註:因為現代漢語已經不太註意表現手法和表現技巧的區分，所以可以認為是統壹的。但是，如果要嚴格區分表現手法和表現技巧。
壹、表達技巧主要包括:
(1)表達(敘事、描寫、解釋、抒情、議論等。);
(2)表現手法(托物、表誌、寫景、抒情敘事、直抒胸臆、倒敘、對比、對照)；
(3)材料選擇和切割；
(4)寫作的結構；
⑤意境的創造，人物的塑造，修辭方法的運用(比喻、類比、誇張、對偶、排比、重復等。).
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壹篇文章，無論作者選擇什麽樣的表達技巧，都是為了更好的表達自己的想法。所以，要分析語言，理解文章內容，就要了解表達技巧的作用。
二、鑒賞現代閱讀中，表達技巧有:1，表達方式有:敘述、解釋、討論、抒情、描寫。
2.表現手法:想象、聯想、類比、象征、對比、渲染、修辭等。
3.材料安排:主次分明，詳細簡單。
4.結構:承上啟下，懸念，照應，鋪墊等。
5.修辭:比喻、重復、排比、反問、擬人、模仿、誇張等。
不同的表達方式
抒情散文的表現手法豐富多彩，如借景抒情、托物抒情、抑揚頓挫與象征手法相結合等。
首尾照應、點睛之筆、巧妙運用修辭、細節得當、敘述與討論相結合、正反對比等敘事寫作技巧。
引經據典、巧妙類比、逆向求異、正反對比、類比推理等議論文寫作技巧。
小說描寫，對比，伏筆與關懷，懸疑與解讀，實寫與虛寫。
特定表達技術
以物表誌，以景抒情敘事，直抒胸臆，對比襯托張先治的象征想象聯想。
照顧場景中的感情，烘托對象，用音樂烘托繁華，烘托憂傷，渲染真實與現實，把側面描寫與正面描寫結合起來，直接抒情與間接抒情結合起來，欲揚則先抑。
誇張比喻擬人懸念壓制結合點面結合的抒情方式開門見山，承上啟下的伏筆關懷。
詩歌的表現手法
詩歌的表現方式有很多種，在中國最早流行並壹直沿用至今的傳統表現方式是“賦、比、興”。《毛詩序》曰:“故詩有六義:壹為風，二為賦，三為比，四為興，五為雅，六為頌。”
六義中，“體、雅、贊”是指《詩經》中的詩的類型，“賦、比、興”是詩中的表現。
傅:是壹種直接表達事物的方式。宋代學者朱在《詩集傳》註中說:“傅應講的實情。”比如《詩經》中的葛覃和廢都用了這種方式。
鮑比:就是用比喻來描述事物，表達思想感情。劉勰在《文心雕龍》中寫到？畢興說:“那畢葉是什麽呢？當妳寫壹些東西來附加意義時，妳就威脅要切斷東西。”朱說:“如果妳比較壹個東西，妳可以把它和另壹個東西比較。”比如《貓鼠》等詩經就是這樣寫的。
興:是物興之道，就是從壹開始就借用壹些東西，達到描寫事物，表達思想感情的地步。唐代孔曰:“興，始於類，始於己心，詩中凡舉草木鳥獸，以見所指者，皆以言樂。”朱更明確地指出:“興，先談別的事，以引起詞的傳唱。
這三種表現方法壹直流傳下來，經常綜合運用，相輔相成，對歷代詩歌創作影響很大。
詩歌的表現方式多種多樣，古往今來不斷發展和創造，運用靈活，誇張，重復，重疊，跳躍等。，很難描述。但是各種方法都離不開想象。豐富的想象力不僅是詩歌的壹大特色，也是詩歌最重要的表達方式。在詩歌中，還有壹種重要的表達方式，象征，簡單來說就是“象征義”，但是
1，類比。劉勰在《文心雕龍》壹書中說:比興是“要麽比興以聲，要麽方以貌，要麽以心或比興。”在我們之前列舉的詩歌中有很多例子。類比還有壹個常用的手法，就是“擬人”:以物擬人或以人擬人。/我輕輕揮手，/告別西方天空的雲朵。/河邊的金柳，/是夕陽中的新娘；/波浪中五彩繽紛的影子，/在我心中蕩漾。我把“雲”和“金柳”當作人。比如愛情的《因為風》:...我的心靈/像妳窗前的燭光壹樣明亮/有點曖昧/不可避免/因為風/...用我壹生的愛/點亮壹個。
2.誇張。就是把要描述的東西放大，就像電影裏的“大寫”和“特寫”鏡頭壹樣，引起讀者的關註和聯想。在李白的《桃花潭深過千尺，不如王倫》(《贈王倫》)，《飛流直下三千尺，疑是銀河落九天》(《望廬山瀑布》)中，其中所說的“深過千尺”表達了詩人的* * *，讀者不僅可以接受，而且可以服氣和驚訝。但是，這種誇張必須是藝術化的、美的，不能太荒誕、太立體、太庸俗。比如有壹首描寫棉花豐收的詩:“壹個棉花包/壹輛卡車的頭被卡住/卡住，三尺高/像高射炮。”看完之後，
3、借代。就是拿這個東西代替另壹個東西。它類似於類比，但又不同。不同的是，類比壹般比較，比較的是具體可見的；而轉喻壹方面是具體的，壹方面是抽象的，它彌合了具體與抽象之間的鴻溝，使詩歌的形象更加生動突出，從而引起讀者的聯想。這就是艾青說的:“給思想插上翅膀，給感情穿上衣服，給聲音塗上顏色，把改變的人凝固起來。”
塑造詩歌的形象，不僅要用透視所取的素材來描繪畫面，還要用聽覺、觸覺等感官所獲得的素材來多方面體現形象，做到生動、新穎。唐代詩人賈島騎著毛驢，唱的是“池邊樹上留鳥，月下和尚推門”，但他覺得用“月下和尚敲門”就可以了。是“推”還是“敲”？沒想到，驢擋住了壹個大官的路。這個人就是韓愈，壹位偉大的作家。當侍衛把賈導牽上馬時，賈如實相告。韓猶豫了很久，說還是用打字比較好。因為有“咚咚”的聲音，所以在山中的月夜有壹兩聲敲門聲，讓現場“活”了起來，讓環境更加寂靜。前面提到的“楓橋夜泊”是。現代的，如黃河浪的《晨歌》:“還有那礁石/外有倔強的傾聽/風、雨、浪/幽幽/晨曦/靈泉寺的晨鐘/宛如噴湧的泉水/遠處的回應/隱隱的敲落/幾顆稀疏的星/公雞的啼叫/仿佛飄洋過海/雞鳴朝霞/似潮水。
無論是比喻、誇張還是借代，都依賴於詩人對客觀事物的敏銳觀察，對自身情感的融入，大膽的想象甚至幻想。可以說，無論浪漫還是現實，沒有想象力(幻想)都不會是詩人。例如，以豪放著稱的李白，想象力豐富，詩風瑰麗；而以現實主義著稱的杜甫，也寫出了《安得有千千萬萬間大屋...妳是什麽時候突然看到這房子的……”(《秋風破草堂》)和“她雲發帶霧香，她玉肩月寒，幾時再臥屏，看這明光不落淚？”(《月夜》)等等。