在前四首詩中，作者使用了誇張的著色方法。在春播季節，春草和桃花是山野最引人註目的。春草是什麽樣的，桃花是什麽樣的，大多數人都有切身感受。所以，要讓人有身臨其境的感覺，並不容易。不過，王偉有自己的見解。他用“可比染”來突出壹個“綠”字，用“合意”來突出壹個“紅”字。這是畫家的眼光，也是畫家的用色方法。給紅色和綠色以高度的強調——紅色似乎在燃燒；綠色，好像可以用作染料。於是，充沛的春意通過紅綠色彩的突出和誇張，躍然紙上。
對聯是傳世名句，描寫輞川春色。把靜態的景色寫得動感十足，讓本來就很美的綠草紅花被描寫得更綠更紅。這幅色彩鮮艷的畫面，體現了詩人“談笑風生”的愉悅心情，意境優美，清新活潑。這兩句用誇張的手法描寫了美好的春光，類似於“桃花含綿綿雨，柳綠帶晨煙”(王維《田園樂七首》)。
35.劉永妙用詞牌“玉林令”，以賦為詞，講了壹個溫柔的故事；情景交融，物與情緊密相連，達到壹種詩意美的境界；粗俗語言的使用使這個詞很容易被接受。柳永的《玉琳玲》也是情景交融的典範。詩人運用情景交融的手法，營造出引人入勝的意境，用畫面通過景物表達自己的感情。寒蟬、亭、柳、風、殘月的每壹個意象，都飽含著離別的悲傷。同時，這個詞牌本身就具有離別傷感的內涵，而柳詞是在此基礎上醞釀而成的，它散發出壹種深深的離別情懷和悲愴之情。柳永在詞的審美趣味上是朝著大眾化方向發展的，這首詞也不例外。詞中使用了現實生活中的口語化、俚語化的詞語，如“小姐”、“更令人印象深刻”、“才有”、“說”等，使詞的語言通俗化、口語化，使感情毫不掩飾地噴湧而出。同時，在寫作節奏方面，詩人只是“想壹想”和“有壹有”，甚至用了三種聲調，其情感的急迫性不言而喻。當然，柳永這個詞還是基於兩個層次兩個空隙的交替和對稱，不失其規範性。