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正對比_對比可以是正的嗎?

2010高考天津卷第13題針對詩歌鑒賞考點,第三題針對考查詩歌表達技巧。問題題幹中“正對比”壹詞的使用是矛盾的,有誤用“正對比”之嫌。本文對此進行了探討,並試圖澄清兩者的區別。

關鍵詞:中國高考正面花劍

2010高考天津卷13題是詩歌鑒賞考點。不同的是,今年是兩首詩的比較賞析。為方便討論,記錄如下:

讀下面兩首唐詩,按要求作答。

在峽口送朋友

司空舒

峽谷裏的花飛到了春末,

天涯去住淚抹。

萬裏是作為客人來的,

今天變成了告別老朋友。

送客人去蜀國

陶勇

劍南的景色是在春天之前,

山鳥,河風,新雨。

不要怪我送妳,

自我命運就是記住人。

有人認為《送友人峽》這首詩采用了正面對比。《送舒克》采用了襯托反面的手法。妳同意嗎?請說明理由。(前兩個問題不討論,省略。)

提議者將此問題作為壹個開放話題,設計了兩個參考答案:

同意:第壹首歌用傷春的場景,烘托離別的情懷;第二首將離別的情懷與初春的清新景色對照,以喜寫悲。

不同意:第壹首用傷春的場景襯托別離的感覺;第二首也是正面襯托。詩人帶著初春的清新景色,分享著友人歸鄉的喜悅。

“正對比”壹詞出現在問題和所給答案的詞幹中。“正對比”能“正”嗎?筆者認為,提出者沒有理解“對比”作為詩歌創作中的壹種表現手段的確切含義,可能會與“渲染”相混淆,或者誤認為“對比”等同於“襯托”。

“正面對比”是壹個錯誤的欣賞術語。筆者特地去圖書館查了“對比”壹詞的解釋,摘錄其中兩條如下:

寫作術語。本來是中國畫技法之壹。指用墨汁或淺色來渲染和襯托物體的輪廓,使物體明顯突出。在構圖上是指刻意回避正面描寫而只從側面刻意描繪和渲染,使所表現的人、事、事鮮明突出,收到“捧月在雲端”的藝術效果。

寫作中的壹種表現手法,即通過側面描寫,使要表現的對象清晰突出。“對比法”原是中國畫的壹種技法,即在物體外部用墨汁或淺色作畫,從背景中突出物體,如渲染雲朵托起月亮,稱為“烤雲托月”。

無論是“刻意避開正面”,還是“從側面穿過”,這兩本詞典的解釋都告訴我們,“對比”不可能是“正面”。我們習慣說的“正面渲染,側面對比”也印證了這個觀點。

比如魏的《把暮雨送給》和《是不是壹路雨下到了楚國?傍晚的鐘聲從南京傳到我們這裏。雨的大雨滂沱,天不對地,鳥慢飛。長江流入長江的遠方,樹上滿是雨水。同樣,因為我們偉大的愛,我們的臉上有水線。”“對比”用在壹首詩裏。除了第壹句提到“小雨”,下面沒有直接下雨,而是通過其他的東西從側面把雨寫了出來:船上的布帆變得沈重了,鳥兒沒有那麽輕盈地飛翔了,天空灰蒙蒙的,遠處看不到,但是河邊的樹很滋潤。對聯、項鏈雖然沒有直接寫雨,但是“對比”手法的運用,讓我們感覺都是毛毛雨落在船帆、鳥羽、天空、樹上。

另壹方面,妳看這個問題,字面上需要分析作品的表達,實際上需要分析詩裏面的情感和景物的關系。

“壹切景物詞都是感傷詞”(王國維《人間詞話》),壹般來說,景物的設置總是以情感為轉移,包括“情愁即景愁,情樂即景樂”(清·吳橋《圍爐詩話》),“以樂景寫愁,以哀,加倍其悲樂”(清·王夫之《江齋詩話》)“峽送友人”以晚春的情景入詩,以衰紅衰綠的情景襯托離愁的痛苦;看舒克以初春的景色入詩,以清新秀麗的景色襯托憂傷。前者以喪為正襯,後者以喜為襯。

這種表達方式在詩歌中非常常見,以杜甫為例,如上山,在大風從廣闊的天空猿嗚咽,鳥兒在清澈的湖和白色的沙灘上飛回家。壹望無際的樹簌簌落下樹葉,長江不可預料地在奔騰翻滾。悲涼秋景裏的李,常年遊子,在疾病纏身的今天獨自生活在高臺上。厄運在我的鬢角上結了壹層苦霜,心痛和疲倦是我酒裏的壹層厚塵。“詩的前四句描寫了壹個蕭瑟的秋景:風嗥叫,猿嗥,竹清沙白,鳥影倒映寒竹,樹葉飄落,河水湍急,深秋的顏色令人傷感。為後面的四句話渲染了深深的悲傷。最後四句表達悲痛:交織著對國運艱難的擔憂和在他國戰敗的悲傷。用悲傷的場景寫出悲傷的心情,這就是正面對比。再如他的絕句,“江碧鳥過白,山青白。今年春天我又看到了。什麽時候是回歸之年?“當時詩人留在成都,渴望回到東方。因為戰爭,他做不成了,最後兩句嘆了口氣。然而,詩的前兩句卻勾勒出壹幅春天的美好畫卷,極其和諧。這麽美的風景為什麽會想家?原來這是壹個寫悲情的快樂場景。這樣才能寫出詩人歸鄉的渴望:隨著客觀景物與主觀感受的強烈反差,詩人的思鄉之情更加強烈。這就是對比。

從這個角度來看,命題人可能真的混淆了“對比”和“襯托”的關系,導致“正對比”這個術語用錯了,但它本不應該出現在高考試卷中。

最後,我還是想指出,《送別舒克》這首詩的抒情主體是詩人本人,表達的是詩人自己的悲傷,從詩中我們看不出“做客”的心情是怎樣的。提供的第二個參考答案是“為了襯托詩人分享朋友故鄉的喜悅”,這只是毫無根據的猜測。

★作者單位:河南省信陽高級中學。