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壹首律詩中兩個對句之間的關系大致可以概括為以下幾種情況:

壹首律詩中兩個對句之間的關系大致可以概括為以下幾種情況:

1.對句起協同作用,* * *指向特定的意義。

比如:

皎潔的月亮從縫隙中灑下清亮的光線,將噴泉清在巖石上。

松石都是山中之物,所有的對話都寫山景,指向同壹個意思——寧靜。

飛星過水,月落沙空。

水和沙都是河中之物,對句都寫的是河景,指向同壹個意思——空明。

有些對仗寫的是同壹個場景,但意思不壹樣。這樣的對聯就是古人所說的“箋而無味”,比如:

石頭擋陽臺側,煙深草木浮。

雖然都是虎丘看過的場景,但是對白支離破碎,沒有* * *壹樣的意思,所以被批評為“刻畫的,沒有味道”。

這壹點需要特別註意。搜雲五律訓練營的壹個學員交給我這個聯合作業:

掛在墻上的是沈甸甸的,用絲綢包裹著,圓圓的。

他寫了家鄉的大豐收,墻上掛滿了玉米。這幅對聯雖然也有遣詞造句的問題,但更大的問題是“刻畫得沒有味道”:

對仗句雖然是在描繪壹個畫面,但問題是沒有同壹個意思的* * *啊。“掛在墻上是沈重的”這句話可以表示收獲喜悅的意思。“纏繞絲木”這句話能突出什麽含義?什麽都不能突出,雖然描繪了壹個畫面,但是因為句中沒有協同,所以不能指向同壹個意思,在詩中也不能成立。

2.句子的對仗是彼此對立的,造成令人沮喪的效果

這是我們講對仗最常見的情況,就是壹大壹小,壹遠壹近,壹高壹低。這種對比產生了令人沮喪或錯綜復雜的效果。比如:

萬歷喚刁鬥,三軍出井。(壹大壹小)

刁鬥和三軍都與軍事有關。兩句話壹大把,凸顯軍事力量的繁榮。

雲土地上的小澤水汽蒸騰白茫茫,海浪似乎要撼動整個嶽陽。(壹個遠壹個近)

氣和浪都是湖景的壹部分。兩句由遠及近,凸顯了洞庭湖的壯美。

流塘春水滿,華屋夕陽晚。(壹低壹高)

池塘和碼頭都是花園裏的風景。兩句話,壹低壹高,突出了春光的柔和。

句子的反義詞雖然是互見的,但是組合起來還是需要指向同壹個具體的意思。

3.對立面是事業或因果關系。

這種連接實際上是壹些流水對的情況,例如:

李白的詩是無人能比的,他高超的創造力也遠遠超出常人。

詩歌之所以戰無不勝,是因為它不集體思考。上壹句是結果,下壹句是原因。

野徑暗,江船明。

因為雲很暗,感覺火越來越亮了。上壹句是因,下壹句是果。

回來有點暖,所以是綠鬼。

按照事情的順序來就好了:等天暖和了,我去山裏給妳挖茯苓。

熬過今天的事件,無間道都是暫時的。

這是壹副倒敘對聯,現在流傳下來了。在地獄裏非常驚險。

綜上所述,寫好壹首詩有三個前提:

第壹,要註意分類詞匯的收集,這是基礎的基礎;

第二,要知道足夠多的句型,靈活安排向心短語;

第三,為了知道寫作的目的,寫什麽樣的內容,這個對聯要呈現什麽樣的意思,不能寫完壹句話就全靠詞性來填鴨式。