艾青在詩中回憶了自己被西北放大20多年的辛酸歲月。《喧囂的城市》、《遙遠的荒原》、《擁擠的車站》、《孤獨的小油燈下》闡釋了時間穿越空間延伸的過程，充分揭示了詩人對“逝去歲月”的悲痛與無奈。
艾青用最平實的語言寫出了最真摯感人的感情。他將“無形的歲月”與“有形的物體”相比較，並使用了大量的隱喻將“失去的歲月”比作“扔在地上的壹碗水”、“流動的液體”、“氣體”和“飛馳的火車頭上冒出的煙”...在詩的結尾，詩人對比了逝去的歲月。
通過這些隱喻，詩人將隱藏在內心的無形情感轉化為有形的具體事物，深深地喚起了讀者的心靈。引起讀者內心“歲月匆匆，往事已矣”的感嘆。
第二，原詩
失去的歲月
作者:艾青
與丟失的行李不同，妳可以在失物招領處取回它。
失落的歲月，連我都不知道它們失落在哪裏，
有的零零碎碎消失了，有的失傳了十年二十年。
有些迷失在喧囂的城市，有些迷失在遙遠的荒原，
有的是擁擠的車站，有的是冷清的小油燈下；
失去的不像壹張紙。妳可以撿起來。
它更像是壹碗水扔在地上晾幹，看不到影子；
時間是流動的液體，不能用篩子或網來打撈；
時間成不了固體，不如變成化石。
甚至可以在巖層中找到幾萬年；
時間也像氣體，像飛馳的火車車頭冒出的煙！
逝去的歲月就像壹個朋友，失去了聯系，受了些苦。
突然我得到消息，他已經離開了這個世界。
擴展數據
詩人艾青1957被錯劃為右派。曾在黑龍江、新疆生活工作，創作中斷20多年。直到1976他再次動筆，又壹個創作高潮出現了。《逝去的歲月》是艾青在1978年回到詩壇後寫的。
對於熱愛詩歌創作的艾青來說，流亡的歲月在他心中留下了深深的傷痕。二十年占據了他人生的四分之壹，當他回憶起那些歲月時，他的深情通過筆溢在紙上。
艾青的作品壹般描寫太陽、火把、黎明等象征性的事物，表現了艾青對舊社會黑暗和恐怖的憎惡以及對黎明、光明、希望的向往和追求。艾青，從他對農村勞動人民的愛出發，走近他們的訴求，十幾年來壹直把他最真實的詩歌呈現給他們。
艾青的詩歌以其與現實的緊密結合和充滿戰鬥精神繼承了五四新文學的優良傳統，並以其精致創新的藝術風格成為新詩發展的重要成果。這既體現了作者的藝術才華，也銘記了他認真而艱苦的藝術實踐。在他的詩歌中，飽滿的進取精神和豐富的人生經歷帶來了與眾不同。艾青的詩有壹個生動而深刻的意象，隨著詩的結束，這個意象也就完成了。形象不僅指人，也指事物和思想的形象化。
艾青的詩歌在形式上不拘泥於表象，不太註重押韻和字行的整齊劃壹，而是運用有規律的排比和重復，造成壹種變化的統壹。？
艾青在30年代初登上詩壇，其作品深沈憂郁的抒情風格引起了廣泛關註。抗戰爆發後，艾青實際上已經成為最具代表性的詩人之壹。30年代末至40年代中期，可稱為“艾青時代”。他的創作不僅開創了壹種詩歌風格，而且深刻影響了這壹時期乃至40年代後期的詩壇。
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