李賀[唐朝]
敵兵像烏雲壹樣滾滾而來，企圖推倒城墻；我軍嚴陣以待，太陽照在鎧甲上，金光閃閃。(向著太陽工作:向著月亮)
秋天，嘹亮的軍號響起；士兵的血在黑夜中變得漆黑。(填前作:填土)
紅旗半滾，援軍沖向易水；夜霜重，鼓聲陰沈。
我要在黃金平臺上向妳報告，我要帶玉龍走向妳的死亡。
翻譯:
敵兵滾滾而來，像烏雲翻滾而過，試圖摧毀城墻；士兵們的盔甲在陽光下閃著金光。軍號在秋日的天空響起，邊疆戰士的鮮血在寒夜裏呈紫色。紅旗半卷，援軍沖蕭；夜寒霜，鼓聲沈郁。為了報答君主的賞賜和厚愛，他願意手握寶劍為國奮戰到死。
註意事項:
雁門太守:古樂府曲名。雁門，縣名。古雁門縣位於山西省西北部，是唐朝與北方突厥部落的交界處。烏雲:這形容戰爭的煙塵鋪天蓋地，彌漫在邊城附近，氣氛十分緊張。毀滅:毀滅。甲光:指盔甲對太陽的閃光。金鱗:意思是像金鱗壹樣。這句話描述了兵臨城下的緊張氣氛和危急情況。鎧甲之光:鎧甲對著太陽發出的光。鎧甲，指盔甲和戰服。面向太陽:面向太陽。還有壹個版本寫的是“到月亮上去”。朝向:朝向，朝向。金色鱗甲:(盔甲)像金色鱗甲壹樣閃閃發光。金色:色澤如金。打開:打開並展開。號角:古代軍隊中的壹種管樂器，多由動物的角制成，也是古代軍隊中的壹種號角。塞以吞脂凝夜紫:吞脂，即胭脂，意為暮色中泥凝如胭脂。暮色中的深紫色。凝結，凝結。《閻誌》和《夜紫》暗示了戰場上的血腥。教授:接近，到達，接近。沂水:河名，大清河上遊支流，發源於河北易縣，向東南流入大清河。蕭離堡壘還很遠，所以用荊軻的故事來表達悲劇意義。對不起:意思是鼓低了。霜重鼓冷:初霜冷，鼓悶而不響。不起聲:形容鼓聲低沈；不大聲。這句話寫成“霜降鼓不起寒。”舉報:償還。黃金臺:它位於河北省易縣的東南部。據說它是戰國時期燕昭王建造的。含義:信任和重用。玉龍:劍之名。小君:國王。
贊賞:
中唐時期，各藩屬之間以及與藩屬對抗的戰爭此起彼伏，從未結束。戰爭中的各種謠言來自充滿火焰的戰場，有失敗的消息，也有勝利的消息；有懦弱的失敗者，也有為國而戰的英雄。關心國家命運的詩人李賀，自然也關心各地的戰亂。當他離開京城，離開風景秀麗的家鄉，到忻州、雁門時，寫下了這首傳誦千古的著名詩篇。
這首詩的前兩句意在誇大氣氛，為讀者勾勒出戰爭的緊張局勢。第壹句用“烏雲”來比喻兇猛的敵人，然後用動詞“壓力”來形容這種情況，再用“消滅”這個詞來彌補這種兇猛的敵人，直接描繪了危險的情況。第二句說我們的軍事能力是幹凈的，我們的軍事力量是威嚴的，我們有臨危不亂的精神。這兩句話的畫面生動感人:在滾滾黑雲下，兇猛的敵軍來到我的孤城，很有可能摧毀這座城市；然而，我們的士兵無所畏懼，身著盔甲；在陽光的照耀下，金光閃閃，氣勢磅礴，正準備進攻。在詩的開始，對比顯示了危急的情況和我們士兵的英雄主義。
三四句話從聲、色兩個方面進壹步誇大了悲劇氣氛。喇叭嗚，本來是壹種很悲傷的聲音；如今在蕭瑟的秋天裏回響，自然更加悲壯。從這裏的聲音開始寫。“塞以吞脂以凝夜紫”是從顏色上的對比。此時戰場上血跡斑斑，在黃昏的凝結下呈現出暗紫色，為這幅悲壯的畫面增添了壹份悲壯的色彩。
“半卷紅旗在沂水附近”和“半卷”有著極其豐富的含義。在黑暗中行軍，加以制止，為的是“出其不意，攻其不備”:“來沂水”既表明了戰鬥的地點，又暗示了戰士們有壹種“風蕭蕭水冷，壯士壹去不復返”的剛猛豪情。然後描述苦戰的場景:救援部隊壹接近敵營，就敲鑼打鼓歡呼，投入戰鬥。但夜是如此的冷，如此的霜，以至於連鼓都打不動了。面對許多困難，戰士們並不氣餒。
以上六句以濃艷的色彩為基調:黑、紫，並點綴以紫、紅，使詩的意境以低沈的色調映入人們的眼簾。用刺耳的喇叭聲和啞鼓，把壹種悲壯的聲音傳入人們的耳膜。聲色相映，讓悲劇氣氛更加濃烈動人。
完成氣氛渲染後，詩人讓他的主人公出場。“我要在黃金平臺上向妳報告，我要帶著玉龍走向妳的死亡。”黃金臺是戰國時期在蕭東南所建。據說他曾經在臺上放了很多黃金，說不惜重金吸引天下文人。詩人引用這個故事來表達士兵們為朝廷效力的決心。
壹般來說，不宜用色彩鮮艷的文字來寫悲壯慘烈的戰鬥場面，而李賀的詩幾乎每壹句都有鮮艷的色彩，如金色、胭脂、紫色，不僅鮮艷，而且色彩豐富。它們與黑色、秋色、玉白色交織在壹起，構成了壹幅色彩斑斕的畫卷。壹個詩人，就像壹個才華橫溢的畫家，特別擅長著色，用顏色表現事物，用顏色感動人，而不僅僅是勾勒輪廓。他寫詩時很少使用畫線的手法，總是借助想象把事物塗上各種新奇厚重的色彩，有效地表現了它們的多層次性。有時，為了讓畫面更生動，他還把壹些性質不同甚至矛盾的東西混在壹起，使之平行錯位，形成強烈的對比。比如城市上空的烏雲隱喻著敵人的囂張，太陽的光輝展現著守城將士的英姿。兩者對比鮮明，色彩鮮明，愛恨分明。李賀的詩不僅精彩，而且貼切。奇特和恰當是他詩歌創作的基本特征。這首詩，色彩斑斕斑駁，描繪了慘烈悲壯的戰鬥場面，堪稱離奇；但這幅色彩斑斕、形態奇特的畫面，準確地展現了特定時間地點的邊塞風光和瞬息萬變的戰局，十分貼切。只有它的陌生，才讓它更新穎；只有合適的時候，才覺得真實；奇而恰到好處，從而形成壹種渾而感性的意境。這是李賀寫詩的絕活，對他來說，既是難能可貴的，也是難能可貴的。
李賀的詩很多都很難懂，但這壹首有不同的解讀，卻又莫衷壹是。對詩歌的理解也大相徑庭。
這首短詩後，說的是敵人蕭臨危不懼，刀劍誓死？它的主題真的和格鬥有關。但前四句以風景為主，除了“廣佳”和“號角聲”表示此處有兵，並沒有明確的攻城和突圍的描述。所以解釋上的差異，大多是因為對“暗示”的體驗不同。言外之意雖在言外，但還是來源於言。壹首詩把詞積累成句，句積累成篇，成為壹個內在聯系的整體。這首詩的前四句相當難懂，但後四句相當清楚。把後四句解釋清楚，再回頭看前四句，整篇文章的意思就不難理解了。
先看最後四句。“沂水附近半卷紅旗”暗示“沂水附近”之前有行軍過程。“半卷紅旗”是為了減少阻力，是行軍的壹個特點，比如“半卷紅旗出轅門”。“親”字也顯示了行軍的氣勢。那麽，“林壹水”之後遇到敵人了嗎？如果有，實力對比如何？形勢有利於誰？這壹切在後三句中沒有正面描述，但言外之意很明確:壹、“面朝沂河”表示前進受阻，令人想起《沂河之歌》:“風蕭蕭水冷，壯士壹去不復返。”二、擊鼓為行軍，但“霜重鼓冷”通過不利的自然條件暗示了戰局的嚴峻性。三，在兩句話的結尾，寫主將攜劍上陣，誓以死戰報恩，那麽敵人就是現在，這是不言而喻的。
第壹句就在“雲”上標註了“黑”字，氣氛已經很沈重了。而這“黑雲”已經“壓垮了城市”，甚至“城市要毀滅”，這顯然是有象征意義的。“雲”上的“黑”字自然不是用來象征我軍而是敵人。敵人的圍攻如此激烈，那我軍就只有殺出重圍的機會了。“壹盞明燈灑向太陽”，在色彩和形式上與前壹句形成鮮明對比。其中顯然包含了喜悅和贊美，當然指的是我軍。壹開始城市被烏雲圍困，後來烏雲崩塌，紅日當空。我們戰士閃亮的盔甲在陽光下就像壹片片金色的鱗片，耀眼奪目。也就是說，我們殺出了壹條血路，打敗了敵軍。
關於圍攻和突圍的壹兩句話構成壹個意義單元。下面八句寫的是乘勝追擊，直到敵人到達蕭，這是另壹個單位的意思。號角，壹種古老的軍事樂器。《建德王延宗北史傳》中有“吹角退兵”的記載。看上下文，“號角滿秋色”這句話是基於虛擬現實主義的。在讀者的想象中展現敵人退、追的壯麗景象。《堵胭脂凝夜紫》中的“夜”字，照顧到了第壹句中的“日”字，表示突破已久，雙方互相廝殺。“抹上胭脂”，《古今筆記》中引用的舊解釋“秦築長城，土色紫，故稱紫塞”，大體不錯。緊扣“號角聲”和“秋色”來描繪大地的紅紫，就已經很能誘惑人看到戰爭的血腥；在“紫”前加壹個“凝”字，進壹步強化了這種聯想。
從“日”到“夜”，甚至半夜“霜”，追兵早已到了沂水，敵人自然先到了沂水。追兵尾隨而至，敵人要想渡水，可能是全軍重新服役，所以只能最後壹搏。壹想到韓信的回水陣，就知道追兵面臨的形勢有多嚴峻了！鼓不起打，主誓死，就是這種嚴峻形勢的反映。至於速戰速決的結果，就讓讀者去想象吧。詩人用特殊的藝術手法表達自己獨特的藝術想象，或用象征、暗示、或用對比，或用虛擬現實、聲音可視化、以部分換整體，給讀者留下了過於廣闊的想象空間，因此讀者的理解因人而異。
李賀詩歌的突出特點是意象新穎，色彩鮮艷，造型新穎，想象豐富奇特。在《雁門》中，這些特點都得到了充分而充分的體現。以最後兩句為例，看看他是如何註重色彩設置和造型的。這兩句說的是國主會報答君主的恩遇，他會誓死抗爭，但沒有概念語言，通過造型和著色來突出國主的外在形象和內在活動。戰國時期，燕昭王曾經建造了壹個吸引人才的平臺，因為它被稱為“黃金臺”。“玉龍”在唐代被用作劍。黃金和白玉因其質地和顏色而為世人所珍視。“龍”在古代傳說中是高貴的動物，“黃金臺”是渴求人才的象征。詩人選擇了“玉龍”和“黃金臺”的造型，創作出“金臺報帝意，托玉龍為他而死”的詩句，壹個意氣風發的主的形象便映入眼簾。他為國捐軀的崇高精神和君主重視人才的美德給讀者壹種強烈而美好的感覺。
李賀
李賀(約公元790年——約817)，唐代河南府昌(今河南洛陽弋陽縣)人，住在府昌昌谷，後稱李長谷，是唐朝宗室鄭王李良的後裔。被譽為“詩鬼”，是唐代與杜甫、李白、詩佛、王維齊名的著名詩人。他是《長谷集》的作者。李賀是中唐時期的浪漫主義詩人，與李白、李商隱並稱為唐代三李。有句話叫“人才太白，人才太長。”李賀是中國文學史上繼屈原和李白之後又壹位著名的浪漫主義詩人。李賀長期抑郁多愁善感，生活作風苦澀。元和八年(813)，辭掉贈官，因病回到長谷，英年早逝，時年27歲。