第五講難救
這節課，我們壹起來研究格律詩的難題。
我們限於用平調寫格律詩。有些句子是因為有固定的詞語或者沒有可以替代的詞語，根據上下文、意境或者作者的想法寫出來的。沒有替代方法，該用的地方用了平仄，或者該用的地方用了平仄，形成了壹個別扭的句子。有問題壹定要救。這就叫“難救”。
雖然我們提倡寫詩盡量沒有難度，尤其是初學者，壹定要理解和學習。
好吧，我們從頭開始壹步壹步學。
現代詩不符合平仄格式的就叫“歐”。
如果妳有煩惱，可以被拯救，妳就不會生病。
說白了，按照標準格式，這個詞應該是平聲的。如果妳用連詞，妳是“笨拙的”。然後，把這句話或對句中的平聲字換壹下，就“有救了”。
這叫平救。
相反，如果妳在應該平的字裏用了平聲，那就把這句話裏的平聲或者句子裏對應的字換壹下，這就叫平順救。
通過調整平仄，詩中出現了新的和聲，叫做“難救”。救人的基本方式有兩種:壹種是這句話裏的自救，壹種是句裏的互救。
第壹，這句話救了自己
這句話自救，就是在壹句話裏，妳在該用的字裏用了平聲，就在這句話的下壹個音節裏，妳要用平聲自救。
或者妳上壹個音節用了平聲，下壹個音節改平聲就好了，就省了。
我們都知道
孤獨是詩人的大忌，必須拯救。
b句:平平淡淡，平平淡淡。
這兩句是五言和七言。
如果寫詩的時候，五個字的第壹個字，或者七個字的第三個字，本來應該用平聲，但是寫詩的時候卻要用平聲，怎麽辦？
五個字的第三個字，或者七個字的第五個字，要用平聲，這樣可以救顧平。這就是所謂的五字“壹爭三救”，七字“三爭五救”。
“平平淡淡”變成了“平平淡淡”
“平平平”變“平平平”舉例:
以免我們打擾了上面的人
扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁。這是第壹個字，第三個字，簡稱“壹字三救”。
如果不保存“怕”字，這句話就成了孤立句，不被允許。另壹個例子是:
從北方吹來的風使水變得冰冷
平平平平平平。
這句話的第壹個字應該是平聲，“北”是平聲。為了避免寂寞，第三個應該是平聲的字，應該用“江”字來省。再看七個字的例子。
黎明前還是春天
誰知道哪個字救了哪個字？
這七個字的格式本來應該是平平淡淡的吧？
但這句話中的第三個字“蕭”應該是平而平的，所以第五個字應該是平而平的“猶”以存之。第三個字是第五個字，簡稱“三郁五救”。另壹個例子是:
壹座遲來的山相對悲傷。
平平平平平平。
同樣是三郁五救。就像上面的例子。
這個關於自助和孤獨的問題妳懂嗎？第二，保存句子
好了，我們再來討論壹下存句的問題。
存句就是在對聯裏用平聲，妳在句子裏用平聲，就像妳在句子裏用平聲，妳就存了。
或者妳在壹個句子裏用了平聲，把句子裏的平聲改壹下，妳就有救了。如果句子很別扭，句子也會以同樣的方式保存。
1.造壹個句子並保存它。
例如
夕陽鳥下，秋原始人閑在外面。
平平淡淡，平平淡淡。
第三個字“鳥”別扭，第三個字“人”省。給三句，省三句。師父，我發自內心地向妳歡呼，妳的名望升到了天上。
平平淡淡，平平淡淡。
也是如此，三句別扭，三句省事。曲裊裊大漠，月色青樓。
平平淡淡，平平淡淡，平平淡淡。
句中第五個“出”字別扭，句中第五個“當”字省。五句別扭，五句省事。
其實七個字的第五個字相當於五個字的第三個字。只要記住五個字的努力，七個字就可以解決了吧？
2.如果句子很別扭，那就省省吧。
上述難救的方法，稱為“前排後排救”，但也可能是“後排前排救”。詩人寫詩時，有時不得不對句子的第三個(第五個)字使用平聲，所以他把句子的第三個(第五個)字的平聲改成平聲，以保存它。
五句別扭，五句省事。
這有點像對聯的意思。有的先出門求下聯，有的先出門求下聯。當然，這個比喻不太恰當。3.壹次抑郁兩次拯救
在前人的近體詩中，經常會出現這樣的情況，在壹句對聯中，既有這句話中的自救，又有對句中的營救，即壹個字同時挽救兩個“矛盾”，這(通常是事半功倍)就形成了這句話中的自救和對句中的營救的復合詞，稱為壹個矛盾中的雙重營救。例如
李白，吳淞山夏訓家屬。
我寄住在吳淞山下的農家，內心感到非常壓抑和孤獨。
農夫的工作更忙，隔壁的女孩在整個晚上，不害怕寒冷的秋夜。
房子的主人，老婆婆，給我帶來了菇米，滿滿的像月光壹樣的白米。
想到這不禁讓我慚愧，幫了樸木的忙，再三婉言謝絕，不敢吃。第壹句中的“五”字和第二句中的“寂”字要用平，而“無”字要用平，這樣既省去了這句話中的第壹個“寂”，又省去了第壹句中的第三個“五”。“無”字既是本句的自救，又是本句的解救，其功能是雙重的。
事實上，這並不是壹種新的困難救助方法，而是自救這句話和互救這句話的結合。就壹句話順便省了兩個名額！第三，不救。
句子1。丙:平平平平，平平平平。
“平而平”有時可以改成“平而平”，這是壹個特殊的詞組，可以像正則句壹樣正常使用，可以看作是正則句的壹種特殊形式。這種格式在唐宋律詩中很常見，被視為正式，無需搶救。
比如:
水給妳帶來了家的感覺，讓妳的船行駛三百英裏。
平平淡淡，平平淡淡。
句子本來應該是平齊的，但是造出來就變成平齊了，對仗還是平齊，句子就沒救了。
另壹個例子是:
誰* * *能公子，黃昏來也？
平平淡淡，平平淡淡。
性質和上面的例子壹樣。七個字，我們還看壹個例子:
深夜想在家坐坐，也要說說旅行的人。
平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡。
句子本來應該是平平淡淡的，但是創作出來就變得平平淡淡，對話還是平平淡淡，沒救了。
需要註意的是，這種“特別別扭”的句式多用於句尾，成為唐宋詩人的壹種時尚。
其他連詞也有使用，但較少。現代人寫舊體詩經常用這種句式。
2.句子B:平平平平平平平平平平平。
如果作為壹個句子，五言句的第三個字是平的，句子變得平而平，那就不需要保存句子了，因為它的對偶是平而平的。如果保存的話，句子的第三個字會由平變成平，這個句子就變成三級尾了。七個字是壹樣的。所以不用麻煩，不用省！
例如:
在哪裏可以找到程響的祠堂，在絲綢城附近的壹片深深的松樹林裏
平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡。
這個沒救了。
好是春風湖上的亭子，柳條藤離了婚。
很簡單，很簡單，很簡單，很簡單。
這個也不是我存的。
還有壹種屬於錦上添花的拯救，為了更和諧地調整詩的基調。
例如，七個單詞中的第壹個單詞是:
剛看了五洲百草春，也聽過燕燕的新聲。
平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡。
這個例子就是用句子的“有”來拯救句子的“才”。讀出來:我只是看到了，聽到了。是不是聽起來更和諧悅耳？這是錦上添花。
我覺得已經沒救了，因為第壹個字是偶數，不“別扭”就不用省了。但是如果妳“保存”它，它會使句子變得更好。
總結幾種難以挽回的情況(以五個字為例，七個字為類比):
壹種句子:三句別扭，三句省事；三四句別扭，三句省事。
b句:壹郁三救。
c句:太難救了。
d句:不難。
五、特殊難句
這裏有個特別的詞組，五個字偶而偶，不僅別扭而且格格不入！但是它被允許使用。不僅被允許，在唐朝還是壹種時尚，大家爭相使用。
由平仄演變而來的平仄，在現代詩歌中也用來代替平仄。人們還把它引申為七個字:公平而平→公平而平，平而平，或平而平。
所以這種別扭的句子，其實也算是壹個正例。
比如杜甫的《豐碑頌》
被遺棄在東北的風塵中，漂泊在西南的天地之間。
流連於三峽的塔和梯田，無錫衣服* * *雲山。
最終為統治者服務的野蠻人是不可靠的，漂泊的詩人感嘆時代沒有機會回來。
庾信的壹生是最悲慘的，晚年他的詩轟動了大江南北。
第七句:
“雨心平聲最悲催”，
“扯平，扯平，扯平”
情況就是這樣。以後我們看到這個句型，不要大驚小怪，也不要指責別人做錯了。