在文學作品的類型中，現實主義文學首當其沖，現實主義文學是壹種註重以現實的方式再現客觀事實的文學狀態。其最重要和最基本的特征是再現性和保真度。再現是指對外部客觀現實的逼真描述或模擬。它要求文學立足現實，直面現實。現實主義是指文學作品要立足於客觀現實，再現現實的矛盾和本質規律。比如路遙的《平凡的世界》，就是典型的現實主義文學作品。《平凡的世界》以70年代中期到80年代中期的中國為背景。通過復雜的矛盾糾葛，以孫少安和孫少平為中心，刻畫了當時社會各個層面的眾多普通人的形象，包括勞動與愛情、挫折與追求、痛苦與歡樂、日常生活和巨大的社會沖突。.......
《平凡的世界》是壹部以溫暖而現實的方式謳歌普通勞動者的文學作品。它具有高度的人性，路遙把苦難化為精神動力。新時期描寫苦難的作家很多，但真正把苦難變成壹種精神動力的作家不多，路遙是其中之壹。路遙的《平凡的世界》也充分體現了社會的現實性和生動性，生動地刻畫和模擬了近十年的客觀現實，使讀者身臨其境，生動地刻畫了當時的現實矛盾，體現了現實主義作品的基本和主要特征。
其次，在文學作品中，需要描寫的是理想文學，這是壹種側重於以直接抒情的方式表達主觀理想的文學狀態。它的基本作品是表現性的，虛幻的，基本上是與現實主義作品相悖的。現實主義文學立足現實，突出再現性，理想主義文學超越現實，突出表現性，帶有明顯的理想主義色彩。現實主義文學以現實主義的方法實現對客觀事物的真實描寫，而理想主義文學則充分利用誇張、變形和虛構，不求表象的真實，而是遵循情感的邏輯，追求情感的真實。
比如唐代詩人李白寫的《入酒》，我卻沒有看到黃河之水是如何移出天界，進入海洋，壹去不復返的，而我在黃河不遠處望去，於是我登高望去，興趣盎然。黃河歷史悠久，落差極大，如從天而降，瀉千裏，向東入海。如此壯麗的景象，是肉眼絕對看不到的。作者是虛構的意境，用詞誇張。第壹句描述的是大河來了，勢不可擋，第二句描述的是大河去了，不可逆轉。李白的《入酒》，通過直抒胸臆來表達詩人的感情。李白用大膽的語言直接表達了自己曠達、樂觀、自信的精神和對社會現實的憤怒，而不是悄悄地隱藏自己的感情。而且李白把生活中能看到的素材都挖掘出來了，黃河的水流經過了處理，使它有了壹種獨特的誇張變形的色彩。
跟隨
最後是象征文學，這是壹種以暗示的方式關註審美意蘊的文學狀態。斯科特的基本特征是暗示性和晦澀。象征文學和文學作品有些不同。含蓄地說，現實主義文學重在再現現實，理想主義文學重在抒發情感，象征主義文學重在包含某種超出本義的內涵。而且，象征文學也是朦朧的，象征文學的間接表達使其具有壹定的朦朧性。模糊是指詞語包含多種不確定的含義。符號是抽象事物與具體事物的比較，其意義是由本質所隱含的。
比如卡夫卡的《變形記》，在這部作品中，作者主要描寫了人與人之間，也就是人與人之間，競爭加劇，感情淡化，關系惡化，也就是說，這種關系是荒謬的，難以溝通的。卡夫卡不只是通過小說來說明事實，而是反抗世界，追求人性的完美。暗示了當時西方的社會環境，經濟蕭條，社會動蕩，人民生活水深火熱。黑暗的現實，痛苦的生活。卡夫卡的藝術手法體現了象征性作品所體現的暗示性和朦朧性，更好地體現了象征性文學作品的典型性，更好地揭示了人的內心世界。
此外，海明威的《老人與海》、尤妮斯的《禿頭歌手》和舒婷的《致橡樹》都體現了象征主義文學的基本特征。
文學作品的基本體裁是由文學作品話語系統的不同結構形式決定的，文學作品形成詩歌、小說、戲劇、散文、報告文學等基本體裁。
詩歌是壹種文字簡練、結構跳躍、節奏韻律豐富、高度集中反映生活、表達思想感情的文學體裁。詩歌可以分為抒情和敘事詩，格律詩和自由詩。詩歌的基本特征是簡潔性、跳躍性和音樂性。如《木蘭詞》、《往事》等詩歌體現的是凝練和跳躍，而杜甫的《春望》和杜牧的《給揚州知府韓綽的信》則體現了詩歌的層次和韻律，詩歌的音樂性和詩歌的節奏。
小說是壹種側重於刻畫人物和敘述故事情節的文學樣式。小說可以分為長篇小說、中篇小說和短篇小說、文言小說和白話小說等等。小說的基本特點是:人物刻畫深入細致，情節敘述完整復雜，環境描寫具體充分。
小說的三要素是情節、人物和環境。首先，描寫人物是小說的顯著特點。詩歌散文可以寫人物，也可以不寫，小說壹定要寫人物。其次，劇情與人物關系密切，是人物發展的歷史。最後，環境描寫是烘托人物、表現故事的重要手段。比如《紅樓夢》裏有壹段心理描寫，步步為營，時刻小心翼翼，生怕被別人笑話。也有刻畫身體怯懦、天生浪漫、多愁善感、弱柳的畫像。還有剛讀過四書的語言描述——認幾個字。我姑姑愛給我吃的，她就不該辭職。還有很多《西遊記》《三國演義》等小說，都體現了小說的基本特征。
其次是劇本，劇本是壹種以人物臺詞為手段，反映矛盾沖突的矛盾體裁。劇本可分為悲劇、喜劇和戲劇；按時代劃分，也可分為獨幕劇和全劇。其基本特征是:集中反映現實生活，集中表現矛盾沖突，以人物臺詞推動戲劇動作。劇本的基本特征是集中反映現實生活，集中表現矛盾沖突，以人物臺詞推動戲劇動作。比如李漁的《隨緣之戀》強調結構的簡化和對現實生活的集中反映，《流香伴》、《風箏錯》、《意義》等作品都體現了劇本的基本特征。
還有散文，有廣義散文和狹義散文之分。廣義的散文包括除詩歌以外的所有文學作品，以及壹般的科學著作、論文和應用文章。狹義的散文，即文學意義上的散文，是指與詩歌、小說、劇本並列的壹種文學文體，包括抒情散文、敘事散文、隨筆、遊記等。文學散文是壹種題材廣泛、結構靈活、註重表達真實情感和情境的文學體裁。其基本特點是:題材廣泛多樣，結構自由靈活，抒發真情實感。
比如《朝花夕拾》是魯迅唯壹的散文集，是魯迅先生回憶早年生活的文本。但“作家的生活與其作品的關系不是簡單的因果關系”，這部作品無論從作品的內容和情感，還是從創作背景和創作手法來看，都具有更深更廣的意義。因此，本文試圖從作者創作的角度來探討《朝花夕拾》的文本外意義。充滿樂趣的百草園、簡樸嚴謹的書房、善良親切的阿昌，甚至老實熱情的外教，這些童年的記憶，壹直蠱惑著作者，也讓每壹個讀者對《早晨的花》有了壹個基本的認識——溫馨的回憶。而且《晨花夕拾》也體現了散文的所有基本特征。
最後，報告文學是以真實的人和事為基礎塑造藝術形象，及時反映社會現實生活的文學體裁。其基本特征是:時效性、文學性、紀實性。
比如《震驚世界的十日》這本書，從革命前夕的準備，到突如其來的起義；從蘇聯政府的宣言到舊勢力的敵視；從蘇聯重要法令的頒布，到最後鎮壓反革命武裝的垂死反擊；從未被普通公民理解和接受，卻得到工業、農業和軍事聯盟的全力支持...書中詳細描述了革命過程中的各種微妙變化。客觀而非意識形態，感性而非教條主義，被譽為“20世紀最具影響力和最重要的報告文學”，其他許多作品都體現了報告文學的基本特征，是報告文學的典型。