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論杜甫李白詩的藝術特色

杜甫詩歌的藝術特色:第壹;杜甫詩歌中的現實主義技巧。杜甫34歲前後詩歌所表達的感情雖然有明顯的不同,但都體現了其詩歌的現實主義特征。比如34歲以前,看嶽:泰山多雄偉啊!壹望無際的綠色橫跨齊魯兩地..神奇的自然匯聚成千上萬的美麗,南方的山脈北方的清晨和黃昏之間的分離。曾雲生來就有壹個搖擺的胸部,他肯定回到了鳥的懷抱。壹旦爬到山頂,妳會看到,其他的山在天空下都顯得矮小..“真是心胸開闊,氣勢磅礴。34歲以後,如《魏作成香樟二十二韻》中說:“萬不餓死,儒冠常誤。夫試聽,子明而陳。就在昨天的青年節,我提前看了國賓。讀書破萬卷書,寫作如神,賦予敵人物質,讀詩建親,李詠求知,王翰願交友。自詡相當出位,鄧梨想要金鐘。至國君,堯舜,再使風俗純。表現了杜甫自視甚高,卻無能為力,仕途坎坷的悲情。

其次;杜甫的詩因時事而含淚深情。在詩歌創作上,他繼承了《詩經》和《離騷》的愛國關懷精神,發揚了兩漢民歌“寫時事”的優良傳統。用詩句,獨立的新話題,原創的風格寫實用的東西。例如,《汽車商店》諷刺了唐玄宗的好戰和對人民生命的漠視。再如《二為道》,諷刺楊兄妹衣著美艷,飲食精細,以及哥哥的氣勢。沒有諷刺,但描寫中沒有諷刺,也沒有感嘆,但句句之間有情感。又如:“朱門酒臭,路有凍死骨。很難區分榮耀和死亡。“千古名句,反映出杜甫當時身處危難和逆境,卻依然熱愛君主,憂國憂民。

再次;杜甫的詩充滿了憂患和悲憤,充滿了時代氣息。杜甫的詩反映了壹種時代強加給無辜者的悲劇,籠罩著憂郁、悲涼的氣氛。當詩人寫到自己的經歷時,更是辛酸悲切。比如《逃》:“五個直爽的頭壇子,南北逃天下。啞光布裹在屍骨上,跑來跑去也不暖和。已經筋疲力盡,病入膏肓,整個世界都被炭覆蓋。幹坤萬裏,不見避風。妻與子香,我回首哀嘆。”真的很悲哀。再如《秋興八首》;“玉露傷楓樹,巫山巫俠氣蕭森,江天間波濤洶湧,北風競地。叢居等地落淚,孤舟是故土心。寒衣令我處處哭,白帝城黃昏急(上)。詩中陰郁失意,悲憤之情深沈厚重,潛能向內轉,波瀾蒼老。

最後;杜甫的詩還有壹個特點,就是成就大,成就全面。在法律方面;它有各種各樣的風格。作品有古詩五首、古詩七首、七言詩等。他功力深厚,能自己鑄就大詞,詞不驚人死不休。在整合方面;杜甫在《戲為六絕句》第六句中說:“不要為了親疏而刪減,轉多師是妳的老師。”廣泛學習前輩和同時代的作家,熱愛過去,註重創新。

簡而言之;自古以來,不僅杜甫被尊為儒家思想的人格化,杜甫的詩歌也被作為壹種綜合的藝術範式來崇拜。杜甫的詩歌創作豐富,技巧嫻熟,風格多樣,不愧為“詩聖”,他的詩不愧為“詩史”。

李白詩歌的藝術特色:李白的詩歌創作帶有強烈的主觀色彩,主要集中在表現英雄氣概和激情情感上,很少對客觀意象和具體事件進行細致的描寫。李白的詩往往以奔放的氣勢貫穿,講究縱橫馳騁、壹氣呵成,具有以氣取勝的特點。比如《論李詠》:“大鵬壹日隨風起,直搖萬裏。如果風停了,它仍然可以揚走洶湧的水。”以大鵬來比喻,不是莊子式的無憂無慮的大鵬,而是奮勇飛翔引起震撼和驚喜的大鵬。在這種非凡的氣勢中,體現了自信進取的雄心壯誌和獨立自主的人格力量。這就是李白的詩擾亂永恒的原因。正如他在《河頌》詩中所說:“興漢落筆撼五嶽,詩成滄州笑傲。”

灑脫的氣質,高傲獨立的人格,平易近人,強烈的感情迸發出來,形成了李白抒情風格的鮮明特點。它往往是爆發式的,壹旦感情被激起,就毫無節制地噴湧而出,就像天空中肆虐、漫溢的火山。比如《唱高松送岑鄭鈞》就表達了對政治黑暗、是非顛倒的憤慨:

雞聚食爭,雞獨飛無鄰。蜻蜓嬉笑龍,魚龍混雜。是衣冠楚楚,而是實薪。若巢,從軒中之鐐銬,亦異於塵中之龍?

悲憤交加,慷慨激昂。用抑揚頓挫的音調和節奏變化,可以追溯情緒沖動發生時情緒噴發的起伏,讓人直接感受到心靈的震撼。再比如《答王十二寒夜》,從壹開始就把強烈而激烈的感情表達得像流水壹樣,然後爆發出無法控制的情感浪潮:

妳不可能從黃金距離學鬥雞,坐著哼壹聲吹彩虹。妳不能向舒歌學習。妳持刀夜奔青海,取西圖石寶紫袍。詩歌抵不上北窗的壹杯水。世界聽到這個消息後轉過身來,就像東風射向壹匹馬。魚眼也嘲笑我,說他們和明月壹樣。拳頭不能吃,驢子以春風為榮。《折陽》《黃花》合俗,金君聽琴清號。巴人誰願意和“陽春”、楚淵源便宜而奇怪。金散則不交,白首則為儒所不齒。當我們談論微笑時,它失去了顏色,蒼蠅尖叫。

這種情感表達完全是李白式的。

結合爆發式的情感表達,李白詩歌的想象力變幻莫測,往往不可理喻,千奇百怪,如:“西嶽何其壯麗!黃河像壹片絲綢天空,...人精怒吼,砸兩座山,洪波噴東海。”(《西嶽雲臺歌寄丹秋子》)“黃河落東海,萬裏寫在心頭。”(《贈裴十四》)“妳沒看見高廳明鏡中可愛的綹綹,雖然早晨是絲壹般的黑,到了晚上卻變成了雪嗎?”(《我將入酒》“白發三千尺,愁似長。”(《秋浦十七歌》第十五)“猿聲作白發,長短皆絲。”(《秋浦十七歌》(第四)“風吹我心,西掛鹹陽樹。”(《金湘送魏拔西京》)我真的要從天上掉下來,太不可思議了。

他奇怪的想象力,通常是不尋常的聯系,隨著情緒的流動而變化。壹個想象和下壹個想象有很大的飛躍,意象的組合也是大跨度,離奇夢幻,縱橫變化,盡可能的靈動。

與氣魄和豐富的想象力相聯系,李白詩歌中有許多壯麗的意象,包括山川和日月。他似乎特別被體積巨大的壯觀事物所吸引。大鵬,鯢魚,長鯨,大江大河,大海,雪山,都是他喜歡吟誦的對象。李白把它們放在異常廣闊的空間背景中描寫,構成了壹個瑰麗的詩歌意象。比如“我爬到頂了。我縱覽天下”在《呂山歌·禦史呂徐州》中,江河無邊,不可歸。黃雲萬裏移風,九流回旋白雪峰。“宏偉的意象組合給人壹種崇高感。另壹個例子是在荊門渡口送別壹位朋友:“這裏是山的盡頭,平原的起點,河流蜿蜒穿過荒野。月亮像鏡子壹樣升起,海雲像宮殿壹樣閃爍。“圖像也極其廣闊和壯觀。

然而,李白的詩中也有許多美麗的意象。比如“行人之鏡中,飛鳥之屏中”(《清溪遊》)。“綠水清月清,白鷺月下飛”(《秋浦歌》第十三部)。“竹在溪下青,蓮在鏡中香”(《不存中》)。玉階寒露,絲底濕,徘徊已久。"。在她緊閉的窗扉後面,她為什麽還在等待,透過水晶玻璃看著秋月的光輝?”(《玉族》)。清溪、明月、白鷺、竹色、白露構成的這些優美意象,極大地豐富了李白詩歌的藝術內涵。所以李白的詩中有兩類意象:壯麗的和美麗的。

李白在《望南山寄紫亭寄隱士》詩中說:“有時白雲起,天展開。在我心裏,我並不淺薄。”他對白色透明體有壹種本能的喜愛,最親密的是月亮。他獨自和月亮喝酒時說:“直到,舉起我的杯子,我問明月,給我帶來我的影子,讓我們三個人。明月不知飲酒,身前影子在後。我不得不和他們打成壹片,享受春天的快樂。我唱歌了。月亮鼓勵我,我跳舞。我的影子在後面翻滾。”月亮的意象在李白的詩中反復出現。在李白的詩中,最常用的顏色詞是“白”,其次是金、青、黃、綠、紫。他生性開朗,喜歡鮮艷的顏色,不喜歡深色。李白詩歌的語言風格具有純凈明快的特點,明快明亮是其詞的基本基調。他脫口而出、不加修飾的詩歌,往往表現出透明、純凈、耀眼的光彩,反映出他拒絕世俗的高尚人格。