半個世紀前的中國，他的名字響亮。當時上海的幾家大型外資唱片公司都以在李金輝的作品為榮，每家公司的大廳裏都掛著壹幅巨大的李金輝畫像。在近代中國的文化界，他是壹個有著諸多成就的奇人。中國在音樂、戲劇、電影、文學和教育的歷史上占有重要地位。在某些領域，他甚至更配得上“創始人”、“奠基人”的美譽。20世紀二四十年代，他創造了中國文化事業的“裏程碑”。當然，他最重要的成就，首先是音樂。
無論過去還是今天，音樂界都公認他是中國流行音樂之父。桃花江、特別快車、深夜、小茉莉、姐姐我愛妳等。他寫的是中國最早的流行歌曲。他的流行歌曲集《家庭情歌100》由上海文明出版社16卷出版，在當時的中國影響很大。他還把中國的流行歌曲介紹到國外，壹位美國音樂人出版了《黃色音樂》壹書，稱黎錦暉為“黃色音樂第壹人”，並指出黎錦暉把中國音樂的發展向前推了“至少20年”，黎錦暉把西方爵士樂和中國本土的民樂結合起來，在中國乃至東南亞推廣，使中國音樂向國際化發展。還有人稱黎錦暉為中國兒童音樂劇之父。他的音樂劇《麻雀與孩子》、《葡萄仙子》、《仙女姐姐》、《救羊媽媽》以及《好朋友來了》、《三個小寶貝，誰來陪我玩》和《可憐的秋香》等兒童音樂劇表演，在當時的孩子們心中留下了不可磨滅的印記。劇作家吳祖光的妹妹武樂，當時只有六歲，“穿著黑色長裙，帶著壹雙黑色的絲翼翩翩起舞。”在北京孔德學校參加黎錦暉《月夜》的場景至今記憶猶新。他於公元65438年至公元0928年創作的《小畫家》被認為是20世紀中國歌劇的起源。
李金輝做的不止這些。65438年至0927年，黎錦暉創辦了中國第壹所培養歌舞人才的學校——“中國歌舞學院”。他以豐富的民樂知識和中國音韻學知識，繼承和發展了民樂樂舞的傳統，堅持“中西合璧，雅俗共賞，提高通俗，創造民樂”的主題。他以新穎、實用、快捷為舞蹈教學原則，聘請當時頗有聲望、造詣的中外教師授課，教育方法和課程內容都相當規範。此外，為了配合舞蹈教學，學校還開設了時事、外語、會話、戲劇常識、樂理、聲樂、器樂等課程。，采用啟發式教育，因材施教，發揮特長。這種教學方法使學生能在短短三個月內登臺表演，因此學校為中國新的舞蹈藝術培養了壹批優秀的演員。那是今年的中秋之夜，在上海壹所小學的禮堂裏，孩子們唱完黎錦暉的童謠《搖吧，搖吧》後，他宣布:“我們要高舉平民音樂的旗幟，就像此刻天上的明月，讓大家都來欣賞。為此，我們在同壹天成立了“嶽明歌舞俱樂部”這被認為是中國近代最早的專業歌舞表演團體。
歌舞俱樂部成立不久，就創造了驚人的事業。1928年5月，他們在壹個南洋商人3000元的資助下，出國到南洋演出。第壹站是香港。在香港大劇院，八位年輕女演員身著小白紡袖長裙，深情演唱了戴傳賢作詞、黎錦暉作曲的《總理紀念歌》。當時劇場裏的觀眾肅然起敬。壹些穿著大禮服的英國貴族也站了起來，氣氛肅穆。唱完壹首歌，掌聲雷動。晚上，香港同胞為所有演員舉行晚宴，慶祝他們在英國統治下的香港為國家爭光。
新中國成立以來，黎錦輝壹直帶著壹個“黃”字十字架。1957在百家爭鳴的時候，他要求重新考慮他在毛毛和葡萄仙子的雨水是否沾染了“黃色”，但在當時的政治形勢下，沒有人敢給予肯定的回答。其實黎錦暉的情歌大部分都不是他想要的。他有自己的“十不寫”規矩，比如不寫妓女唱什麽，不寫淫穢歌曲，不寫“三妻四妾十美圖”等等。但為了事業，他不得不制作壹些“賣淫”的作品。比如“嶽明歌舞俱樂部”曾經因為資金短缺而賒給米店，差點被米店老板報警。為了籌錢，李金輝只得按照老板的要求，讓英國百代唱片公司違心寫歌，以“浪漫愛情”換飯吃肉當演員。再比如要去南陽演出。因為經營不善，歌舞團沒有返程票價，他只好在國內“賣歌換錢”，半年寫了100多首情歌，用稿費把演員帶回祖國。“文革”前被判“滿”色情的桃花江，就是壹個“滿”的冤案。這是黎錦暉和歌舞團被困馬來西亞時，他們的妻子徐萊在海邊思念湖南老家如畫的桃花江。事實上，人們在評價黎錦暉時，往往忽略了他藝術生涯的另壹面。抗戰時期，他出版了《抗戰三字經》。他創作出版了幾十首愛國歌曲，其中《中華民族戰歌》、《十裏別了》在當時影響很大。因為李金輝的歌在當時的紅軍中也很流行，陳毅曾代表中共中央派人給李金輝送錢，希望他能“訪問延安”，但始終未能成行。他對革命充滿同情。1927“四·壹二”後，田漢將黨員錢壯飛之女千千托付給黎錦輝。黎錦輝知道錢的特殊身份，表示會照顧好女兒。在黎錦暉的悉心培養下，的歌舞表演潛力很快被發掘出來，與王、、胡佳並稱歌舞社“四大天王”。並認李金輝為義父，取名李麗麗。後來，黎錦暉應邀創作了由和王主演的彩色音樂劇《寫在芭蕉葉上的詩》，並把李和王帶上了銀幕。後來，李麗麗成為20世紀三四十年代的當紅影星，黎錦暉有著重要的影響。李麗麗談起當年的導遊，至今印象深刻。黎錦暉的才華不僅表現在音樂上，還表現在編寫各種教材和編輯各種報刊上。1920年至1927年任中華書局中文系主任、上海壹所專門漢語學校校長，為推廣普通話做出了突出貢獻。他壹生對兒童教育情有獨鐘。除了創作兒童音樂劇和歌曲，他還創辦和編輯了兒童書籍《小弟弟，小妹妹》和《新少年》。1922年，中華書局出版了壹本名為《兒童》的兒童刊物，由黎錦暉創辦並主編。它可以陶冶兒童的性情，增強兒童的智慧，使他們成為健全的公民，為社會服務，為民族爭光。4月26日正式出版。它印刷精美，包括詩歌、小說、謎語和兒童自己的作品。經過兩三期，成為全國、南洋、日本的流行刊物。那時候沒人給孩子寫。作為大臣，李金輝動員中文系的編輯為兒童寫作，他更是熱情高漲，樂此不疲。兒童作家陳伯吹在回憶《小童》的影響時，深情地寫道:“中華書局出版的兒童周刊《小童》，說得好聽點，是當時風靡全國，我也是在交通不便的農村接觸到的。它不僅是我為學生選擇課外讀物的寶庫，也是我學習和寫作的藍圖。在我的文學修養和寫作實踐中保持安靜的是壹個好老師。正是它誘發了我的創作沖動，展示了壹個美麗的學習榜樣。“2002年，《兒童》迎來了80歲生日，這可能是中國最長壽的兒童刊物。2001年9月，文化部音樂司、中國音樂家協會、中國藝術研究院、中央音樂學院在北京召開紀念黎錦暉先生誕辰110周年暨黎錦暉音樂創作學術研討會。與會專家指出:“紀念黎錦暉的意義不僅僅是紀念黃自和小尤美。“有人說當年批評黎錦暉是‘無知和偏見’。還強調研討會做了解除“禁區”的工作，揭開了黎錦暉先生“跨世紀懸案”的神秘面紗。