1.對句起協同作用，* * *指向特定的意義。
比如:
皎潔的月亮從縫隙中灑下清亮的光線，將噴泉清在巖石上。
松石都是山中之物，所有的對話都寫山景，指向同壹個意思——寧靜。
飛星過水，月落沙空。
水和沙都是河中之物，對句都寫的是河景，指向同壹個意思——空明。
有些對仗寫的是同壹個場景，但意思不壹樣。這樣的對聯就是古人所說的“箋而無味”，比如:
石頭擋陽臺側，煙深草木浮。
雖然都是虎丘看過的場景，但是對白支離破碎，沒有* * *壹樣的意思，所以被批評為“刻畫的，沒有味道”。
這壹點需要特別註意。搜雲五律訓練營的壹個學員交給我這個聯合作業:
掛在墻上的是沈甸甸的，用絲綢包裹著，圓圓的。
他寫了家鄉的大豐收，墻上掛滿了玉米。這幅對聯雖然也有遣詞造句的問題，但更大的問題是“刻畫得沒有味道”:
對仗句雖然是在描繪壹個畫面，但問題是沒有同壹個意思的* * *啊。“掛在墻上是沈重的”這句話可以表示收獲喜悅的意思。“纏繞絲木”這句話能突出什麽含義？什麽都不能突出，雖然描繪了壹個畫面，但是因為句中沒有協同，所以不能指向同壹個意思，在詩中也不能成立。
2.句子的對仗是彼此對立的，造成令人沮喪的效果
這是我們講對仗最常見的情況，就是壹大壹小，壹遠壹近，壹高壹低。這種對比產生了令人沮喪或錯綜復雜的效果。比如:
萬歷喚刁鬥，三軍出井。(壹大壹小)
刁鬥和三軍都與軍事有關。兩句話壹大把，凸顯軍事力量的繁榮。
雲土地上的小澤水汽蒸騰白茫茫，海浪似乎要撼動整個嶽陽。(壹個遠壹個近)
氣和浪都是湖景的壹部分。兩句由遠及近，凸顯了洞庭湖的壯美。
流塘春水滿，華屋夕陽晚。(壹低壹高)
池塘和碼頭都是花園裏的風景。兩句話，壹低壹高，突出了春光的柔和。
句子的反義詞雖然是互見的，但是組合起來還是需要指向同壹個具體的意思。
3.對立面是事業或因果關系。
這種連接實際上是壹些流水對的情況，例如:
李白的詩是無人能比的，他高超的創造力也遠遠超出常人。
詩歌之所以戰無不勝，是因為它不集體思考。上壹句是結果，下壹句是原因。
野徑暗，江船明。
因為雲很暗，感覺火越來越亮了。上壹句是因，下壹句是果。
回來有點暖，所以是綠鬼。
按照事情的順序來就好了:等天暖和了，我去山裏給妳挖茯苓。
熬過今天的事件，無間道都是暫時的。
這是壹副倒敘對聯，現在流傳下來了。在地獄裏非常驚險。
綜上所述，寫好壹首詩有三個前提:
第壹，要註意分類詞匯的收集，這是基礎的基礎；
第二，要知道足夠多的句型，靈活安排向心短語；
第三，為了知道寫作的目的，寫什麽樣的內容，這個對聯要呈現什麽樣的意思，不能寫完壹句話就全靠詞性來填鴨式。