仔細聽春山杜宇的哭聲，全是送別詩。飛回白鳥。
躺在鄭子珍的巖石上，去看陶梁元的菊花時期。現在我會背《北山動》了。
翻譯和註釋
仔細聽，滿山春色，杜宇鳥啼，聲聲哀怨，所有的送別詩都不堪入目。早上我們出發的時候，水鳥在我背後的方向飛來飛去。妳不如跟我走，叫我回去。十年來，我以鄭子珍為榜樣，坐臥在壹塊巖石前。九月，我邀請我的朋友們向陶取經，賞菊。現在，我要去讀孔桂芝的《北山遷徙》，我不回上饒隱居了。
1、杜宇:又名杜甫、秭歸、鳥名。唱悲傷的日歷可以提醒乘客想家。
2.白鳥:水鳥。前壹句中杜預的送別詩和後壹句中白鳥的背飛都有不同的含義。白鳥背著壹個男人仍然是回歸的象征。
3.鄭子珍:漢代谷口人。《楊子法問神》:正子谷口不屈，但他在石頭下犁地，在京城很有名。下面是作者對自己十年田園生活的回憶。
4.陶之良:陶淵明的名字叫梁元。
5.北山遷徙:即北山遷徙。作者孔，南七人。居會稽殷珊(今浙江紹興)。南周青藏於中山，後被海燕所命。如果想再路過中山，孔就寫了這篇文章，用山神的口吻阻止周再來。作者要走出大山，高興地表達自己立誌報國，不回上饒。
做出贊賞的評論
這首詩寫於宋光宗·邵熙三年(1192)。在信州上饒隱居了十年的作家余，突然接到朝廷的詔書，任命他為福建的監獄長。辛棄疾對這個任命並沒有那麽熱情。直到第二年春天，他才告別家人，到福建赴任。臨行前，他寫了這首《浣溪沙》，描述他此時的心境。
在最後壹部電影中寫壹個場景。辛棄疾對他的重用，並沒有壹般失意文人偶然得意時，在春風鳴鑼的快感。相反，他寫了這樣壹個開頭:細聽杜宇春山啼，詩全是送別詩。其實把杜宇的《啼笑皆非，不如歸家》比作他唱的壹首送別詩。杜宇，杜鵑。相傳蜀王杜預死後成為子規，鳥鳴淒厲，令乘客思鄉。這裏送別的意思是告訴他別忘了回來，表達了作者出門前想回家的心態。飛回白鳥。白鳥，也就是沙鷗。沙鷗，這位通常與他結盟為鄰居的朋友，在他離開時不忍道別，背著他飛走了。作者用杜宇的歌聲和白鷗的飛走來描述和渲染壹種歡樂不足而辛酸有余的氣氛！
下壹部電影是關於愛情的。作者用鄭子珍、陶、北山三個典故來表達他此時的心情。他覺得這次出山，與其說是對國家的貢獻，不如說是對自己早已習慣的隱居生活的背叛。為此，他為鄭子珍的《臥巖而去》和陶梁元的《菊花期》發出了感嘆。鄭子珍:《楊子發問神》:谷口鄭子珍，不屈不撓，在石頭下犁地，在京城赫赫有名。陶梁元，也就是陶淵明，據《昔陽續秋》記載，陶謙九天無酒，出籬多時，見壹白衣之人，乃王洪酒使。即使妳只是喝酒，妳也會醉醺醺地回來。這裏的作者是指他沒有臉去見鄭子真和陶這兩位前代聲名顯赫的隱士。《北山動》指孔在《南齊》中所寫的《北山動》。據《文選·尚書註》記載，南齊周延倫居中山，後應宣為海鹽縣令。想在中山生活的孔桂芝，熱愛山川，對世事不滿，以借山神的口吻寫了壹篇文章，拒絕周延倫再來中山。並對那些貪圖官位的偽隱士進行了辛辣的嘲諷。轉文是同級官員之間使用的壹種公文。如今，我可以贊美“北山動”了。現在辛棄疾突然覺得這篇名篇好像是寫給自己的，又像是在自嘲。
其實這只是作者的道歉之詞。這首《浣溪沙》的實際意圖，是對法院拋棄他十年的憤怒抗議！因為這個差使不能完全實現他報國的初衷，所以與其做壹個不能實現報國誌向的差使，還不如在家喝酒賦詩，自得其樂。他這壹時期的許多作品，如《田字桓Xi沙三山戲》:宅周圍的人情不自禁地走來走去，卻學著閑窗唱鷓鴣，杜甫卻能勸他們:不如回家吧！“臨江仙鶴守大道之韻，謝其長壽。仆人是仆人，就問我什麽時候回來，棗子和瓜怎麽樣，我要怎麽尋找安寧，都流露出疲憊和想家的意圖。
李葉跳謝過春紅。
“夜在哭泣，林中的花在枯萎，春天是紅色的”
作者:李宇
原文:
春天森林裏的花雕謝了，太匆忙了。
無奈，早來冷雨，晚來風。
胭脂淚，醉生夢死，
重的時候，人長大了討厭水是很自然的。
註意事項:
1.此曲原為唐曲，又名《迎幽歡》、《秋夜明月》和《上西樓》。三十六字，上片平韻，下二韻，平二韻。
2、謝:枯萎。
3、胭脂淚:指女人的眼淚。女子臉上塗著胭脂，淚珠流過臉頰帶著胭脂紅，所以渾濁。
4.什麽時候會重？我們什麽時候再見面？
贊賞:
此詞在對晚春殘跡的描寫中體現了對生活的無限失望，是現場抒情的典範。“華林謝春紅”這句話，表現了作者傷春愛花的情懷。但是，急著繼續，是為了強化這種傷春惜花的感覺。淩亂的殘紅，春天匆匆而過；而作者生命的春天早已匆匆離去，只剩下壹顆破碎的春心和壹個破碎的春夢。所以過於倉促的感覺，當然是為了林花雕零的速度，但也融合了人生苦短，來日不多的哀嘆，其中包含了作者對人生過程的理性思考。無奈，冷雨來晚了，風也來晚了。林花之所以匆匆而去，是風雨侵龔，作者在人生的春天早逝，並不是因為太多的風吹雨打。所以，這句話既是感嘆，也是感嘆。在這樣的時候很無助，充滿了不願意被外力破壞，痛恨自己無力改變生態環境的感覺。變頭為淚，化筆為墨，表現作者與華林的訣別之情。這裏，壹邊是失意的人，活到了末世，壹邊是不再盛開的花，兩者驟然對立。胭脂之淚，林中花謝遠方春紅的那句話，出自杜甫《曲江對雨》詩中，林中花被胭脂打濕。林間花被風侵，紅顏悲(左邊魚旁)似胭脂。淚流滿面的人也叫這個。然而，花本沒有眼淚。事實上，習慣從我身上看事情的作者與他共情，使他人格化。作者身經百世，泣血無淚。是不是沒有胭脂那麽紅潤？留醉，留醉，花憐人，人惜花；在流淚的時候，很難說人是留著花還是花。用壹句醉話，很形象的寫出了彼此癡情，盡快變成不舍的情態，但說到時候，卻勾起了人與花同望，自知希望無法實現的失望與迷茫。那句話的結論是，人長大了恨水向東長，壹氣呵成。似乎人與日俱增的仇恨不僅僅是為了表達自己的失意情懷，更是為了掩蓋整個人類生活的不足，是壹種融合和濃縮了無數痛苦人生經歷的嘆息。
李清照桓沙集子尚春無心多梳
“歡喜沙姬發傷春，作無心梳”
作者:李清照
原文:
壹髻傷春多梳，
晚風，庭院，早梅，
輕雲往返於月球。
玉鴨熏竈提神，
朱穎用水桶蓋住她的流蘇，
犀牛也可以禦寒。
註意事項:
1，懶“花草納粹”壹樣粗心。《歷代名人詩詞》煩。
2.玉鴨香爐:用玉(或白瓷)制成的鴨形香爐，用來點香。有各種形狀的熏爐，如麒麟，獅子和鴨子。材質也不同於金、黃銅、黃銅、鐵、玉、瓷。
3.瑞腦:壹個香料名。
4、朱穎鬥帳:鬥帳，蓋鬥形帳。
5.流蘇:指窗簾下垂的穗，壹般用五色羽毛或彩線制成。
6、犀牛:犀牛，指犀牛角。遺產應該是個錯誤。
贊賞:
此詞格調優美，在景物描寫中蘊含傷春之感，典雅而富有詩意，可論唐風與唐人。
詞的第壹句話就開門見山，點出了傷春的主題。《馮偉·博·Xi·國風·詩經》雲:自博之東，頭似飛華蓋。有沒有藥膏，誰適合用？和這裏的饃饃是壹個意思，傷春懶。當時詩人結婚還沒多久，丈夫趙明誠去旅行了，留下她壹個人住空房，寂寞無聊，連頭發都懶得梳。
這個詞從第二句到句尾，基本遵循了風景要明顯，感情要隱藏的創作原則。梅花初起晚風落庭院，是從近處寫，花些時間，寫寫環境，寫寫情懷。梅花初開，梅花開始落。幽深的庭院，冷颼颼的晚風，飄落的梅花，極其淒涼的環境，在環境的渲染上透露出壹種傷春的感覺。簡簡單單的雲句，被稱為美句(見陳廷焯《雲紹集》)。詞之筆引向遠方，作家擡頭望天，只見月亮從雲縫中浮現，灑下稀疏的月光。“來來往往”這個詞很形象。“疏”字是疊字，富有音韻美，恰到好處地表現了雲中搖曳的月光。
影片幹凈利落，室內景色寫得很好。詩人可能在院子裏中立了很久，無法擺脫悲傷，只好回到室內，但眼裏看到的還是悲傷。玉鴨熏爐閑為醒腦，醒腦之香在寶雅熏爐中燃盡而消失，故稱閑適。詩人還在《醉花吟》中寫了關於心靈和黃金的野獸。這個閑置的詞比刪除的詞好，因為它顯示了房間裏安靜的氣氛。這個詞看似普通，卻來源於追求。詩人的淡泊心境，本來是藏在風景裏的，卻通過閑語的小窗，悄悄地顯露出來。朱穎桶形帳是指繡有櫻花或櫻桃果串的方形小帳。紅櫻桃桶帳被流蘇覆蓋，環境也很安靜。
話的結論也能解寒，言外之意極為委婉，怨而不怒，符合中國古典美學的要求，也顯示了這位受過良好教育的女士的獨特個性。通犀，即通天犀，是壹種稀有的犀牛角，在遠方被列為貢品。據《開元天寶遺事》壹書記載，開元二年冬至日，焦陀朝貢了壹只犀牛角，黃如黃金，放在寺中。它被稱為比汗犀牛。這裏指的是壹種首飾，就是犀牛梳子或者犀牛發夾，特別是犀牛梳子。像龍壹樣總結句子，回應第壹句。詩人因梳頭而想到犀牛梳，因犀牛梳而想到祛寒。所謂冷，當指消除了寒冷的心情。在晚風的庭院裏沈默了很久，當詩人回到室內，發現香已斷，床已空，他感到身心俱寒。這句話反映了她對正常愛情生活的追求。
秦關環Xi沙
浣溪沙
秦觀
孤獨寒冷，上小樓，
小銀流氓就像可憐的秋天。
回望屏風，輕煙，潺潺流水，心情幽幽。
自由飛翔輕如夢幻，
無盡絲雨薄如愁，
再看，珠寶的幕布隨意掛在銀鉤上。
註意事項:
1，沙漠:淡泊如輕寒。
2、輕寒:多雲，有點冷。
3.小銀:早上多雲。
4.流氓:詩人討厭的語言。
5.可憐的秋天:秋天已經結束了。
6、輕煙流水:畫屏輕煙幽幽，流水潺潺。
7、靜:意境悠遠。
8.自由:自由。
9.絲雨:毛毛雨。
10，包簾:用珠寶裝飾的窗簾。
11，隨便掛:隨便掛。
翻譯:
在春寒料峭的天氣裏獨自爬上小樓，
早上陰沈沈的，好像是深秋。
室內畫屏上輕煙幽幽，水聲潺潺。
天空中自由飛舞的花瓣，夜晚輕如夢幻，
天上的雨，薄如我心中的愁。
回到室內，隨意用小銀鉤掛窗簾。
贊賞:
這個詞描述的是晚春黎明的寒冷景象。在最後壹部電影中，我概括地寫了小銀和可憐的秋天的場景。陌陌描寫的是清晨煙雨與柳絮飛花交織的淡淡霧靄畫面。小銀流氓被樓裏的人投訴:真是無奈！寒晨似深秋，暗示時節正是寒食清明之時。樓裏的人在淡淡的樹蔭和清冷中突然發現眼前的風景之美:淡淡的白煙，清澈的流水像壹幅寧靜悠閑的畫。在接下來的影片中，畫面安靜，選取了飛花落雨的動態細節，來描述繪畫環境的寧靜和樓中人如夢似怨的心情。自由是形容柳絮和落紅自然而突然地漂浮，像空靈的春夢壹樣柔軟而空靈。最後，“閑懸”二字透露出樓中人的空靈、悠然的表情和心境，與前面的景物描寫相融。這首詩用優美的語言描繪了壹個相思女子的小亭子和她無憂無慮的精神世界。兩者都蘊含在幾首30字的詩中，卻又被制作得像壹個精美絕倫的藝術盆景，讓人欣賞和把玩良久。
古詩詞的絕句是那麽的經典，凝練，充滿無限情懷。想看更多絕句和古詩詞？請欣賞山中古詩詞。