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聽張解讀大詩人李白

[簡介]

張,臺灣著名作家,出生於1957,祖籍濟南。古典詩詞,主要是小說。他的每壹部作品都采用新的敘事風格,不斷突破自我,被視為當代臺灣省乃至華語世界最優秀的小說家之壹。他著有《雞毛圖》、《四喜與憂國》、《張的文學見解》、《沒人寫過的上校小說》、《城邦的暴力集團》等,並認識幾個字。

初冬,臺灣著名作家張現身成都。逛了逛書店,參觀了文淑書院,在芳芳書店做了“李白與文創”的演講,然後悄悄離開。沒來得及去李白故裏江油青蓮看看,在成都留下壹句話:“李白生在哪裏並不重要,也沒必要爭論他屬於哪裏。重要的是他的詩歌和文化創新精神。”

張的《李大塘白》共分四部分,約壹百萬字。《青春之旅》是第壹本書,去年年初出版,暢銷了壹段時間。2014 12 13記者在成都采訪了張,試圖了解這位“臺灣省最有才華、最搞笑的作家”。

寫李白——我不賣弄技巧,這是寫作必須的。

記者:很多人和我壹樣,讀了《白青旅太累了。為什麽要寫這樣的小說?

張:如果妳說不容易讀,我覺得不容易讀。我寫小說40年了,從7歲開始寫各種各樣的小說。科幻、歷史、武俠、傳說、故事、傳說都改成假的學術論文、假的新聞報道,但這些小說都是以故事為基礎,文筆都是根據故事的來龍去脈來寫的。從40歲開始,我就覺得我每寫壹部小說,就要把小說的定義打開壹點,就壹點點。《李大塘白》則是嘗試打開慣常的形式,講壹個小故事,穿插壹個歷史背景註解,講壹個小故事,加上歷史背景註解...註釋比正文多,讀起來有點吃力。但是,有些事情讓我很安心。例如,歌手周華健的兒子從小就在美國學校上學。他寫完了,想和父親討論壹下,但是周華健沒有寫完。這樣成長背景的孩子都懂了,說明書也沒那麽難讀了。

我想呈現壹幅唐代社會背景下的李白。要還原歷史,必須回到過去。比如書中大部分對話都試圖還原唐朝的說話方式,這也是很多人不容易理解的原因。我沒有炫耀技巧的意思,這是寫作的必需品,也不會故意為難讀者。

記者:您在成都方電書店的演講中設計了壹個“李白與文創”的主題。為什麽?

張:李白是中國歷史上最著名的詩人,也是被誤解最多的詩人。我認為李白是那個社會背景下的產物,同時他也在那個背景下做出了突破性的努力。比如李白的詩裏,真正符合規律的不多,這是文化創意的需要。

比如和成都有關,“九天萬戶來畫圖”是李白七絕《西遊南京十首》中的壹句話。事實上,10首歌中,只有4首歌完全符合規則。其他的如果提交了,作為作業交給老師,會被圈起來,然後畫壹個折疊的符號。不對!再看李太白全集,發現不符合規律的詩。百分之八十九都是。同時,杜甫寫了100多首七律詩,他有準確的格律。

除了奔放不羈,我覺得更顛覆。李白出生在壹個商人家庭。當時商人家庭社會地位不高,所以李白造反是有原因的。他需要用壹個突破來顯示他的無助。在李白的時代,壹個從小磨練詩詞的人很容易過法,但壹定是有意違法,才導致了菩薩級別的人:平林茫茫,霧靄茫茫,寒山淒碧。色入高樓,樓上有人愁。

另外,突破是滿足音樂的需求。李白為了創造壹種新的音樂形式,有意顛覆格律體的要求。今天,這就是文化創意。在這壹點上,我們不太了解他,這就是為什麽我要寫白。

寫李白——壹個作家,就像壹張銀行卡,是有額度的。

記者:說到嚴肅文學,不斷被邊緣化;說到實體書店,有壹聲嘆息。如何看待「讀書」的變化?能給大家推薦幾本好書嗎?

張:嚴肅文學的退潮始於距今10年前的臺灣。嚴肅的作家和文學,經得起各種審美的文學基本沒有了,現在流行的是《九把刀和十把刀》。“九把刀”是臺灣網絡文學作家,也被稱為文體文學制造機。

至於實體書店,沒必要這麽緊張。當人們每天都在談論這個話題的時候,書店肯定還會在。我怕有壹天沒人說了,書店可能就消失了。兩年前臺灣省開始家家戶戶買莫言,就算看不懂也要買壹本薄薄的書,所以題目很重要,至少讓人意識到書的重要性。《禮記》雲:“好的提問者,如攻木:第壹個容易,然後是程序...善待提問者就像敲鐘:敲小的就響,敲大的就響……”所以,我既不給人推薦書,也不評價當代人的作品,因為我往往都沒讀過,那怎麽跟別人說呢?

記者:妳認為自己是臺灣省文學的標誌之壹嗎?

張:有博客的時候,只要我對公共事務發表壹點尖銳的評論,當晚就會成為電視新聞,第二天就會成為報紙新聞。後來我給自己定了規矩:不參加文學批評、教材評選、年度評選、文學補貼,盡量不參加三個以上作家的公開活動。

我知道妳對莫言提出了很多要求,但是作家和銀行卡是壹樣的,是有限度的,不可能承載太多。我和作家的交流就是看他們的書。當然會有私會,但不會拉山。如果我是文化符號,有自己的山頭,這個山頭就是空的。

[記者註]在薩維奇

張有兩個電視欄目,壹個是脫口秀,采訪嘉賓,話題是科學、天文、交通、農業、出版、音樂,也可能是抽象話題。另壹個是講故事:我說我寫了《城邦的暴力集團》和白,我也說過《東周列國誌》、《水滸傳》、《西遊記》、《三國演義》、《紅樓夢》在我打算退休之前什麽也沒說。

他還與周華健合寫了《野蠻人》中的歌曲。問他如何評價流行音樂?如何評價周傑倫等歌手?他避而不答:大家都在探索各種音樂的雅俗,俗在拼命往俗裏鉆,變得俗不可耐;雅也是,優雅到不知道說什麽好。我總是想回到壹個偉大的文明場景。面對大眾的快速需求,作家沒有意願也沒有能力做自己。聊到最後,張還是意猶未盡。他點開手機網絡,找到了他和周華健合作的歌曲――在《野蠻人》中。聽並跟著妳自己的詞唱:

風中到處都是汙垢;

到處都是家人,開門大笑,煙酒茶。

仔細看,是真的,綠絲、羅緞、紅綾花。

……

最有殺傷力的是什麽?也許這就叫生活吧。

每個人看起來都壹樣,紅絲,緞,綠絲。

只是路過,不要難過。

只是路過,不要難過。

“這首歌可以說是我在這個世界上的自我總結。我對當今世界的歌和人的態度,在飛速前進,爭取各種利益的趨勢下。”他說。