山中雜詩
妳所看到的——暮色中的山嵐,夾在竹子的縫隙中——是壹幅慢慢日落的畫面。
鳥兒悠閑地飛到人家的屋檐下,窗外慢慢飄出壹片淡淡的雲彩。
這首詩描述了詩人在山裏的有趣生活。群峰環繞,竹樹茂盛,鳥兒在別人的屋檐上飛翔,最有趣的是窗外飄著雲。
做出贊賞的評論
欣賞1:
這四首山水詩各有風格。在每壹句話之前,如果我們壹口氣讀完“看那個”這幾個字,壹幅美妙的畫面就會展現在我們眼前,壹曲優美的音樂就會響起。杜甫絕句:“兩只黃鸝鳴翠柳,壹排白鷺上青天。窗含西陵秋雪,吳棟萬裏船停門口。”放眼望去,感觸頗深,將不同的景色組合起來,形成壹個特殊的環境,給人壹種清新的感覺。就是這種風格。
欣賞二:
詩中描寫了詩人在山中有趣的生活:四面環山,竹木茂盛,鳥兒在人家屋檐上飛翔,窗外飄來雲。這種隱逸耗盡了塵世的塵埃,將詩人安逸閑適的心境隨意而生動地表達出來。
全詩不過四個短句,壹句壹景,但每壹句都離不開“山中”的主題煙霧繚繞彌漫山谷,在峰巒間搖擺,這是幽靜深山中常見的現象。夕陽西下,妳只能在竹林的縫隙中看到它葉脈的斜輝,說明竹林茂密蔥郁,山中的樂趣前兩句就已經聽到了。鳥兒在屋檐上來來往往,白雲從窗外穿過,這壹切都表明詩人生活在壹個高而陡的地形上,而在茂林修竹中,鳥兒總是棲息在他的屋檐前後,這體現了山居的寧靜和超然,遠離塵囂。
沈德潛說過這首詩:“四句關於風景的話是獨壹無二的。”意味著這首小詩把全部筆墨都集中在了景物上,不同於壹般的從景物到人物或者從景物到抒情的結構,開辟了壹種新的格式。其實這四句話雖然每壹句都是壹個場景,但是人總是在其中的,比如前兩句的“看見”和“偷看”,都說明幕後有人,寫的場景只是人看見的,而不是純粹的客觀描寫。至於三四句話裏的“屋檐上”和“窗內”,更清晰地揭示了人的存在。而且詩人生活在山中的喜悅在他的風景寫作中已經有所暗示,在這裏也可以看出他從容超然的心境。
吳軍是寫山水的專家。這四首短詩之所以能勾勒出《山居圖》的特色,在於作者對觀察角度的恰當選擇。“煙”被“山”看到,“夕陽”被竹子看到,“鳥”在屋檐上,“雲”在窗外。這樣,《山嵐》、《夕陽》、《鳥》和《雲》就以不同尋常的方式寫了出來,帶來了詩人在《山居圖》中看到的主觀色彩,具有典型意義。這就像攝影,拍的是同壹個圖像,但每個人都有自己的觀點。而壹幀成功的作品,總能以新穎巧妙的角度,捕捉到景物的特色和意趣,吳軍對山水的模仿也是如此。
翻譯:
山峰上彌漫著薄霧。
夕陽的余暉落在竹林的縫隙裏。
鳥兒在屋檐上快樂地飛翔。
白雲飄出了窗外。
/view/486131
2.明代馮芳譯的雜詩入明代現代雜詩,馮芳孤疏,萬裏浪底。
亂流啃其根,震蕩撼其柯。紅蟻紛紛掘洞,綠蘿糾纏。
雲還沒過去就群起而攻之,業務是什麽樣的?嚴霜壹夜降,高標準再升。
窮人的書生日是壹首悲歌。解讀《雜詩》,五言古風,和韻。
詩的題目是《留詩》。作者馮芳(1492 -1563),本名任叔,本名李存,後改名道生,本名翁仁,本名南玉外氏。
明代書法家,篆刻家,藏書家,鄞縣(今浙江寧波)人。馮芳憤世嫉俗,不拘小節,性格孤僻。
嘉靖二年(1523)入進士紀,任南京刺史。禮部首長的官員。
“改南考,因官議免官。”馮芳晚年窮困潦倒,住在寺廟裏,死在寺院裏。
人逃避法紀,書法卻極有學問,可以五體合壹。魏晉明以來的諸子,都不是同時知道規矩的,都是從他們手裏開始的。
他文筆嫻熟,所以他的書很有腕力。我只喜歡用幹筆,略缺韻味。
尤其擅長草書。故宮博物院藏嘉靖二十壹年(1542)草書詩壹卷。
嘉靖四十壹年(1562),寫古詩十九首。家裏收藏的古代碑刻很豐富,抄真的,給人寫法書,這樣真的很容易造假,不可能窮。
篆刻,擅畫山川,不學古人,自成壹家,寫花。馮家原本是陰縣的姓氏,歷代都是做官的,是壹代人。
馮芳本人在文字方面很有學問,尤其是書法。他家有幾千冊書,幾萬卷書,還有壹千多畝田果。他想盡辦法通過購買來粘貼書名,經常沒日沒夜的追。所以他書法極其博學,可以同時學五樣東西。晚年,他窮困潦倒,沈迷於書。黃宗羲的《馮傳》曾形象地描述過他:“讀書時,妳留心,瞳味在眶外半寸。人各有左右,我也不知道。”
馮芳不善於管理家庭和理財,所以他失去了所有的財富。他的書十有八九被他的門生偷了,然後他又不幸遭遇火災,所以剩下的好書不多了。馮芳和天壹閣範欽的關系很深。早期範欽曾抄過萬卷樓的書,馮芳也曾為範欽寫過《藏書記》。所以萬卷樓搶於的書,和天壹閣壹起賣完了,是順理成章的事情。
流傳下來的書籍以草書為主,有草書《柱子》、《草書七絕》、《詩從書》、《遊隨草在凱》等,還有其他書籍如《藏書記》、《書訣》、《易辯》、《古書》、《呂氏詩史》、《春秋》等。詩意孤松立於高崖,萬裏水波直下崖。
湍急的河水侵蝕著孤松的根,驚濤駭浪的狂風搖動著孤松的枝條。森林下地面的洞穴裏有許多紅螞蟻,細長柔軟的菠蘿纏繞在高大的樹上。
猛烈的寒風從四面八方襲來。山區茂密植被的生命力會怎麽樣?寒霜壹夜之間降臨人間,那些參天大樹依然高聳入雲。這位先生壹直堅守著清貧的崇高道德,憤懣慷慨的心情化作了悲歌。
註1。孤獨的松樹:獨自生長的松樹。陶金錢《歸去來詞》:“風景以入,寂寞而纏綿。”
張湯《與蔡同住遠方抑松》詩曰:“清都樹常榮,傳孤松最傑。”2.圓頂墻:高高的懸崖墻。
3.下壹個:下壹個;往下看。韓梅成《七發》:“天下有千峰,下有百尺流。”
南朝王巾頭井寺碑文曰:“飛閣蜿蜒,下無陸。”唐·王波《王騰亭序》:“層青雲重;飛亭行雲流水,下無陸地。”
唐杜甫《致董卿賈蓉》詩:“迎著千雪,卻擔著五索橋。”4.湍流(tuān):急流。
金《西征》:“過渠引水,攪湍流,生風。”晉代王羲之《蘭亭序》:“有山有山,有林有竹,有清溪有湍溪,左右映之,以其為曲流,居次。”
劉明嵇《平西蜀賦序》:“冬極寒,必有春;亂流之下,必有深潭。“陳去病的詩《張家口夜橋望月》說:“月有微音,靜探驚濤。"
陳毅《水調歌頭四友良口》雲:“看那湍急的甬道,地下作坊發電,鐃鈸奏響。”5.biāo:同“精標”。
大風。《南齊書·蘇侃列傳》:“震淙淙,淮淙淙。”
唐·李商隱《送別東川翁至弘農尚書簾》:“作了壹場惡夢,時節可怕。”6.柯:樹枝。
《藝文集·吳筠與朱書》:“十字架蓋。”7、壹個接壹個:很多長相。
(1)混亂的外觀。《管子·晏殊》:“差壹點就亂了,不過是遺產。”
王松安史桃花源遊:“中華何時去寧府?天下幾經秦。”蔡《千金故事·封王》:“過路旁亭,有亂旗。”
沙汀的“路線”:“於是他們開始喊。”(2)眾多出場。
晉代陶謙《勸農》第三首:“士多女多,與時爭。”石《論宋會》:“春秋多亂。
所以說春秋聯盟無信義聯盟,春秋會無仁義。雖然,世界上有很多人。"
《紅樓夢》第二十九回:“郭蓉府門前車多人多。”茅盾色盲五:“可是電車又停下來的時候,好多人壹個接壹個地往下走,他惆悵地跟著它走到馬路上。”
(3)忙;很忙。孟子論滕文公:“何以處理百工相繼?”唐元珍《周宇航從事十章詩,難全顧,首詩答》:“紛擾多,商事不曾閑。”
王松安石《殷村道中》詩:“自憐郭旭終究無用,萬物皆客。”8.紅螞蟻:又稱“紅螞蟻”、“紅蛾子”。
傳說中的紅螞蟻。《楚辭招魂》:“若紅蜻蜓似象,若玄蜂似壺。”
王壹註:“作為螞蟻,據說曠野裏有紅螞蟻,樣子像大象。”山海經海內北經“大蜂似梟,朱蛾似蛾”晉國引用楚辭“玄蜂似壺,赤蛾似象”。
宋梅·姚晨的紅螞蟻。