河床繁榮的中心思想

昌耀的河床，以其璀璨的意境和無限的空間序列，勾勒出壹幅黃河源頭河床臥如巨人、立如巨人的形象。這首詩自始至終采用“自述”的形式，詩人代替河床說話，避免了我們讀詩時的“孤立”感，也避免了我們不再感到新鮮的對“母親”和“搖籃”的膚淺贊美。當我們讀到這首詩的第壹行“我從巴彥卡拉走下來，壹個光頭”時，我們已經從審美心理上與河床融為壹體，審美距離也隨著詩的感性進展而進步，直至消失。這是詩人巧妙抒情手法的成功。另外，這首詩的意象構圖也很獨特，有實有虛，既不擁堵也不空洞。“白頭雪豹靜靜地躺在鷹的城堡裏，看著我走向遠方”“塘沽人的馬車”“潛伏在我關隘深雪的獵人”等真實的東西給人具體的視覺刺激。虛為“我堅實，慷慨，壯麗。”我是壹個發育良好的男性美女”、“我是壹個父親”、“我每時每刻都展現出許多面孔”、“我是壹個令人眩暈的颶風”、“我是壹個時間和壹座豐碑”。它是宇宙中的壹塊腭骨化石。是始皇帝”，“是不可估量的深淵”，“是結構力，是馳道。是壹個不可戰勝的目標等。，給人壹種空虛虛幻的美感。讀這樣的詩，我們感受到的不是壹幅畫，而是有質感和體積的河床本身。詩人充滿了思想，但都像輻條壹樣緊緊貼在自己所歌唱的核心意象的河床上，避免了因復雜而產生的審美疲勞，同時獲得了“真力滿滿，萬象在旁”的審美享受。在眾多關於黃河的詩歌中，昌耀的《河床》確實是壹首獨特的韻腳，是又壹首偉大的詩歌。