山中雜詩
妳所看到的——暮色中的山嵐，夾在竹子的縫隙中——是壹幅慢慢日落的畫面。
鳥兒悠閑地飛到人家的屋檐下，窗外慢慢飄出壹片淡淡的雲彩。
這首詩描述了詩人在山裏的有趣生活。群峰環繞，竹樹茂盛，鳥兒在別人的屋檐上飛翔，最有趣的是窗外飄著雲。
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欣賞1:
這四首山水詩各有風格。在每壹句話之前，如果我們壹口氣讀完“看那個”這幾個字，壹幅美妙的畫面就會展現在我們眼前，壹曲優美的音樂就會響起。杜甫絕句:“兩只黃鸝鳴翠柳，壹排白鷺上青天。窗含西陵秋雪，吳棟萬裏船停門口。”放眼望去，感觸頗深，將不同的景色組合起來，形成壹個特殊的環境，給人壹種清新的感覺。就是這種風格。
欣賞二:
詩中描寫了詩人在山中有趣的生活:四面環山，竹木茂盛，鳥兒在人家屋檐上飛翔，窗外飄來雲。這種隱逸耗盡了塵世的塵埃，將詩人安逸閑適的心境隨意而生動地表達出來。
全詩不過四個短句，壹句壹景，但每壹句都離不開“山中”的主題煙霧繚繞彌漫山谷，在峰巒間搖擺，這是幽靜深山中常見的現象。夕陽西下，妳只能在竹林的縫隙中看到它葉脈的斜輝，說明竹林茂密蔥郁，山中的樂趣前兩句就已經聽到了。鳥兒在屋檐上來來往往，白雲從窗外穿過，這壹切都表明詩人生活在壹個高而陡的地形上，而在茂林修竹中，鳥兒總是棲息在他的屋檐前後，這體現了山居的寧靜和超然，遠離塵囂。
沈德潛說過這首詩:“四句關於風景的話是獨壹無二的。”意味著這首小詩把全部筆墨都集中在了景物上，不同於壹般的從景物到人物或者從景物到抒情的結構，開辟了壹種新的格式。其實這四句話雖然每壹句都是壹個場景，但是人總是在其中的，比如前兩句的“看見”和“偷看”，都說明幕後有人，寫的場景只是人看見的，而不是純粹的客觀描寫。至於三四句話裏的“屋檐上”和“窗內”，更清晰地揭示了人的存在。而且詩人生活在山中的喜悅在他的風景寫作中已經有所暗示，在這裏也可以看出他從容超然的心境。
吳軍是寫山水的專家。這四首短詩之所以能勾勒出《山居圖》的特色，在於作者對觀察角度的恰當選擇。“煙”被“山”看到，“夕陽”被竹子看到，“鳥”在屋檐上，“雲”在窗外。這樣,《山嵐》、《夕陽》、《鳥》和《雲》就以不同尋常的方式寫了出來，帶來了詩人在《山居圖》中看到的主觀色彩，具有典型意義。這就像攝影，拍的是同壹個圖像，但每個人都有自己的觀點。而壹幀成功的作品，總能以新穎巧妙的角度，捕捉到景物的特色和意趣，吳軍對山水的模仿也是如此。
翻譯:
山峰上彌漫著薄霧。
夕陽的余暉落在竹林的縫隙裏。
鳥兒在屋檐上快樂地飛翔。
白雲飄出了窗外。
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2.明代馮芳譯的雜詩入明代現代雜詩，馮芳孤疏，萬裏浪底。
亂流啃其根，震蕩撼其柯。紅蟻紛紛掘洞，綠蘿糾纏。
雲還沒過去就群起而攻之，業務是什麽樣的？嚴霜壹夜降，高標準再升。
窮人的書生日是壹首悲歌。解讀《雜詩》，五言古風，和韻。
詩的題目是《留詩》。作者馮芳(1492 -1563)，本名任叔，本名李存，後改名道生，本名翁仁，本名南玉外氏。
明代書法家，篆刻家，藏書家，鄞縣(今浙江寧波)人。馮芳憤世嫉俗，不拘小節，性格孤僻。
嘉靖二年(1523)入進士紀，任南京刺史。禮部首長的官員。
“改南考，因官議免官。”馮芳晚年窮困潦倒，住在寺廟裏，死在寺院裏。
人逃避法紀，書法卻極有學問，可以五體合壹。魏晉明以來的諸子，都不是同時知道規矩的，都是從他們手裏開始的。
他文筆嫻熟，所以他的書很有腕力。我只喜歡用幹筆，略缺韻味。
尤其擅長草書。故宮博物院藏嘉靖二十壹年(1542)草書詩壹卷。
嘉靖四十壹年(1562)，寫古詩十九首。家裏收藏的古代碑刻很豐富，抄真的，給人寫法書，這樣真的很容易造假，不可能窮。
篆刻，擅畫山川，不學古人，自成壹家，寫花。馮家原本是陰縣的姓氏，歷代都是做官的，是壹代人。
馮芳本人在文字方面很有學問，尤其是書法。他家有幾千冊書，幾萬卷書，還有壹千多畝田果。他想盡辦法通過購買來粘貼書名，經常沒日沒夜的追。所以他書法極其博學，可以同時學五樣東西。晚年，他窮困潦倒，沈迷於書。黃宗羲的《馮傳》曾形象地描述過他:“讀書時，妳留心，瞳味在眶外半寸。人各有左右，我也不知道。”
馮芳不善於管理家庭和理財，所以他失去了所有的財富。他的書十有八九被他的門生偷了，然後他又不幸遭遇火災，所以剩下的好書不多了。馮芳和天壹閣範欽的關系很深。早期範欽曾抄過萬卷樓的書，馮芳也曾為範欽寫過《藏書記》。所以萬卷樓搶於的書，和天壹閣壹起賣完了，是順理成章的事情。
流傳下來的書籍以草書為主，有草書《柱子》、《草書七絕》、《詩從書》、《遊隨草在凱》等，還有其他書籍如《藏書記》、《書訣》、《易辯》、《古書》、《呂氏詩史》、《春秋》等。詩意孤松立於高崖，萬裏水波直下崖。
湍急的河水侵蝕著孤松的根，驚濤駭浪的狂風搖動著孤松的枝條。森林下地面的洞穴裏有許多紅螞蟻，細長柔軟的菠蘿纏繞在高大的樹上。
猛烈的寒風從四面八方襲來。山區茂密植被的生命力會怎麽樣？寒霜壹夜之間降臨人間，那些參天大樹依然高聳入雲。這位先生壹直堅守著清貧的崇高道德，憤懣慷慨的心情化作了悲歌。
註1。孤獨的松樹:獨自生長的松樹。陶金錢《歸去來詞》:“風景以入，寂寞而纏綿。”
張湯《與蔡同住遠方抑松》詩曰:“清都樹常榮，傳孤松最傑。”2.圓頂墻:高高的懸崖墻。
3.下壹個:下壹個；往下看。韓梅成《七發》:“天下有千峰，下有百尺流。”
南朝王巾頭井寺碑文曰:“飛閣蜿蜒，下無陸。”唐·王波《王騰亭序》:“層青雲重；飛亭行雲流水，下無陸地。”
唐杜甫《致董卿賈蓉》詩:“迎著千雪，卻擔著五索橋。”4.湍流(tuān):急流。
金《西征》:“過渠引水，攪湍流，生風。”晉代王羲之《蘭亭序》:“有山有山，有林有竹，有清溪有湍溪，左右映之，以其為曲流，居次。”
劉明嵇《平西蜀賦序》:“冬極寒，必有春；亂流之下，必有深潭。“陳去病的詩《張家口夜橋望月》說:“月有微音，靜探驚濤。"
陳毅《水調歌頭四友良口》雲:“看那湍急的甬道，地下作坊發電，鐃鈸奏響。”5.biāo:同“精標”。
大風。《南齊書·蘇侃列傳》:“震淙淙，淮淙淙。”
唐·李商隱《送別東川翁至弘農尚書簾》:“作了壹場惡夢，時節可怕。”6.柯:樹枝。
《藝文集·吳筠與朱書》:“十字架蓋。”7、壹個接壹個:很多長相。
(1)混亂的外觀。《管子·晏殊》:“差壹點就亂了，不過是遺產。”
王松安史桃花源遊:“中華何時去寧府？天下幾經秦。”蔡《千金故事·封王》:“過路旁亭，有亂旗。”
沙汀的“路線”:“於是他們開始喊。”(2)眾多出場。
晉代陶謙《勸農》第三首:“士多女多，與時爭。”石《論宋會》:“春秋多亂。
所以說春秋聯盟無信義聯盟，春秋會無仁義。雖然，世界上有很多人。"
《紅樓夢》第二十九回:“郭蓉府門前車多人多。”茅盾色盲五:“可是電車又停下來的時候，好多人壹個接壹個地往下走，他惆悵地跟著它走到馬路上。”
(3)忙；很忙。孟子論滕文公:“何以處理百工相繼？”唐元珍《周宇航從事十章詩，難全顧，首詩答》:“紛擾多，商事不曾閑。”
王松安石《殷村道中》詩:“自憐郭旭終究無用，萬物皆客。”8.紅螞蟻:又稱“紅螞蟻”、“紅蛾子”。
傳說中的紅螞蟻。《楚辭招魂》:“若紅蜻蜓似象，若玄蜂似壺。”
王壹註:“作為螞蟻，據說曠野裏有紅螞蟻，樣子像大象。”山海經海內北經“大蜂似梟，朱蛾似蛾”晉國引用楚辭“玄蜂似壺，赤蛾似象”。
宋梅·姚晨的紅螞蟻。