在前四首詩中,作者使用了誇張的著色方法。在春播季節,春草和桃花是山野最引人註目的。春草是什麽樣的,桃花是什麽樣的,大多數人都有切身感受。所以,要讓人有身臨其境的感覺,並不容易。不過,王偉有自己的見解。他用“可比染”來突出壹個“綠”字,用“合意”來突出壹個“紅”字。這是畫家的眼光,也是畫家的用色方法。給紅色和綠色以高度的強調——紅色似乎在燃燒;綠色,好像可以用作染料。於是,充沛的春意通過紅綠色彩的突出和誇張,躍然紙上。
對聯是傳世名句,描寫輞川春色。把靜態的景色寫得動感十足,讓本來就很美的綠草紅花被描寫得更綠更紅。這幅色彩鮮艷的畫面,體現了詩人“談笑風生”的愉悅心情,意境優美,清新活潑。這兩句用誇張的手法描寫了美好的春光,類似於“桃花含綿綿雨,柳綠帶晨煙”(王維《田園樂七首》)。
35.劉永妙用詞牌“玉林令”,以賦為詞,講了壹個溫柔的故事;情景交融,物與情緊密相連,達到壹種詩意美的境界;粗俗語言的使用使這個詞很容易被接受。柳永的《玉琳玲》也是情景交融的典範。詩人運用情景交融的手法,營造出引人入勝的意境,用畫面通過景物表達自己的感情。寒蟬、亭、柳、風、殘月的每壹個意象,都飽含著離別的悲傷。同時,這個詞牌本身就具有離別傷感的內涵,而柳詞是在此基礎上醞釀而成的,它散發出壹種深深的離別情懷和悲愴之情。柳永在詞的審美趣味上是朝著大眾化方向發展的,這首詞也不例外。詞中使用了現實生活中的口語化、俚語化的詞語,如“小姐”、“更令人印象深刻”、“才有”、“說”等,使詞的語言通俗化、口語化,使感情毫不掩飾地噴湧而出。同時,在寫作節奏方面,詩人只是“想壹想”和“有壹有”,甚至用了三種聲調,其情感的急迫性不言而喻。當然,柳永這個詞還是基於兩個層次兩個空隙的交替和對稱,不失其規範性。