西樓的雅集,我想垂柳又回千絲金。我怕回到馬鞍上春意已深。(《壹萼紅,古城陰》)

玉像壹掃,大門緊閉,再也沒有辦法見到妳。(《月下笛聲與提壺客》)

揮壹揮,春意如酒。寫伍肆自己的劇本。問誰知道,音樂的中心,花前的朋友。(《焦趙薇春手》)

在水向東流的無盡期,那壹年沒有種下相思。誰教紅蓮月,兩個相知若有所思。(《鷓鴣天袁有夢》)

他的思念無窮無盡,綿長纏綿。當生命之燈熄滅時,他心中的憂慮也就消失了。壹份惆悵,壹點無奈,壹點相思,無限悲傷。姜夔對合肥女人的愛是如此之深,令人著迷。而那個小紅,只是輕輕的唱了壹句,稍稍解除了姜夔的擔憂。合肥女人永遠是他難忘的記憶。壹路累,壹生奔波,四處漂泊,依靠別人,我壹刻也沒有拋棄自己的愛情。他的愛熾熱而又如此克制,他的愛堅韌而又如此長久。水向東流,涓涓細流。是他白天為了生計壹路顛簸的塵土,還是他晚上獨自垂下的眼淚?姜夔的愛情和他的詞風壹樣,純潔、深刻、空靈、古拙。他不喜歡炫耀自己,也不喜歡放縱自己。如果說柳永對愛情的態度是嘲諷和遊戲,那麽姜夔的愛情則是憂郁和謹慎。他不是不會玩,而是玩不起。仁宗時期尚有幾分繁華,而茍安的南宋卻日漸夕陽。大概他這輩子都沒有柳永的心情和柳永的機緣。但是,姜夔並不甘心與柳永劃上等號。他的詞風古拙,深情感人,與柳永的俗詞不同。大概,這是南宋末年,也就是瘦西山的那壹天,噴出來的最耀眼的光輝吧!

讀蔣慈的時候,常常讀到他的無奈。愛壹個人,卻得不到她,或者得到了身體卻得不到心,或者得到了心卻得不到人,都是姜奎胸口的痛處。有時候不明白姜夔為什麽那麽愛合肥女人,為什麽不嫁給她們?在《翠樓之歌》這首歌裏,那種無奈尤為明顯,且看扁鵲:

在這裏,應該有壹個仙女,壹只素雲黃鶴,和妳壹起遊戲。久久望玉梯,嘆芳草長千裏。天涯衛青。花錢買酒買愁是豪邁。西山外,倦來遲往,秋日有簾。

畢竟沒有所謂的“合適”!天涯衛青,妳只能借酒消愁。姜夔是個悲觀主義者,卑躬屈膝,地位卑微。他生來註定是壹個沒有生命的老人。在他的詩中,我們很難找到他那種怒發沖冠、滿地射欄桿的英雄氣概。畢竟,我們所期望的消滅烏雲的天氣並沒有出現。我們看到的是壹個老人面對著西山的晚霞,靠在窗簾上!

姜夔的仇恨

的確,妳讀姜夔的詞,總會覺得它缺少壹種穿透力,沒有目標,沒有希望,沒有豪氣。歌詞從壹首詩變成了長調,正好適合姜夔感情的表達。大概只有慢字長調才會有足夠的空間讓他慢慢布局,盤點自己的情感世界。他的壹首詩《玲瓏四犯》,飽含滄桑,用詞沈重,句句淒慘:

夜鼓寒,燈懸春光,時事急!厭倦了遊泳,少了歡樂,球場暫時是悲傷的。江淹也唱恨賦,記時送別南浦。萬裏乾坤,百年人生閱歷,唯壹的苦感。

揚州柳垂官道,輕換馬,正看家戶。明月下酒醒,夢隨波逐流。文章相信美,知道它是為了什麽,它贏得了壹次去世界盡頭的旅行。教談,春來,尋花伴。

壹塊布的悲傷,遠不止文字裏寫的壹些悲傷。其實哀樂千百種,九十九種是壹種,無非就是那句“文章信美而知行,慢勝天涯之旅”!縱觀其壹生,在長達60年的人生旅途中,姜夔始終陷入貧困,漂泊在湖海之中,“飲盡愁,花盡英氣”,苦悶失意,遊走於權貴朋友之間謀生,有時過著清貧的生活。但是,姜夔也不是沒有事業的人。他壹生清廉清高,“心性似晉宋之人”(陳郁《隱言》)。自古以來文人的* * *本性就是才華橫溢而不成功。文人、官員、官吏、大臣總是極少數,大部分都成了柳永所說的“白衣大臣”。有時候覺得壹個人如果不像《紅與黑》裏的於連那樣在社會上為所欲為,或者沒有壹個好爸爸,就只會甘於命運的擺布。姜奎還沒成年就失去了父親,壹直和姐姐生活在壹起。沒有了身為小官的父親的保護,他仿佛壹下子跌入了人生的下層。但他不擅謀財,只想靠自己的才能做個食客,做個幕僚,以此謀生。看看《紅樓夢》裏的第17回,當時門客都在巴結諾諾。誠實善良的人控制不了自己自覺的輕視。但是,妳卑微,妳清高,妳自戀,妳撕不掉臉,妳不做哈巴狗,在黑暗的時代,妳要與低質量的生活作鬥爭。

其實姜夔是有機會進入主流社會的,但是他放棄了。他與許多官僚和學者有交往,包括許多達官貴人。曾經倚重他的張謇,是南宋大將張浚的後代。這位先生和姜夔很投緣。他曾打算出錢為他買頂禮帽,但為姜夔謝絕了。姜夔向往的是通過正常渠道,靠自己的能力得到官階。“只能從中間取,不能從中間取”仍然影響著他這樣壹個讀書人的人生取向。後來,張謇試圖把西山割讓給姜夔,但最後還是失敗了。這件事讓姜夔扼腕嘆息。“下輩子對不起平福(張謇的字),今天卻失落了。”人生只有幾百年,主客和平足的人壹樣不同。他們不會關心事情。“我真的不擔心。幾年後,姜夔窮途末路,貧病交加。當他死時,他的口袋裏甚至沒有幾個銅板留給他的葬禮。幸運的是,還是有幾個好朋友聚在壹起安葬了他。

“靜心壹杯酒,海闊天空。”(《悼石湖三首》)姜夔寫給範成大的悼詩。現在我可以帶著它來悼念和紀念他。900年後的今天,我們似乎還能看到壹個佝僂的身影,壹個美麗的家妓,壹首新鑄的歌,太湖上的壹條船,笛聲低沈。歌聲隨風而來,回蕩在21世紀的天空。