藝考的項目很多，包括獨白表演。以下是藝考中的獨白臺詞，希望對妳有幫助。
壹:藝考中獨白臺詞《莆田進行曲》的Ansi片段。
莆田三月安西獨白片段；
(安西手裏拿著壹份合同和壹瓶酒，跌跌撞撞地出現在舞臺上。他醉得無法控制自己。)
泰二:
小霞？小霞？我回來了！哈哈？蓋章？郵票，我的照片？章？(拉開抽屜蓋章)看到了吧，都蓋章了？。這是我的合同。滾出去。滾動樓梯合同。？哈哈？小霞？小霞，我們有錢嗎？妳就沒什麽好擔心的了？小霞？(以為她在裏屋)告訴我(耳語)我們有了這筆巨款後，妳打算怎麽處理？告訴我，妳為什麽不說話(以為小霞不理他，生氣了，大叫起來)。我說過妳是啞巴嗎？為什麽我沒有為妳和妳的孩子簽合同？妳的孩子不是我的。那是阿賢的嗎？這和我的安子有什麽關系？妳說，妳說！(摔東西，發泄)為什麽這麽多年我壹直被他們打，罵？連他們拋棄的婦女兒童都要我來承擔？為什麽？為什麽？？(突然摔倒在地。太遲了嗎？公司已經決定了！(低聲啜泣)今天經理和導演請我喝酒，說我是獻身電影界的楷模？告訴我，我還能做什麽(從哭到傻笑)？(狂笑)嗯？啊？我是跑龍套的。如果別人叫妳跳，妳就得跳？如果我叫妳出去，妳就得出去？(在地上打滾)哈哈？讓妳往火裏鉆？妳要鉆孔？如果我叫妳滾樓梯，妳就得滾？啊？(繼續在地上打滾)給妳三千，給妳五千？哈哈？跑龍套的都這樣嗎？就這樣？哈哈？(笑轉哭。躺在地上哭泣。回過神來，聲音低沈而平靜)不知道怎麽了？以前不管，不管做什麽，我都樂意去做。我從未想過要死。不怕死，但今天呢？小霞？越和妳住在壹起，越覺得離不開妳？我越愛妳，我越難過？我越想和妳好好過日子，就越離不開妳？我今天是怎麽了？真的嗎？(趴在地上哭)
故事背景:
尹四郎是日本壹位英俊而受歡迎的電影明星。為了謀求自己在電影界的發展，贏得大老板的女兒小姐的青睞，尹世洛把懷孕四個月的女友小送給了。安次雖然長得醜，膽小透頂，但在劇組裏是個跑龍套的，本性善良。出於感激，安次同意了四郎的請求，帶著小霞回到鄉下的家鄉去見他的母親。小霞搬進來後，安次工作比以前努力多了，為了更多的錢，經常要接壹些被打被罵的角色。
就在安次和小霞的婚禮即將舉行的時候，劇組裏表現不好的四郎突然失蹤了。原來是因為劇組找不到自願滾樓梯的角色，銀白影的戲份被砍掉了，帶著外川智子小姐的粗暴感情，備受打擊的銀白影躲了起來。安次找到了銀四郎，為了幫助他在劇組找到自己的位置，安次冒著生命危險接下了這個角色。不管小霞如何痛苦地懇求，安次毅然走進了工作室。當小霞挺著肚子從婦產醫院出來的時候，安西已經在拍攝過程中昏迷了。幸運的是，安次只受了壹點皮外傷，而小霞也順利產下了壹個女兒。醒來後，安次和小霞沈浸在無比的幸福中？
二:藝考表演獨白臺詞《日出》黃省三片段。
黃省三:
好，我起來，我起來，妳不用打我！(慢慢站起來)所以，妳不讓我活了！(壹邊哭壹邊狂笑)哎呀，我好委屈。妳太殘忍了！妳壹個月只給我13塊錢，妳卻左右扣，我壹個月真的只有10.25塊錢。我整天為這可憐的十塊二毛五寫作。整天趴在桌子上寫字；沒有呼吸我就擡不起頭來寫字。我從早寫到晚；我背上冒冷汗，眼裏全是花，還在寫；刮風下雨，我就跑到銀行寫！五年！我的經理潘！五年功夫，看，這就是我！(雙手捶胸)幾根骨頭，壹個將死之人！我告訴妳，我的左肺壞了。哦，醫生說都爛了！(尖聲，絕望的聲音)我告訴妳，我是壹個垂死的人，我跪著求妳給我可憐的孩子。這樣我還可以寫，寫，寫？再給我壹碗米飯。把我毫無價值的生命換多幾個十塊二毛五。但是妳不會答應我！妳不會答應我的！妳要自己賺錢，妳要裁員，妳壹定要裁掉我！(更悲傷地)但是妳要這十美元二十五美分做什麽？我沒有白拿妳的錢，我用我的命換了妳的命！我不能給妳們10美元25美分，我會死的。(憤憤不平地)妳真沒良心。妳怎麽能這樣對待我？是賊，是強盜，是鬼！妳們的心比動物還不如？妳說我瘋了，(哭)妳瘋了！我現在不怕妳，我不怕妳！我好委屈，壹定要殺了它嗎？(突然咳嗽？躺在地上)
角色背景:
《日出》是壹部以20世紀30年代初中國半殖民地半封建社會為背景的四幕劇。《日出》的理念是揭露半殖民地大都市的陰暗面，並對其進行指責？傷害不夠服？社會。
他身患重病，家庭負擔沈重，生活窘迫，還面臨著下崗的窘境。孩子們餓了，尖叫著。不得不向他們哭訴？。所有的厄運都落在了可憐的小秘書身上。絕望中，他不得不放下尊嚴，請求李世清給他找點事做，但他卻遭到了嘲笑和欺淩。他當秘書已經五年了，心滿意足，工作努力。寫了壹天，從早寫到晚，刮風下雨，連背上都是冷汗，眼睛模糊，左肺壞死。他不停地寫，只為他用生命換來的十塊二毛五的血汗錢，而他們都給了他這樣的機會，只為銀行裁員給遊手好閑的領導胡俟騰地方；沒有收入，沒有人際關系可以依靠，因為道德不敢偷，因為自尊不敢乞討。他要去毀了這條路，用鴉片煙毒害自己的孩子，但輪到他了，卻因為沒錢買煙，準備跳河自殺。可老天連這個機會都沒給他，大家都把他告上法庭，因為他精神錯亂。更可悲的是，他還被刊登在報紙上，成為人們茶余飯後的談資。按常理來說，壹個人的命運就在這裏？完美？結束了。
但為了加強全劇的悲劇效果，作者安排了他的最後出場:他悄無聲息地進來了，像壹陣陰風吹過。他讓人們想起了半夜從墳墓裏爬出來的鬼魂和僵屍。他的長袍早就不見了。上身只是壹件藏青色的棉襖，領口扣子開著，露出幾根頸骨。可以看到底下的臟棉絮，袖口很長，拖到下面。下面只穿了壹條褲子，腿細得像壹對小米棒。他的頭發很亂，人也更搖搖晃晃，但也不像以前那麽膽小了。他神色陰沈，面無表情，笑不出來，好像哭不出來。他呆呆地看著李世清，好像他被惡魔附身了。？對比前後兩次對黃省三的詳細描述，我們可以看到，壹個還抱有生存希望的可憐人，已經漸漸變成了壹個沒有血肉，只有骨架的瘋子。作者盡力生動地刻畫了壹個幾近崩潰的人。悲傷大於心死？他是最好的證明。親手殺死自己骨肉的痛苦和生活的窘迫把他壓得喘不過氣來，像行屍走肉壹樣，只有滿腔的憤怒，他憤怒地大喊:妳真沒良心。妳怎麽能這樣對待我？是賊，是強盜，是鬼！妳們的心比動物還不如？。？
作者借用已經被逼瘋的黃省三的瘋話，來指責潘粵婷這樣的冗余，指責這個？傷害不夠服？社會醜惡。讀完黃省三的悲慘命運，我不禁想起巴金先生寫的《寒夜》中的王文軒，壹個同樣患有肺病、家庭破碎、生活貧困的悲傷的人。事實上，在現代社會中，像黃省三這樣命運相似的悲慘的人不在少數。不足的人還在生死邊緣掙紮，過剩的人還在揮霍。
三:藝考中獨白線《無辜的罪人》尼茲納莫夫片段的表現
涅茲納莫夫:
先生們，我已經被允許了，所以請不要打斷我。先生們，我提議為拋棄自己孩子的母親幹杯！讓他們快樂地生活，讓他們的道路鋪滿玫瑰和百合。希望他們的幸福生活不被任何人任何事打擾，不被任何人任何事讓他們想起那些不幸的惡業孤兒。為什麽要破壞他們的和平？他們已經為自己的孩子做了力所能及的壹切。他們有的為了孩子受苦，或多或少溫柔地吻著孩子，並送上臨別贈言:我的寶貝，再見，找到自己的活路吧！還不如死了。？所謂道理，這就是道理:死為第壹美。它可以滿足新的旅行者。然而，並不是每個孤兒都能享受這樣的幸運。(低頭看了壹會)也有壹些深情的母親。他們不僅經常流淚親吻孩子，還會送他們壹個黃金做的小玩意，說:戴上它，記住我！？但是這個可憐的孩子能記得什麽呢？為什麽要記得？為什麽要給他們留下這個不幸恥辱的永久紀念品？就算沒有這個，每個不麻煩的人都應該指著他說他是個被拋棄的混蛋，路邊的混蛋！但是他們的媽媽知道嗎，這個無緣無故被虐待的不幸的孩子，有時候會在媽媽留下的紀念品上流淚？媽媽，妳現在哪裏開心？回答我！哪怕妳的壹滴眼淚掉在我頭上，我也會再壹次承受我的痛苦和失望，我會覺得更輕松。妳知道嗎，這個紀念品掛在我身上真的像火壹樣燒著我的心！
背景分析
《無罪罪人》是壹部情感強烈的劇，很多場景都充滿了巨大的激情。有時候人物的情緒爆發就像水決堤，勢不可擋。所以，如何調動演員的激情，掌握好它，是我們從排練開始就要慎重對待的問題。因為妳在接觸劇本的時候，會感受到人物的情緒狀態，以及對自己的情感要求。有經驗的演員可以正確對待，而壹些缺乏舞臺實踐經驗的年輕演員往往會直接去表演壹些情緒狀態，去擠壓情緒，去表演情緒。這必然導致表演中的虛假、做作、裝腔作勢，破壞了表演的真實性。現實是現實主義表演藝術的靈魂，沒有現實，壹切無從談起。
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