童年的鄉愁是壹枚小小的郵票。
我在這裏，我媽媽在那裏。
鄉愁是長大後的壹張窄票。
我在這裏，新娘在那裏。
後來，鄉愁是壹座低矮的墳墓。
我在外面，媽媽。啊，在裏面。
現在鄉愁是淺淺的海峽。
我在這塊大陸上，在那壹邊。
的《思鄉》賞析(李)
鄉愁是中國詩歌的壹個普遍主題。多年來，余光中創作了許多以鄉愁為主題的詩歌，鄉愁是其中壹首感情深刻、筆調感人的詩歌。
正如中國的許多河流都是黃河和長江的支流壹樣，雖然余光中生活在壹個孤島上，但作為壹個熱愛祖國及其文化傳統的中國詩人，他的鄉愁詩從內心感受上繼承了中國古典詩歌中的民族情感傳統，具有深刻的歷史感和民族感。同時，在臺灣省和大陸長期被人為隔離、漂流到島上的千千人的鄉愁，客觀上有著以往任何時代的鄉愁所無法比擬的具體而廣泛的內容。作為壹個離開大陸三十多年的當代詩人，余光中的作品必然會打上深刻的時代烙印。《鄉愁》這首詩集中描寫了個人在大陸的經歷。那段青春裏的壹枚郵票，那段青春裏的壹張船票，甚至未來的壹座墳墓，都蘊含著詩人對千萬海外遊子的思念，而這壹切，都在詩末升華到壹個新的高度:“現在/鄉愁是壹條淺淺的海峽/我在這裏/大陸在那裏。”像百川奔流東海，像千峰奔流泰山，詩人個人的喜怒哀樂與對祖國和民族的大愛交融在壹起。詩人的個人經歷因為結尾的感情燃燒而更加堪憂，正如詩人自己所說:“縱向的歷史感，橫向的地域感。”縱橫交叉形成的十字路口的真實感。”(《白玉苦瓜序》)這樣看來，詩人的鄉愁是我們民族傳統的思鄉詩在新時代和特殊地理條件下的變異，具有無與倫比的廣度和深度。
在意象的提取和提煉上，這首詩有著樸素而豐富的美。鄉愁是每個人都普遍經歷但難以捕捉的，如果我們找不到獨特的美的形象來表達它，它要麽是壹種廣義的平庸，要麽是壹種抽象的模糊。懷舊從遙遠的時空中提取了四個意象:郵票、船票、墳墓、海峽。它們簡單，所謂簡單，絕不是簡單，而是清晰、集中、強烈，沒有漫無邊際的感覺；他們有錢，所謂有錢，而且不是堆砌出來的，是隱性的。有張力，可以誘導讀者多方面聯想。就意象的組合而言，懷舊將意象與時間的發展相結合，可稱為意象遞進。“小時候”“長大後”“後來”“現在”，這種時序語言像紅線壹樣貫穿全詩，概括了詩人漫長的人生歷程和對祖國的向往。前三首詩如滔滔波濤，最後碰撞融合成全詩九浪。
鄉愁的形式美也是可圈可點的。它的形式美表現為結構美和音樂美。鄉愁呈現出結構上的多樣與統壹之美。統壹意味著相對平衡和對稱；段落模式和句式比較工整，逐段、逐句比較和諧對稱。變化是為了避免統壹走向極端，追求活潑、流動、充滿活力的美。懷舊* * *四個板塊。每段有四條線，各段都相當平衡對稱。但詩人註重長句和短句的變化和調整，使詩的面貌整齊而參差不齊。《鄉愁》的音樂美主要表現為往復、歌唱、嘆息的優美旋律，其中“鄉愁是--”和“在這裏”...那裏(頭中)”重復四次，四段中“小”、“窄”、“短”、“淺”的重疊用在同壹個位置。“壹片”、“壹片”、“壹面”、“壹灣”等量詞的使用，既顯示了詩人的語言功力，又加強了全詩的美感。
鄉愁，就像音樂中壹首輕柔而略帶憂傷的“回憶曲”，讓海外遊子對歌曲的熱愛深沈而美好。