布佐詠梅
陸遊
橋外橋外，梅花孤花孤，不管。暮色降臨了，梅花無可奈何，已經疲憊不堪，還要經受風吹雨打。
梅花不想去爭著綻放，花兒的羨慕和排斥都不在乎。即使秋天過後，被磨成泥土，又變成塵埃，梅花仍然像往常壹樣不斷地散發出香味。
註1。《占蔔師》:辭法認為名傳為“賣蔔算命之人”。蘇軾詞是詞書中的主體。又名“百尺樓”、“梅風壁”、“掛月疏樹”。雙音，44字，押韻。(2)驛外:指遠驛:驛站，古代傳遞政府公文的人在此換馬休息停留。3斷橋:壹座斷橋。(4)無主:無人問(5)卓:同“者”，此處指苦難。⑥苦:盡力而為；⑥下學期:任其墜落:枯萎；⑨研磨:碾碎。選自《劍南詩稿》譯本(上海古籍出版社，1985版)，斷橋旁，梅花花開花落，無人問津。暮色降臨，梅花無可奈何，已經夠難過的了，卻又被風雨摧殘。梅花不想費盡心思去爭寵，也不在乎花的嫉妒和排斥。即使枯萎，碾成泥，化為塵，梅花依然壹如既往地散發著淡淡的清香。
接線員詠梅:哨所外有壹座斷橋，孤獨中沒有主人。暮色降臨了，梅花無可奈何，已經疲憊不堪，還要經受風吹雨打。梅花不想去爭著綻放，花兒的羨慕和排斥都不在乎。即使秋天過後，被磨成泥土，又變成塵埃，梅花仍然像往常壹樣不斷地散發出香味。
這是詠梅寫給陸遊的壹首詩，實際上是陸遊自己的詩。第壹部描述了梅花的經歷:它紮根的地方在荒涼的郵亭外，斷橋旁。驛館是古代傳遞公文和旅行的人休息的地方。再加上黃昏時分的風風雨雨，這環境渲染的是多麽的荒涼與淒涼啊！寫梅花的經歷，也是作者被排擠寫作的政治經歷。
下壹篇是關於梅花的性格:百花爭艷，我卻無意與之爭春。就算雕謝了，落下了，我還是留著那份芬芳。最後兩句是《離騷》的精神，“不知其已矣，而信其有。”“雖然我沒有改變我的身體，但我不能被懲罰。”比王安石永興的那句話更深刻:“寧被東風吹成雪，不被南陌碾成灰。”
陸遊壹生的政治生涯:早年被舉薦考中第壹，嫉妒秦檜；孝被龍大元、曾軼等壹批反派排擠。我在四川王彥幕府的時候，要經過中原，看到自己被統治集團纏住，無法完成抱負。晚年贊成韓侜周北伐，韓侜周失敗後被陷害。當我們閱讀他的第壹首詞時，我們可以看到，它是他的生活經歷與政治經歷相聯系的縮影。詞中的梅花是他高尚品格的體現。
唐宋文人推崇梅花的品格，與六朝文人不同。但林和靖寫的“暗香，瘦影”這樣的名句，不過是壹個大師和壹個隱士的情懷；有些作家雖然借梅花寫自己的人物，但也只能說:“本來就沒有春風，怎麽會* * *，”海棠說。“這只是陸遊詞“無心爭春，眾人皆妒”的壹個側面。陸遊好友陳亮有四首梅花詩:“壹花乍變，萬花皆香。要想傳播春天的信息，不怕雪葬。“在政治上書寫自己的遠見卓識、不怕打擊、主持正義的精神，是陳亮整個人格的體現。陸遊這個詞是失意英雄的驕傲形象。我認為，在宋代，這是寫梅花詩的兩部傑出作品。
這首《蔔算子》以“詠梅”為題，表達了它孤獨、清雅、幹凈的意趣。這和連Xi先生(周敦頤)只愛荷花不沾泥，清而不妖，用荷花作比喻壹模壹樣，作者也用梅花作比喻。陸遊曾稱贊梅花“雪越凜然，花中整體性越強”(《落梅》)。梅花如此美麗獨特，出了許多花，但“現在”居然開在鄉下的驛站外，破敗的“斷橋”自然人跡罕至，寂寞冷清，梅花壹直無人問津。從這句話我們可以知道，它既不是官府裏的梅，也不是名園裏的梅，而是生長在偏僻郊區的“野梅”。它得不到應有的關愛，更談不上被欣賞。隨著四季的新陳代謝，默默地開放，默默地枯萎。都是壹個人，又不知所措——誰來管？這是壹個沒有主人的李子。《無主的孤獨》這壹句，作者把自己的感情傾註到客觀景物中，第壹句就是情景語言，已經是情話了。夕陽黃昏，暮色朦朧，這落寞無人問津的梅花，如何承受這份蒼涼？只是“難過”——而且是“孤獨”，與前壹句的“孤獨”遙相呼應。哨所外的斷橋，暮色和黃昏，本已寂寞悲傷，更添淒雨，更深了寂寞。“更者”這個詞很厲害。前三句話看似描述了梅花的困境，但第二句話“耕者風雨”卻像壹把重錘打破了之前的“極限”。這種悲傷似乎難以承受，情緒渲染也達到了高潮。然而，盡管環境寒冷，它仍然“開放”。它，“萬樹寒無色，南枝獨花”(道元)；它，“香雪海敢出萬花，獨樹壹幟春領天下”(楊偉貞)。後四句只說美華處境不好，對美華來說只是壹個“開”字，但其倔強與堅韌不言而喻。
尚坤集中論述了梅花的艱難處境，它確實有“煩惱”。從藝術的角度來說，作者在寫愁的時候，並沒有用通常的詩人、詩人的比喻，這樣那樣地寫愁，而是用環境、時間、自然現象作為陪襯。況周頤說:“文字隔空取神，只描寫景物，而神為自己說話，這是高手。”(《惠風·花刺》)也就是說，作者描寫那麽多“風景”，是為了獲得梅花的“神旨”；“深於言情者，擅寫風景”(田同之《西浦詞》)。上闕的四句話，可以說是“情景雙畫”。讓讀者在特定的環境中感受作者的心情——從壹系列的風景中感受悲傷。也讓讀者逐漸步入作者的心境。
給我發個信息。梅花，它開得最早。“所有的樹都凍僵了，準備折疊，孤獨的根溫暖而孤獨”(戚跡)；“不知道最近的噴是不是先開始的，懷疑是冬雪後沒有消失”(張偉)。正是它迎來了春天。但它“無意爭春。”春天百花盛開，爭奇鬥艷，梅花不“爭春”。韓玲先開始，只有迎接春天的誠意。“苦”的人，是絕望的，是絕望的，是盡力的。從側面諷刺方群。梅花沒有互相競爭的意思。就算“方群”吃醋，那也是他們自己的事。讓我們嫉妒壹會兒。在文字上，寫東西和寫人是完全交織在壹起的。草木無情，花開花落，這是自然現象。但是，它暗示了作者的不幸經歷暴露了那些竊取和平的人的無恥行為。說“爭春”，比喻人事；“嫉妒”是草木所不能及的。這兩句話，表現了陸遊孤傲的性格，從不與諂媚者、諂媚者為伍的性格，以及不畏讒謗、保全自己的不屈豪情。
最後幾句話把梅花的“獨特風格”更進了壹步:“散成泥，碾成塵，唯香不變”。前壹句承襲了尚坤孤獨無主、黃昏日落、風雨侵襲的淒慘境遇。這七個字失意四次:“落花”，經不起風雨的摧殘，梅花已落。這是壹樓。是二樓，泥水混合，不存在哪個是花哪個是泥的爭論。從“碾”字來看，表現了毀滅者的冷酷無情和受害者的悲慘境遇，這是第三層。結果梅花毀了，踩成了灰。這是四樓。妳看，梅花的命運有多悲慘，簡直不堪想象。讀者已經融入了字裏行間透露出的情感。但作者的目的絕不僅僅是寫梅花的悲慘遭遇，引起人們的同情；寫作手法上，還在鋪墊，蓄勢待發，為的是把下壹句的意思推向最高峰。梅花雖已落下，卻已被踩成泥土，碾成塵埃。“惟香不變”，但其“獨壹無二”的香味將永遠不變，不會屈服於孤獨和風雨的威脅，而會竭盡全力，絲毫不會改變。即使枯萎化為“塵埃”，也要“芬芳如初”。
最後壹句有扛鼎之力，喚醒了全篇，把梅花被風雨侵襲、雕零散亂、蒼涼悲涼的不幸境遇拋在了前面。是“最後壹句要看實力”(卓任玥《詞通》)。而這個“轟轟烈烈的節日”之所以能被“想象”，正是因為這個詞非常成功地運用了梅花的比喻，作者用梅花的自然新陳代謝來描述自己，具有了個性化的梅花。“詠梅”作為壹種思想和感情的表達，給人們留下了深刻的印象，成為詠梅的傑作。
給妳兒子看看
死了以後才知道壹切都是空的，但看到九州還是很難過。
因此，當偉大的宋軍隊伍重新奪回中原的那壹天到來的時候，妳們舉行壹次主場宴請儀式，別忘了告訴我這個好消息！
11月4日是壹場暴風雨
我伸開四肢躺在我孤獨寂寞的國家裏，並不為自己的處境感到悲傷，還想著保衛國家的邊疆。
躺在夜深人靜的地方聽風雨，鐵馬冰川夢。
秋夜黎明出籬門迎寒的感覺
三萬裏河東入海，五千米上摩天。
遺民們在塵土中哭泣，又朝南看了壹年的王師。
抱怨愛情
回想起當年，為了尋找建功立業的機會，單槍匹馬去了邊防軍梁州。
何處是關河夢，塵暗舊貂裘。
胡人未滅，鬢角已秋霜，多情淚流幹。
誰知，心在天山，老在滄州！
書憤
小時候就知道天下難容，中原看似山。
樓裏壹夜雪，鐵馬裏秋風散。
塞上長城，許下空洞的諾言，鏡中的鬢角早已褪色。
“入門”是真名，壹千年誰比。
關山月。
和榮十五年詔，將軍不戰空邊。
朱且舞重，馬肥而弓斷。
衛戍樓刁鬥催月落，30歲參軍。
誰知道笛子裏的壯士之心？沙頭空，白骨取。
中原聽聞戰事，有後人反胡傳。
遺民忍死盼康復，今夜幾掛淚！
陸遊的愛國詩主要有以下幾種形式:
(1)直接表達自己的想法
《書怒》“年少時知天下難，中原望如山。樓裏壹夜雪，鐵馬裏秋風散。塞上長城，許下空口承諾，鏡中鬢角早已褪色。”《入門》是真名，千年誰比得上。”
陸遊的《壹條心丹》壹直沒有得到報效國家的機會，不免感到苦悶和憤慨，這也表現在他的詩中激昂的基調上。“氣山”的野心與“空自許”的現實形成了強烈的反差，被壓抑在心中的壓抑、挫敗和悲愴像洶湧的河流壹樣傾瀉出來，具有非常強烈的感染力。
(2)拿著東西表達自己的意願
“接線員？《詠梅》“斷橋外驛，孤敞無主。暮色降臨了，梅花無可奈何，已經疲憊不堪，還要經受風吹雨打。梅花不想去爭著綻放，花兒的羨慕和排斥都不在乎。散成泥，碾成塵，唯有香依舊。”陸遊喜愛梅花，因為它象征著正直。他的詩《落梅》說:“雪越凜然，花中完整性越強。不合時宜，我漸行漸遠，恥辱更多是對董軍的憐憫。”梅花開的時候不怕寒，落的時候不愛春。他們光明正大的來。正是梅花的這種高尚品格，讓陸遊傷透了心。他甚至幻想過“如何化身千億，如何開出壹朵梅花”(《梅花絕句》)，希望能與梅花相伴壹生。事實上,“詠梅”這個詞是根據梅花的特性而來的。上壹部電影的經歷。《帖外》那句說梅花移位了，降級了，異地而居；“已經是的”這句話，說的是梅花歷經風雨摧殘，不幸凸顯。接下來的電影《詠梅》，歷盡艱辛，留下芬芳。不難看出作者生活經歷和性格的投射。早年因愛國言論觸犯秦檜而失寵，後又因“力勸張軍作戰”被革職。在南宋竊和平的環境下，他總是心懷嫉妒，但他的愛國鬥誌從未減弱，即使他老了也忠貞不渝。此詞是他晚年所作，借詠梅表達他始終不渝的愛國立場和政治氣節。
(三)借景抒情
《關山月》“賀榮寫到下十五年，將軍不打空。朱且舞重，馬肥而弓斷。衛戍樓刁鬥催月落，30歲參軍。誰知笛中壯士心，沙頭空招骨。中原聞戰，有後人反胡傳！遺民忍死望康復，今夜幾處落淚。”《關山月》取材於題材，描寫了關山(邊境)內外三種不同的人(將軍、士兵、遺民)在同壹個月光下的處境和心態。前四句寫的是將軍:臨邊不戰，縱情聲色，棄戰備。後四句是關於軍人的:蹉跎歲月，投石問路，壯誌難酬。最後四句是關於遺民的:渴望恢復，年復壹年的失意，等死。月亮是整篇文章的背景光源，今晚三個人都是月下不眠之人。蒼白的月光折射出他們不同的喜怒哀樂。詩的重點是寫出了“壯士之心”與“遺民之淚”交織的“月下之恨”，而“將軍之樂”則正面揭示了造成這壹千古悲劇的歷史原因是“和而不同”的國策。全詩在淡淡的月光下抹上了壹層悲憤，無聲地抒發了作者對“和而容”國策的譴責和對無法報國的遺憾。
(4)在夢中表達自己的感情
“11月4日是壹場風暴”“我不為自己感到難過，但我仍然想著保衛國家。”夜臥聽風雨，鐵馬冰川夢。“寫這首詩的時候，作者已經六十八歲了。雖然他年老體衰，住在鄉下，但他仍然期待著為國家盡自己最大的努力。壹天晚上，風雨交加，詩人在睡夢中似乎在戰場上激烈地戰鬥。詩歌深刻地表達了作者光復國土、報效祖國的壯誌豪情，以及“老而彌堅”的矢誌不渝的精神，充分顯示了詩人崇高的愛國主義情懷。
朱自清先生在《愛國詩》壹文中，將中國古典詩詞中的愛國詩分為三類:壹類是忠古，即忠某姓；其次，歌頌英勇殺敵的戰士；其次，同樣是對外星人的仇恨。並指出第三項以國籍為基礎，範圍更廣。他認為陸遊“壹直做官，但他的愛國熱情並不僅僅是為了趙家的名聲。他在西北參軍，壯大了敵人。為了民族和國家，他總有恢復中原的野心。”因此，他認為:“也許他是過去唯壹壹個無愧於愛國詩人稱號的詩人。”
憂國憂民，誓死抗爭，是陸詩歌的最大特點，也是其詩歌能夠流傳千古的原因。他的詩歌創作植根於現實生活，具有現實主義的特點，而許多詩歌又洋溢著浪漫主義精神。陸遊的語言造詣很高，風格簡潔自然。壹方面，詩人由於內容紮實，感情豐富，不需要專門從事文字的雕琢。另壹方面，為了清晰流暢地表達主題，使作品具有感染力，詩人還十分重視語言的提高，追求新意，讀起來親切感人。
陸遊的詩不僅在當時，而且對後世詩壇也產生了深遠的影響。梁啟超在《讀陸放翁的詩》中寫道“詩壇千年頹廢，兵魂疲於《魂中國》。詩中石久隨軍樂，古門釋懷。"
的復制
(陸有佐)
紅酥手，黃酒，滿城春柳；
東風邪，心薄，
壹種悲傷的情緒，幾年後遠離電纜，
不對，不對，不對。
春老如故，人空瘦，淚紅悲；
桃花落，閑池亭，
雖然孟山在這裏，但很難信任錦書。
莫莫莫。
脆:酸，滑，細膩。
黃藤酒:宋代官方用黃紙密封的酒，也叫黃鳳酒。
祛魅:生活在孤獨和分離中。
易:聲亦濕。陶謙的飲酒詩有《示美》。
鷓鴣:據說鮫人編織薄紗，極薄，後來壹般稱為薄紗。據說住在海裏的人流淚變成珍珠。
豎琴:意思是夫妻之間的愛。《詩·周南·關羅》有“窈窕淑女，兔兔之友”。《詩·瀟雅長堤》說“妻好相處，如鼓琴瑟”。
出:不要嫌棄老婆。……
其他展館:別墅；賓館
粽子:在古代的宗法制度中，長子受到兄弟們的* * *(尊敬)，所以被稱為“粽子”。《詩品瀟雅》有“以妾代妻，以邪代祖”之說。惡，聲聶，奪賊，私生子，妻之子。
藤壺:古代婦女結婚時戴的圍巾。所以比喻婚姻，比如結了又解開。
衰落:殘疾、精疲力盡的意思。
十多名弱冠客人將遊覽徐氏花園，並在墻上看到陸放翁的題詞，用優雅的筆觸和壹本書在沈氏。
花園。韋辛1151三月問題。首先要做的是在房間裏彈鋼琴和豎琴，但這不是母親和夫人想要的，所以它出來了。夫妻之愛，真的沒有。
忍受分離。後來南班有名，家有園勝。武官壹日到園中，去婦人處聞，送走黃封的酒果。
專心點。大眾感受其感受，以賦此詞。他老婆遇到他，有句話叫“世態炎涼，人情萬惡”，我不能全部珍惜。
鋱幾天後，他因不滿而死。聽者為之難過。此園更是徐氏。在惜春和惜春之間，它的城墻依然存在，善良的人們使用竹子和木頭。
為了保護它。不再是了。
宋·周覓《董祺野詞》卷壹
陸武官先娶洪之女唐，其母與妻為叔侄。情侶相處，從姨媽身上有所收獲，但又不忍讓，總會去其他博物館。顧知道，把這件事掩蓋起來，雖然先知已經不在了，但事情是不能隱瞞的，但是絕對的，而且還是人事關系的變化。唐朝以後，改同郡。試春遊，相約於虞姬寺南的沈氏園。唐以趙為語，送酒送菜。翁悵然良久，以賜“釵頭鳳”二字，題園壁。紹興怡海1155歲。
翁住在鑒湖三山。每年年底進城，他都要去廟裏眺望，都打不贏。品賦兩絕雲:“夢斷四十年，園中柳不曾飛。”我仍然很失望，因為我把這次旅行當成了對大山的致敬。又雲:“城上斜陽畫角哀，沈園無復池臺。”。傷心橋下，春波青青，曾經是絕色照片。“蓋清源不是1199歲。
沒過多久，唐就死了。紹興1192歲時有詩曰:“虞姬廟南，沈氏有小園。四十年前，我嘗到了小字的滋味。等我回來的時候，花園已經轉手三次了，我看了很失望。”詩中有雲:“楓葉初黃，江河楊愁新霜。回首老廟，誰說路泉心碎？壞墻醉塵，雲破夢無邊。這些年來，我的妄想消除了，我又回到了菩龕去聞香。”這段案情應該在“翁居劍虎”那段之前，應該是傳記錯誤。
凱西易醜1205結尾，晚上在沈氏花園夢遊，有兩句絕句:“路近城南怕走，在沈家園更嚴重。香穿袖中梅花，青寺橋春生。”“城南小陌又逢春，梅花無處見。玉骨久作春，墨痕猶鎖塵於壁間。”沈園歸許氏之後，也是王之道的家。
《歷代詩話》壹百壹十八卷，贊美峨嵋齋主說，陸放翁娶了壹個女子，與她琴瑟和諧得很，卻不符合她丈母娘的心願，所以來救場。不過，我還是感激我的款待，我嘗了嘗酒，給了魯。謝陸用詞，有句“東風邪，帶著薄情”，戳中了女子發絲的聲音。女子也答:“世態薄，人情惡。黃昏時分，雨很容易送花。清風幹了，淚殘了，想牽掛了。難！難！難！人變得不壹樣，今天不是昨天，病魂往往如隔千裏。號角聲冷，夜色朦朧。我怕別人問問題，我喜極而泣。躲起來。躲起來。哎！”沒過多久，我就悲傷而死了。
的復制
唐丸
世態薄，人情惡。雨使花在黃昏時容易掉落。清風幹，淚痕殘。如果妳想擔心，妳可以在斜吧單獨談。難！難！難！人變得不壹樣，今天不是昨天。壹個生病的靈魂往往像壹千條繩子。號角聲冷，夜色朦朧。怕人家問問題，咽下眼淚假裝開心。躲起來。躲起來。躲起來。
陸遊與離了婚的妻子唐婉在沈園相遇，在墻上寫了壹首詩《釵頭鳳》(《紅酥手》)。唐婉與這首詩和解，不久她抑郁而死。
此詞與陸遊《釵頭鳳》關系密切，處處呼應。
第壹部寫的是被迫離婚後的無限痛苦。“世態薄，人情惡。”前兩句源自地話“東風邪，帶著薄情”。陸遊用“東風邪”比喻母親的暴虐，敢怒唐宛的罷官，所以措辭委婉。唐婉沒有隱瞞，怨恨之情溢於言表，這是她的處境和經歷決定的。“雨送花易落黃昏”這句話，呼應了陸詞中的“城中春”和“桃花落”。她用“花”字比喻，“花落黃昏”的意思是被婆婆拋棄，離開陸家。“清風幹淚殘”形容她離婚後的生活。“晨風”是“晨風”的意思，把眼淚擦幹，留在臉上，表示她晚上經常哭。《呂詞》中有“淚紅滿面”，唐婉以此回應。“想寫心裏話，可以單獨談。”她想把自己的想法寫下來，但有很多不便，只好靠在欄桿上自言自語。下面用了三個字“難”，這是她對人生的總結。她覺得自己很難活在世上，很難反抗不公平的待遇，甚至很難向別人表達自己的難處。這三個“難”字，是她和陸遊分手後生活和心情的寫照。
第二部電影緊扣第壹部，圍繞“難”字，具體描述與陸遊分手後的處境和心情。“每個人都成為自己，今天不是昨天。”自從被婆婆趕走後，她就壹直和老公相依為命，這日子和以前大不壹樣。“壹個有病的靈魂，往往像壹根秋繩”，對應著陸慈的“我滿愁”“我空瘦”這兩句話，說明她身體不好，經常生病，心情不好，人生就像壹根秋繩，搖擺不定。這句話用了壹個形象的比喻，寫出了她的身心狀況。“號角聲冷，夜色朦朧”，這兩句話烘托出壹種悲涼的氣氛，說明每當夜深人靜的城市響起寒冷的號角，也是她最痛苦的時候。
“我怕別人問問題，咽下眼淚假裝開心。”我壹方面痛苦，壹方面又要含淚而笑，為了“怕被問”，也就是換個角度寫“難”，“難”的程度更進壹步。寫她內心的痛苦，甚至讓別人知道，就更難了。她別無選擇，只能“躲起來！躲起來。哎！”和上壹部電影的結尾壹樣，全字結尾是三個單字連三個“躲”字，與上壹部電影的三個“難”字相呼應，突出了“難”。把痛苦埋在心裏，把周圍的人都“藏”起來，更是難上加難。
此詞為和陸遊詞而作，描寫了壹個受封建禮教迫害的女人的痛苦和真摯的感情，具有感人的藝術魅力。