喜劇小品作為壹種新的藝術樣式，決定了布景、道具等舞臺表演手段的簡化和情節結構的淡化，但人物塑造不能簡化，也不能淡化。喜劇小品的創作要塑造生動的人物形象，就要恰當地運用各種藝術技巧，為人物的塑造服務。
首先，對比。
與其他劇相比，喜劇小品中的角色要少得多。以近十年出現在舞臺上的作品來說，至少可以有壹個人，也可以有很多人，大部分都是兩三個人。劇中大部分人物並沒有各種復雜的關系，大量並不是激烈尖銳的矛盾沖突，而是性格上的壹些差異和對立。如果妳把這種差異和對立寫好，就能在對比中突出人物的鮮明性格。正如恩格斯所說，“如果妳用更對立的方式把人物區分得更清楚，劇本的思想內容就不會受到損害。”在生活中，人們的性格差異是豐富多彩的，而當我們把生活中的人物塑造成典型的時候，這些差異就形成了各自鮮明的性格，以至於正面人物和反面人物、主要人物和次要人物之間形成了鮮明的對比。
小品《相親》是壹種比較的方式，讓我們看到了兩位老人的性格差異。劇本裏刻畫的老寡婦和馬婭，壹個是鰥夫，壹個是寡婦，同病相憐。但是，對於可以輕易獲得的幸福，前者敢於大膽追求，後者則滿腹心事，不敢越界。兩人的性格形成鮮明對比，對情愛的不同態度，也推動了劇情的發展。試想壹下，如果馬婭也被寫成坦然愉快地接受提議，這個小品在人物塑造上就簡化了，人物就非典型了。就寫兩個性格壹樣的人物。這樣壹部作品的典型意義是什麽？
在壹些批判時代弊端的雜文中，對比是塑造人物不可或缺的技巧。比如小品《送禮》，就用了對比的方法，讓人物的思想性格清晰起來。劇本的主題是批判送禮受賄的不正之風。如何表達這個主題？作品為我們設計了兩種人物，壹種是送禮的人，壹種是送禮的對象，壹種是相反的。為壹己私利行賄的送禮人三次碰壁，終於在剛正不阿的李局長面前露出了卑鄙和無足輕重的原形。送禮的那群人思想性格也有差異。第壹個(婆婆)見禮就貪，和後三個送禮對象有本質區別；第二個(保姆)心地善良，後悔自己被送禮人欺騙，對送禮人的無恥行為感到憤怒；第三種(退休幹部)善於識破送禮者的伎倆，痛恨不正之風；第四個(女局長)是清官，對不正之風絕不手軟。通過比較，不僅正面人物和反面人物的思想和性格形成了鮮明的對比，而且還區分了幾個正面人物性格特征的差異。
郭達、蔡明和句號表演了喜劇小品《禮物》。
在現實生活中，人物的思想性格不是壹成不變的，年齡、環境等因素的變化都足以改變人物的思想性格。雜文用對比來表現人物的復雜，有利於個性的豐富。《秋葉再落》雖然整體上是壹部悲劇小品，但也有不少喜劇因素在裏面。這幅素描就是通過對比來表現鐵柱和玉鳳的這種變化。在壹次偶然的相遇中，玉鳳主動安排了孫女的婚事，孫女和鐵柱的啞孫訂婚了。鐵柱對此不僅沒有反對，還表示了深深的謝意。如果劇本裏只寫了這個事實，就談不上主題的深刻和人物的鮮明。劇本用倒敘的方式表明，50年前，鐵柱和玉鳳曾經是壹對試圖沖破封建禮教牢籠，爭取婚姻自由的年輕人，而現在他們自己卻成了封建禮教和倫理道德的宣揚者。兩者的對比形成了人物性格的強烈反差，豐富了人物的內涵。
第二，襯托和對比。
襯托是通過襯托人物關系來突出人物性格的壹種方法，常用於人物較多、性格相似的喜劇小品中。劇中人物，作為陪襯，是次要人物，但在劇情發展中可能或必須存在，絕不是簡單的鬥爭。
喜劇小品《打麻將》中，丈夫和嫂子是兩個性格相似，經歷相同的人物。後者的丈夫沈迷於修建長城。賭輸了就找老婆要錢，不給就打。為了避免拳腳相加的痛苦，小姨子不得不向姐夫求助，始終沒有勇氣反抗丈夫。前者的妻子是個麻將迷，輸了錢回家，丈夫不僅會低聲下氣地給她按摩酸痛的手臂，還會享受妻子給的“金巴掌”，並承諾出去籌賭資。丈夫的反應是忍氣吞聲，向小姑求助。雖然劇本的結局戲劇性地以丈夫獲勝並征服妻子而告終，但丈夫的命運仍然是悲慘的。小姑的軟弱襯托了小姑，加重了主人公性格的悲劇色彩。這正是作者刻意描述的，也就是所謂的“軟弱襯托軟弱”。
襯托月亮是塑造人物的常用方法，襯托是用環境氛圍加深人物性格。當環境氛圍與人物感情產生強烈反差，導致人物性格與環境產生矛盾時，人物形象更具藝術性。
鞏漢林、嶽紅表演喜劇小品《打麻將》
《秋葉再落時》這篇散文成功地運用了對比的方法來深化人物的性格及其社會意義。劇中，朱鐵和余楓是50年前封建婚姻制度的受害者，50年後又親手促成了孫輩的包辦婚姻，讓另壹代人的青春籠罩在封建禮教的陰影下。為了加強這個人物的悲劇性，劇本設計了壹個黃葉漫天飄下的場景，青春仿佛隨著秋天的落葉飄走了。與此同時，當鐵柱跪在玉鳳的腳邊向她道謝時，玉鳳又喜又悲。“他的目光突然落入鐵柱的懷抱”，這是他們性格使然。這個時候劇本還設計了《婚禮曲》的音樂。壹方面是喜慶的音樂，壹方面是對過去50年悲慘生活的咀嚼。在喜與悲的對比中，豐富了人物的悲劇色彩，喜慶的氣氛襯托了人物的悲劇性格。
在喜劇小品中，對比往往以高潮結束，這是加深角色的最佳時機。小品《二年開店》塑造了飯店女主人親切善良的形象。她小心翼翼地為飲酒者服務，卻讓他們通過喝酒，撫摸她來發泄邪念。為了防止兩個司機開車後惹禍上身，女主人陪他們喝酒，把整瓶酒都拿走了。劇情的高潮是女主和兩個司機喝酒的場景。她踩著凳子上了桌子，和喝酒的人猜拳。兩個司機都不是她的對手，場面很熱鬧。而劇本就是以這種刺激和有酒駕教訓的酒令來襯托她心中的悲憤，以至於當她畫出“壹個寡婦，壹個人生活，壹個男人努力工作，壹個女人……”
第三，繞道。
迂回是指小品不正面攻擊人物，而是壹層壹層地影射或解剖，使人物最終原形畢露。
喜劇小品《攝影》就是要展現壹個導演的壹種思想境界。是壹種怎樣的境界？從攝影師想讓他笑，玩具做不到，光榮的片頭做不到，劇本壹個個嘗試，壹層壹層剝離，逼近內心深處。最後，在影樓經理壹句“明天妳就升導演了”的誘導下，導演終於笑了。於是相機壹響，拍下了被笑容包裹的內心世界:對升職的渴望。這是多麽生動而深刻的壹刻啊！觀眾和攝影師的想法是同步的，壹個猜測被否定，直到最後的面紗被揭開。導演庸俗的人生觀給觀眾留下了深刻的印象。
第四，鋪墊。
鋪墊就是在主要人物上臺之前，由別人先介紹，讓觀眾對即將上臺的主要人物有所準備。從結構上講，鋪墊的內容是小品中無法再現的情節；就人物而言，伏筆的內容是戲劇沖突的因素。
小品《請》就是借助鋪墊展開劇情，刻畫人物。這部劇反映了農民通過科技致富的方式。全劇人物是兩兄弟，做記者的兄弟先上臺。在城裏打工的哥哥總是擔心哥哥的來訪，怕那個窮農民哥哥向自己要東西。哥哥的這段表白，為還沒玩的弟弟的家境貧寒做了鋪墊，也預示著弟弟壹旦到來將會引發的矛盾和沖突。我弟弟終於來了。壹場戲劇性的誤會之後，弟弟從自己背的旅行包裏掏出5000元現金，放在了自己的舊辦公桌上。“求求妳！”現在誰該求誰？求妳了。不應該是我哥說的。他靠科學養狐貍發家致富，有錢了就還給哥哥。我哥只讓他說壹句“拜托！”“這是典型的農民致富後的喜悅心理。
伏筆，在情節中放入懸念，使人物塑造處於動態之中。沒有這個伏筆，劇情的展開就缺乏依據，弟弟出場後的行為也會讓觀眾看不懂。從索取到回報，哥哥的變化如此之大，壹個典型的靠科技致富的農民形象生動地呈現在觀眾的視野裏。如果不使用鋪墊的方法，劇本必然會增加弟弟反復向哥哥要求的情節，這樣劇情增加，小品就變成短劇了。
潘長江和鞏漢林表演了喜劇小品《拜托》。
第五，反復。
重復就是通過不斷地再現人物相似或相同的語言或動作來刻畫人物。重復不是簡單的重復，它時而強調人物的情感和思想，時而細膩地刻畫人物豐富的內心世界，人物的性格在那壹系列手勢中得到深化。M.pangdan.com轉自手機的散文《八月離別》，在重復手法的運用上獨樹壹幟。整個劇本以反復刻畫女主角希瑞兒的愛情為主線。在程這個憨厚的英雄眼裏，《稀罕物》只是壹部幼稚的“少女電影”。誰知道這個熱戀中的農村姑娘對他有了心，所以在程乘火車去上大學的路上，稀罕物趁機攔住他，不去表白幾句甜言蜜語，這不是壹個山溝裏的姑娘的本來面目。話是要說的，但不僅僅是話，還要有實實在在的東西，那才是對心上人真正的關心。這個顧慮不好說。這個聰明的小寶貝通過等火車看時間來表達她的愛意。該劇寫道:
稀有:我有壹塊手表。
城西:妳？！
稀有度:反正我不需要。妳為什麽不穿上它？
城西:我？
稀罕:(突然尷尬)就是有點大......(我掀開籃子上的草，拉出壹個巨大的馬蹄形鬧鐘，掛在男人的脖子上)。
然而，從籃子裏拿東西的動作並沒有就此停止。稀罕物通過談論季節、旅行和學校生活，像變魔術壹樣把這個動作重復了7次:第二次，他為了讓程希不用擔心鉆冷床，就“拿出了壹個陶制的燙鍋”；第三次，“摸出壹個稻草籠子”讓程在火車上解悶；第四次從籃子裏拿出壹捆玉米稈，專門在火車上解渴；第五次“拿出壹條又長又寬的紅布帶”，可以裝錢，防止被盜；第六次，“我發現了壹個特大號的舊碗”，我偷了她哥哥的碗，以方便程在食堂買菜。第七次，我把籃子倒出來，“把籃子扣在地上，倒出來壹口袋”，裏面裝著壹堆大蒜。我想每天都吃，想我的家鄉...
劇本重復了《稀罕物》七次從籃子裏拿東西的動作，同樣的動作，但內容不同，刻畫了少女對心上人的細膩感情。這種反復動作的結果是，動作的對象也表現出情緒的變化。第壹個動作的結果，成表現出無知，讓人無法理解；第二次震驚是“張口結舌”；第三次被“打暈”；第四次，老實的小夥子沖動地喊了壹聲:“稀罕”；第五個動作後，他“看了壹眼腰間的紅帶，看了看稀罕物，突然結結巴巴”，最後說:“稀罕物，我，我壹直把妳當小姑娘。誰知道，這個，那個，我(想要拉裏的手)”這個憨厚的人已經意識到是怎麽回事了。第六次，他拿碗的時候發誓“我忘不了妳，無論走到哪裏，都忘不了妳”；最後壹次，他連芮芮請他吃什麽都不知道，就連連答應:“我會吃，我會吃！”“他已經被女生的真情打動，變得聽話了，和當初稀罕物說的完全不壹樣，就是“隨便”“撓頭”。試想壹下，如果這七個動作壹次完成，角色的性格就變成了圖解，就沒有戲了。可見，巧妙運用重復手法是塑造人物形象的有效途徑。
第六，誇張。
誇張是喜劇小品塑造人物不可或缺的技巧。誇張通過人物的變形產生戲劇效果，也是和諧幽默的。
誇張有兩種形式:動作誇張和語言誇張。動作誇張是壹種直觀的誇張，通過觀眾的視覺直接調動聯想，形成擴散思維，進行再創造，使人理解其寓意。啞劇小品中充分運用誇張手法，最能表現人物性格。比如王靖宇演的《吃雞》，裏面有壹個試圖咬雞骨頭的動作:演員繞著想象中的桌子走了壹圈，但是雞還是沒有被咬到，在如此高度的動作誇張中刻畫了吃雞者的韌性。在喜劇小品中，動作的誇張可以與巧妙設計的情境同步。比如小品《術前》開頭，丈夫胸前掛著壹臺大彩電，背上放著壹臺抽油煙機，彩電上面堆著壹個電飯鍋，左手拿著壹臺錄音機，右手拿著壹個絞著的電熨鬥。因為他的臉被遮住了，觀眾幾乎可以把它當成壹個電器櫃臺，但是這個“櫃臺”在動，丈夫搖搖晃晃地往前走，觀眾從他的壹句話裏邁了壹步，“老婆，哎，禮物都準備好了！”只有在他的臺詞裏，他才明白了壹個道理:為了讓住院的婆婆手術順利，他不得不給醫護人員送禮。這種誇張的動作描繪了丈夫的轉變，諷刺了不正之風的變態世界，但歸根結底，卻表現了人物的荒誕與可鄙。
動作的誇張要講究恰當和適度，誇張的失體和過度往往會使人物的刻畫適得其反。有壹個小品用這樣誇張的動作表現了壹個信息公司經理的忙碌:辦公桌上四個電話響了，經理忙著接電話，最後他把聽筒摔在地上打滾。就接受美學而言，這種“翻滾”顯然是壹種醜陋的失態，壹種無休止的誇張，誇張的程度沒有把握好，讓這個小品變成了壹場鬧劇。如果把英雄的翻滾改成趴在桌子上，呼吸急促，翻白眼，效果可能會好很多。
動作誇張是通過觀眾的視覺接受的，語言誇張是通過觀眾的聽覺產生效果的。在手術前的短文中，有這種對比性的語言誇張，由放大和縮小組成:在討論如何給醫護人員送禮時，妻子認為送禮要按“勞動”來付，丈夫說:“當然，主刀醫生是勞動大、工資高的那壹個，彩電非他莫屬。他有壹臺彩電，所以他對我很寬容。刀刃又小又淺，婆婆吃的苦也少。不然壹刀切，10 cm見方，老太太要受大罪了！”但他老婆提出了相反的觀點，認為彩電應該給麻醉師，因為如果麻醉程度不到位，會害死老太太的！而丈夫反駁道:“不！麻醉師拿到彩電的時候，太興奮了，用量太大，麻醉太深。我婆婆死了！”他們對比鮮明的語言誇張合理地刻畫了這對夫婦的矛盾心態，這也成為這部喜劇小品中塑造人物的巧妙手法。