隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑暗，江船明。
看紅濕處，金冠城花重。小學古詩詞，春天，詠物，寫雨，歡樂早教100翻譯和註釋翻譯。
好雨似乎挑對了時間，降臨在萬物的春天。
隨著微風，悄悄進入夜色。細而密，滋養著大地萬物。
厚厚的烏雲遮住了田野和小巷，點著小燈，河上的漁船壹閃壹閃的。
明早看帶露珠的花，成都就開滿花了。
翻譯和註釋II翻譯
及時雨似乎知道季節。春天來了，它伴隨著春風在夜晚悄然而至，默默地滋潤著萬物。
田間小路的天空漆黑壹片，只有河邊漁船上的壹點漁火發出壹縷光，格外明亮。
早上來的時候，濕漉漉的泥土上壹定鋪滿了紅色的花瓣，金冠城的大街小巷壹定是壹片五彩繽紛的景象。
創作背景這首詩寫於761年春(上元二年)。經過壹段時間的流亡，由於陜西大旱，杜甫最終定居四川成都。寫這首詩的時候，他已經在成都草堂住了兩年。他修身養性，種菜種花，和農民互動。他對春雨有著深厚的感情，所以他寫下了這首美麗的詩，描述了春天夜晚的雨，滋潤了萬物。欣賞這是壹幅描繪春夜雨景，表現歡樂的傑作。壹開始就用壹個“好”字贊美“雨”。生活中，“好”常被用來贊美做好事的人。現在用“好”來贊美雨，會喚起做好事的人的聯想。接下來，把雨擬人化，說它“知道季節”，知道如何滿足客觀需要。其中“知”字用得淋漓盡致，簡直把雨水都帶活了。春天是萬物發芽生長的季節。只需要下雨，就開始下雨了。真的很好。
顓頊描寫了雨的發生，進壹步表現了雨的美好，其中“潛”、“潤”、“細”等詞形象地描述了雨的特點。雨之所以“好”，是因為它善於適時，善於“潤物細無聲”。春天的雨通常用微風和細雨滋潤萬物。然而，也有例外。有時候，還會伴隨著冷空氣，由雨轉雪。有時候，還會伴有大風，還會下暴雨。這個時候的雨雖然是春天下的，但不是典型的春雨。只會損事，不會“潤物細無聲”。自然不會讓人“開心”，也不可能得到“好”的評價。所以，僅憑第壹聯的“知時節”，不足以充分展現雨的“好”。直到第二副對聯寫了壹場典型的春雨——伴著輕柔的雨聲，才落實了“好”字。“隨風潛入夜，潤物細無聲。”這還是擬人化。“潛入夜”與“沈默”的結合，既說明雨是細雨伴著和風，又說明雨意在“潤物細無聲”，無意求“善”。如果妳對尋求“好”感興趣，它會在白天到來，並為人們清楚地看到和聽到創造壹點勢頭。只是因為它有意“潤物細無聲”，無意求“善”，所以它選擇了壹個不妨礙人們工作和勞動的時間，在人們熟睡的夜晚，悄悄地、小心翼翼地下了地。
如果雨這麽“好”，我希望雨下夠了，壹夜不睡。如果只是壹會兒就放晴，那麽“潤物細無聲”就不會很徹底。詩人抓住了這壹點，寫了壹條項鏈。在壹個不那麽陰郁的夜晚，小路比田野更容易看清，河流比岸邊更容易分辨。如今，環顧四周，“野徑皆黑，江船只明。”只有船上的燈亮著。另外，連河都看不到，小路也分不清。天空布滿烏雲，地面像雲壹樣黑。看起來好像要壹直下雨到天亮。這兩句話描述了雨夜的美麗景象。“黑”與“亮”相映成趣，既點出濃濃的雲雨足，又給人以強烈的美感。
尾聯是想象中的情景，緊扣題目中的“喜”字，寫出雨後清晨金冠城的迷人景象。經過壹夜這樣的“好雨”，萬物都會得到滋潤，欣欣向榮。萬物之花之壹，最能代表春色的花，也隨著雨水開放，即將滴落。詩人說:等到明天早上去看看吧。整個錦官城(成都)到處都是花生樹，“又紅又濕”，又紅又重，匯成壹片花的海洋。“紅濕”“重花”等詞語的運用，充分顯示了詩詞的細膩。
蒲啟龍說:“寫雨割夜易，割春難。”這首詩《《春夜喜雨》》不僅剪夜剪春，而且寫出了壹場典型春雨的高尚品格，即“好雨”，表現了詩人所有“好人”的高尚人格。
《鑒賞杜甫五言詩》是他在成都第二年寫的名篇之壹，壹直為人們所傳誦。當時，在親朋好友的幫助和他的苦心經營下，詩人居住的浣花草堂基本建成。杜甫的生活在經歷了長期的漂泊和苦難後終於得到了暫時的安頓，因此他能夠深入地觀察和琢磨成都的自然風光，並在此基礎上創作了許多詠懷詩。《《春夜喜雨》》是最傑出的歌曲之壹。
詩的開頭，杜甫稱贊春夜的雨是“好雨”。為什麽是“好雨”？因為莊稼在春天非常需要雨水。正如農業諺語所說，“春雨貴如油。”正好體現了春雨的珍貴。因為成都位於天府之國四川盆地，氣候溫和，雨量充沛。雖然春天晚上經常下雨，但第二天陽光明媚。這正如詩人在另壹首詩中所描述的:“蜀中常夜雨，河檻已晴。”(《兩顆心水門檻》)需要雨的時候，雨就落下來。是“知時節”，所以“當春發生”。這種萬物生長所必需的“及時雨”，真是難得的好雨！這兩首詩都是擬人化的描寫。杜甫常常把無情當眾生，把無知當知識。在這裏，春雨被視為有意識的，所以可以按需而降。詩中的“知”與“在”兩個字十分傳神，詩人愛雨的心情躍然紙上。
然後，第三和第四句既描寫了春雨的動態，又傳達了它的潤物之神。因為晚上雨下得好，詩人著重從“聽”的角度描寫雨景。雨很好但不突然，隨著夜色漸漸消失。它悄無聲息，悄無聲息，不被人註意，所以被稱為“潛入黑夜”。這安靜的地下雨當然是滋潤萬物的毛毛雨。《沈默》恰到好處地展現了其可貴的精神。這裏的“潛”字和“精”字用得準確恰當。前者揭示風很小，後者顯示雨很小。這正如邱所說:“潛、細、脈是連續的，是最接近大自然的機會。”(《杜甫詩歌詳解》卷十)
第五、六句是從“視覺”的角度進壹步描寫雨夜景色。“野徑”指田野間的小路，指地面；“雲”指的是天空。因為晚上下雨，雲層很密，星星都藏起來了，月光很暗，天空和地面都是黑的，說明雨勢很大。在壹片黑暗的世界裏，只有江邊的小船放射出壹縷光芒，格外明亮。這是壹幅極其生動的雨中夜景。詩人在這裏使用的“居”和“獨”字都是為了突出這壹場景。在這個場景中，詩人自己的驚奇感也包含在內。
最後兩句是關於雨後的蕭靜。那是第二天。天亮了下雨了，整個成都城都開滿了耀眼的花，花沈重得擡不起頭。令人目不暇接，耳目壹新。至此，詩人對雨的情愫已達* * *，於是《錦官城上花重》詩湧而出，真是“精妙絕倫，尤其是後半段。”王思遠說，“‘重’字妙，別人下不去。”(《杜毅》卷四)
最難寫的是平凡的風景。能像現在這樣把艱難的風景寫出來，而且寫得如此生動感人，只有偉大的詩人才能做到。這是壹個五定律。前兩雙流水用來壹口氣寫下春雨的風韻，結尾寫下壹個驀然回首的驚喜，嚴謹無痕的格律。詩人按照“先聽雨”、“先看雨”、“閉目想象”的過程和角度，表達壹個春夜的好雨。詩歌從聽覺到視覺，乃至心理感受，從黑夜到清晨，結構嚴謹，描寫細膩；語言錘煉精工；巧妙運用擬人、對比等藝術手法，表現力強。詩中，句句如畫，句句動情。不需要歡樂、喜悅之類的字眼，卻處處透露著歡樂的氣氛和明媚的心情。《評英魁律動與隋輝》引用紀昀語:“此為名篇，結構精巧，尤其是後半部。”
杜甫(712-770)，文字優美，人稱少陵夜老，在世界上被稱為“杜工部”、“杜少陵”。他出生於河南省福貢縣(今河南省鞏義市)，是唐代偉大的現實主義詩人。杜甫被世人尊為“詩聖”，他的詩被稱為“詩史”。杜甫和李白壹起被稱為“杜麗”，為了區別於另外兩位詩人李商隱和杜牧，即“小杜麗”，杜甫和李白也被稱為“大杜麗”。他憂國憂民，人格高尚。他的詩約65，438+0，400首被保存下來，詩歌技巧精湛，在我國古典詩歌中德高望重，影響深遠。759-766年居成都，後人以杜甫草堂紀念。杜甫
是他的春天帶來了悲傷，悲傷去了哪裏？壹條美麗的春天的路。在小英哭泣的地方。燕子不回春晚，壹場煙雨杏花寒。春滿水浪，寒花薄。中午醒來醉醺醺的，很擔心。春春什麽時候送回來？四月的世界，花兒已經枯萎，古老寺廟裏的桃花剛剛盛開。溫柔的春風又吹綠了，可是，天上的月亮，妳什麽時候能帶我回家？春宴壹杯青酒壹曲。春暖花開桃花先開，誰也看不亮。在初春的寒冷中，我十天沒有走出家門，不知道河邊，已經搖曳了新的青春。梨花在明處開，遊子在春天出城。花雕謝，紅杏小。燕子飛來，綠水人繞。平沙曹芳渡頭村。去年壹年都是綠色的。西城的柳樹讓春天變得柔軟。遠離煩惱。眼淚是收不回來的。幾日春光喜人，幾夜春雨愁。