早在宋代，詞中就出現了“長短句”的別名，表明宋人已經認識和揭示了詞以長短句為主體的形體特征。又如清代有“詞為美人，詩為壯士”(青田同治《西浦詞話》)等比喻。以壯士比喻詩歌，以美人比喻詩歌，不僅是在風格和意境上，更是在形體特征上。的確，相對於以長短句為主的古詩詞，尤其是現代詩詞，詞就像壹個美女對比壹個壯漢，有壹種婉約嫵媚，婀娜多姿的形體美。我們可以從以下幾個方面來考察和描述唐宋詞的形式美特征。
壹是標題形式更加豐富多彩
每壹個詞都有壹個調名，也叫“調”和“詞牌”。壹個詞的語氣和壹首詩的標題不壹樣。詩的標題是對詩的內容和主題的規定和揭示，詞的語氣是音樂內容和性質的象征。唐五代人作詞時，詞的內容往往與旋律相吻合，古人稱之為“原調頌”或“主題頌”。在這種情況下，詞語的聲調名稱實際上具有代詞稱謂的功能。後來詞的內容逐漸從曲牌內容中分離出來，曲牌只表達其音樂性質和格律特點，於是有詩人在曲牌上加了壹個題目或序，以揭示創作的起源及其思想內容。北宋中前期，從張喜安到蘇軾，話題和語序的使用開始逐漸增多，直到南宋才更加流行。
這樣，壹個詞在標題形式上有調性、話題性、有序性，比傳統詩歌單調的標題形式(很少有詩歌在標題下是有序的)更新穎多彩；與大多數詩歌(尤其是宋代的)相比，詞的語氣多以三字為主，優美悅耳，也能使人產生更豐富的審美聯想。同時，詞序的寫法(如蘇軾、姜夔等人的詞序)也更註重藝術性和抒情性，與詞的寫法配合得更為緊密，有相映之美。
二是體制結構更加搖擺。
詞的外在形式還有壹個顯著的特點是分篇分段，與齊燕古體詩和近體詩單調的板塊形態形成鮮明對比。
屬於單個段落的單詞被稱為“單調的”或“單片的”；有三四段之多，稱為“三疊”“四疊”；大部分詞分為兩段，稱為“雙音”或“雙折”。作為入樂演唱的歌詞，詞的切分主要是基於音樂的切分。在唐宋時期，有壹種音樂叫“全”。“時光”又叫“電影”，也叫“譚”。音樂有好幾遍，相應的歌詞也有好幾段。唐五代時，大多數人選擇單通調，即“小曲”和“雜曲”，因為它們特別適合飲酒、娛樂和歌唱。音樂最多分兩次，所以也有最多的雙曲或詞的雙曲。二度曲是用彈唱時的暫時停頓來表達的，而上下兩塊歌詞之間的書寫和刻寫是用空格來標記的。三倍四倍音很少，主要是因為曲調太長，唱起來不流行。
這樣，詞塊的劃分不僅打破了齊言詩的主體結構，而且使中國古代詩歌走上了解放之路，創造了更加靈活多樣的結構形式，豐富了中國古代詩歌形式美的內涵。
第三，句子句法更加多樣。
還有壹個最重要的壹眼就能看出來的物理特征，就是長短雜句式，所以這個詞也叫“長短句”
唐宋詞中雖然有少數作品都是五言或七言律詩，但長短句在詞體中壹直占據著絕對的主導地位。唐宋詞中的句式從壹句到十壹句不等。而且句法更加靈活多變，突破了普通詩歌的節奏和句法，可謂長而短，奇而偶，極其錯綜。據電腦統計，宋詞中使用頻率最高的句式有:四字、七字、五字、六字、三字。由此可見，宋詞的句式打破了長期以來五言七言誌怪詩壹統天下的傳統格局，堪稱中國古代詩歌演變的壹大進步。唐宋詞的長短句式雖有較大差異，但並非隨意，而是“以樂為句”，有具體的規約和規範可循。樂句有長有短，節拍有快有慢，因音而異，因音而異。那麽，如果按聲調填詞，用事物塑形，詞自然會形成不規則多變的句子特征。據清人編纂的《詞韻》、《詞譜》統計，唐、宋、金、元時期使用的詞調有800多種，詞風2300多種。不僅曲調體系不同，而且壹曲多體。段落系統有差異，平仄音系也有差異，句子結構和句法的變化是重要的壹部分。
詞的長短句式組合、搖曳生姿的段落結構乃至新穎多樣的標題形式，* * *共同構成了詞體的外觀形象，給人以冰封方板的傳統詩體之外的婉約之美；再加上韻腳、韻腳的多種多樣和字音的精確多樣組合，唐宋詞形成了數百種“音”和“體”，真是琳瑯滿目，各具風格，形成了中國古代詩歌美學畫廊中壹道亮麗的風景線。
希望這有所幫助