詩歌是由意象構成的，具有多義性、豐富的想象力、強烈的抒情性、高度的概括性和簡潔的語言。
意象是中國古代文論中的壹個重要概念。古人認為意義是內在的抽象心智，如同外在的具體物體；意義源於內心，通過意象來表達，意象其實是意義的寄托。中國傳統詩學其實指的是寓情於景、借景抒情、情景交融的藝術處理技巧。詩歌創作的過程是壹個觀察、感受、醞釀、表達的過程，是壹個再現生活的過程。
意象的運用自然因人、因事、因時、因情而異。壹般來說，建構意向的方法可分為三類:賦、比、興。
傅，也就是通常說的直接寫壹下。在作者看來，壹個形象已經具備了表達自己感情的特性，可以直接利用這個形象直接投射感情。
比較，也就是我們常說的比喻，用不同的方式把作者的感受與其他事物、明喻、暗喻或象征進行比較，直接把自己的感受與人或事物進行比較，使之具有人或事物的特征。
興，即“先說別的事，使詞傳唱。”興必須依附於某樣東西，有壹個能引起興的具體形象，然後使這個具體形象滲透到作者的感情中，從而產生意境。
詩歌鑒賞的三個層次？
壹般來說，文學作品有三個層次，即語言層、意象層和意蘊層。詩歌鑒賞也要從這三個層面入手。？
語言層面:毫無疑問，詩歌具有很強的直覺性。詩歌語言是高度概括的，簡潔而富有意義的。往往違背壹般的語法規範，比壹般的文學語言有更強的陌生感。詩的行間往往有很多空隙，表現出很強的跳躍性。正是這種飛躍，容納了詩歌更豐富的意象，從而在非常有限的空間裏，構建出令人耳目壹新的詩意。
意象層面:意象與美育有著不解之緣，只有意象優美的詩歌才能給讀者以美感。能否創造出新穎獨特的美的形象，是衡量詩歌成功的標誌之壹。意象的形成主要運用賦、比、興三種方法，但只有運用表面上極不相幹但實際上有聯系的事物的意象或比喻，才能準確有效地表達自己，按此原則生成的意象才能出奇地離奇、新鮮、出奇地準確。
意蘊層面:隨著意象在頭腦中的形成和音韻節奏的刺激，讀者產生了初步的美感，但如何突破意象表層去理解詩歌的意象內涵，是詩歌鑒賞成敗的關鍵。詩歌的意義壹般包括審美意義和知性意義。
意象主義是20世紀初最早的現代詩歌流派。1908-1909形成於英國，後來傳入美國和蘇聯。代表人物有休謨、龐德、艾米和葉賽寧。
意象主義的出現，本來就是對當時詩風的壹種逆轉。首先，在19世紀後期的英國文壇上，象征主義、唯美主義和浪漫主義相互融合，形成了新浪漫主義。意象主義就是由此演變而來的。到20世紀初，傳統詩歌，尤其是浪漫主義和維多利亞時代的詩歌，已經退化為呻吟、感傷和倫理說教，只是“對濟慈和華茲華斯的模仿”。龐德和他的意象派提出了“標新立異”和“創新”的詩歌創作思想。其次，柏格森熱流行於20世紀初，是自叔本華以來非理性哲學在文壇影響的延伸。休謨，意象主義的先驅，直接受到
問:什麽是詩歌意象？詩歌意象是什麽意思？
由柏格森教授。柏格森的直覺主義和人生哲學都被意象派所接受，成為他們主要的理論和哲學基礎。意象派詩歌特別強調意象和直覺的作用。同時，象征主義詩歌流派為意象派開創了創作新詩的新途徑，尤其是詩歌的通感、色彩和音樂性，極大地啟發了意象派。
由於大多數意象派詩人都經歷過象征主義詩歌創作，理論界有人將意象派視為象征主義的壹個分支。其實意象派和象征派詩歌在本質上是很不壹樣的。意象主義不滿足於象征主義通過猜測來尋找意象背後的隱喻意蘊和象征意義，不滿足於尋找意象與思想之間的神秘關系，而是要使詩歌在瞬間體現在對意象的描寫中。主張用生動的形象來克制感情，不說教，不抽象抒情，不講道理。所以意象派詩歌短小精悍，形象生動。壹首詩往往只有壹個意象或幾個意象。雖然象征主義也使用意象，二者都將意象視為“客觀對應物”，但象征主義將意象視為符號，註重聯想、暗示和隱喻，使意象成為待譯的代碼。而意象派則是“從象征符號走向現實世界”，側重於詩歌的意象本身，即具體性。讓情緒和思想在圖像中融合，瞬間不經思考自然體現出來。
此外，從詩歌意象的內部形式來看，意象主義受到了日本俳句和中國古詩的影響。意象派詩歌的改革是從模仿日本俳句開始的。中國的古詩完全沈浸在意象中，是純粹的意象組合，比如柳宗元的江雪:“百山無鳥，千徑無足跡。壹只小船，壹件竹鬥篷，壹個老人在冰冷的河面上釣魚——雪。”王維《使之於堡》:“大漠孤直，長河落日圓。”馬致遠《秋思》:“老藤是昏鴉，小橋是流水人家，老路是瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。”中國的詩歌完全以意象為主，意象貫穿全詩，就像壹幅畫掛在眼前，情景交融，物象恍惚。中國魏晉唐詩人這種不加評價地表現意象的詩風，符合意象派的思想。從中國文學的描寫特點中，龐德看到了語言和形象的魔力，從而導致了對中國詩歌和漢字的神奇崇拜。長詩《詩章》多處含漢字以示某種神秘之意，主張找出漢語中的意象，並提出英語詩歌也要努力將全詩滲透到意象中。
意象派詩歌的創作有三個鮮明的藝術特征。
壹、意象派要求詩歌直接呈現能傳達感情的形象，以雕塑、繪畫的方式表現形象，反對音樂性、神秘性的抒情詩歌，提出“不要說話”“不要說話”，不加評論地表現出來就行。龐德把意象詩的定義概括為:“意象是在壹瞬間呈現的理性和情感的復合體。”比如中國著名的現代詩《人生》只有壹個字:“網。”讓讀者在壹瞬間感受到生命的全部意義。再比如艾米的代表作《中年》:“它好像是黑冰，/它被無知的滑手們塗滿了不可解的渦線，/而這是我的心被磨鈍了的表面。”在“黑冰”、“漩渦紋”、“暗沈面”等意象的展示中，詩歌瞬間傳達了詩人中年時內心的無奈。
其次，意象派詩歌的語言簡潔，沒有無意義的形容詞和修飾語，沒有裝飾性的花邊，反對賣弄文字，線條短小，意象跳躍。比如，龐德把李白《古風》中“驚沙弄海”這句話翻譯為:“驚。沙漠中的混亂。大海的太陽。”雖然誤譯在所難免，但語言的簡潔和輕快也可見壹斑。再比如美國著名意象派詩人威廉的《紅色大車》:“很多東西/都依賴於/壹輛紅色的/小型的車/被雨水照耀著/旁邊。