如果說《詩經》是幼稚的，那麽《漢樂府》的五個字似乎還是很粗糙的。魏晉南北朝開始出現山水田園詩，到了唐代，古典詩歌達到頂峰。前代的積累無疑是唐詩繁榮的最重要原因。語言技能的成熟度；精湛的抒情手法；音韻格律的標準化；都為唐詩的輝煌準備了壹個充分必要的前提。特別是唐以前的各個時代為唐詩準備了豐富的意象，使唐詩更加含蓄，充滿魅力。只要我們稍加註意，就不難發現意象在唐詩中的廣泛運用。“風、雲、雨、雪、日、月、星、霞、花、木、水、鳥”都是唐詩中隨處可見的意象。意象的運用對提高唐詩的境界，增強其藝術感染力起著極其重要的作用。換句話說，對了解唐詩境界，把握唐詩境界的空間、呈現、情感都是非常有益的！比如孟浩然的詩:“山聽猿啼滿愁，河奔流過夜。風吹過兩岸的樹葉，月亮橫在我孤獨的帆上。”“兩岸風吹”、“孤舟月照”等意象，蘊含著壹種孤獨、寂寞、冰冷的情緒。當壹個廣闊的藝術空間隨著這些圖像展開，它所包含的情感自然蒸發，擴散，溢出！
說到唐詩，我們不能不想到李商隱和他的無題詩:
昨晚星星很亮，但午夜有涼風。我們的酒宴在花樓寺畔和縣的東邊。
沒有了蔡風的翅膀，我卻感受到了神聖獨角獸和諧的心跳。
每隔壹段時間送壹個春酒的鉤子，在那裏，我們壹群壹群地在深紅色的燈下擲骰子。
唉，聽到五更鼓聲就該去晨間點名了；策馬到蘭臺，如風中之風。
這是壹首有許多隱喻意象的詩。第壹句話看似在解釋昨晚的環境，其實是壹種比喻。“昨夜星辰”象征著昨夜無與倫比的美麗。滿天星鬥，群星閃耀，遇見這麽想妳的美女是多麽美好的時光啊！這個比喻很形象，很巧妙。第二句交代了地方，第三句很精彩，表現了詩人的向往。他想和心上人壹起飛走，享受人間的甜蜜。這種隱喻式的形象，不僅把抽象的心理欲望變成了美妙的有形的形象，而且非常契合戀人的心態。第四句，承前啟後，用靈犀傳說比喻戀人之間的感同身受。它是全詩的巧妙之筆，也讓這幅美麗的對聯流傳千古。此外，李商隱無題詩中還有許多隱喻意象。如“天恩小草，人間艷陽”“夕陽無限好，被將臨之夜埋沒”等句子，也是創造性的比喻。可見，隱喻意象的恰當運用不僅增強了詩歌的情感表達，而且將抽象變為具體，意義更加豐富和深刻。
喜歡唐詩的人多半記得張繼的《楓橋夜泊》:
月亮落下了烏鴉，冷冷地啼叫著，睡在楓樹上，睡在江邊的漁巷裏。
蘇州城外城內孤獨的寒山寺，半夜響起的鐘聲傳到客船上。
詩中只用“愁眠”四個字來說明情緒，其余都是用景物來渲染情緒。這首詩可以說是抒情意象的代表。詩人用“月落啼啼”、“河中垂釣”、“子夜鐘聲”等悲涼景物來烘托、潤色離別之情，使其詩歌表現力極強，生動傳神，情感極其微妙，極富嚼勁。唐詩中的景物描寫與抒情密切相關，景物反映感情，感情染景物，景物自然交融，相得益彰。
在唐詩中，關於女性的詩詞很多，但讓我印象深刻的是意象系統中借代的運用。還記得劉長卿的《王昭君之歌》嗎:
我以我迷人的色彩為榮，但我並不孤獨於丹青人。
我不知道粉畫可以被否定，但它讓花榮翻身了。
上馬的時候，我自己辭職嫁給了高傲的陸，玉妍對妳保持沈默。
北風雁急秋，萬裏獨看黃河流。
纖腰不再受漢宮青睞，雙娥長得讓漢宮擔憂。
琵琶弦多苦調，簌簌羌笛聲諧。
誰憐壹首歌，傳到樂府，能讓後人傷害再續前緣？
在這首短詩中，有很多關於女性的轉喻或代詞。用“色”、“玉面”、“纖腰”、“雙蛾”代替王昭君，避免了直接稱呼他和重復用詞，使他的形象更加具體生動，使王昭君這個抽象的名字以壹個有血有肉的美女出現在讀者面前。那種悲傷，那種孤獨，那種思鄉之情都透過紙流了出來，讓人落淚。
總之，意象系統的運用對詩歌的場景烘托、畫面凝練、形象生動起著重要作用。研究唐詩，分析其中的意象，是理解詩歌意境的重要手段。