2.選自原文的段落:
飲盡人生滿杯，感觸頗深。什麽是狂飲？難過，猶豫，多愁善感？人生是什麽？是日本人的生活，也許暢通無阻，也許無窮無盡。什麽是滿杯？就像正月十五，壹場完美的浪漫很容易讓人傷感，尤其是照在遊子的心裏。
我想起了古代離別前勇敢話語下隱藏的悲傷。讓我興奮的是我的心，但聽天由命的是生與死。又想起，遇見水寒時風蕭蕭，壯士壹去不復返，但卻是那只盛滿生命的杯子。
3.“飲盡人生之杯”的表達方式是:
生活就像壹杯滿滿的酒，不管它是甜的、酸的還是苦的，妳都應該盡情地喝。所謂“人生滿杯”，應該是壹種充滿激情的生活態度。無論是巨大的喜悅還是巨大的悲傷，妳都可以泰然處之，全身心地投入，過著壹種寬厚而邋遢的生活。
人無論遇到什麽樣的經歷和困難，總會激勵自己毅然前行。這些困難和坎坷，是人生不可或缺的經歷，是人生不可或缺的元素。
擴展數據:
馬雅可夫斯基從小就對戲劇產生了濃厚的興趣。在1905年革命的風雨飄搖的日子裏，12歲的馬雅可夫斯基看了格魯吉亞壹個劇團上演的號召人們反抗社會壓迫的戲劇，對戲劇深深著迷。
馬雅可夫斯基從詩歌創作轉向戲劇創作是很自然的，因為他的詩歌具有戲劇性。他的詩有壹個特點，就是只有聽完最後的朗誦，才能真正理解。馬雅可夫斯基的詩劇使用了說話者的語言。
字裏行間，有很多感嘆，有很多呼籲，有很多質疑。因為內容本身表現動作，詩的節奏多種多樣，馬雅可夫斯基的詩有很大的動作性。馬雅可夫斯基對此心知肚明。他說他的每壹部作品都可以在舞臺上表演。
馬雅可夫斯基的海報和他為自己的書所做的插圖也充滿了動作。他的“拉斯塔之窗”帶有強烈的政治色彩，配有詩歌和圖片。雖然簡單，但往往很戲劇化。畫中的人物栩栩如生，用來配合畫面的簡潔生動，在劇本中很容易轉換成文字描述來描述人物的動作和特定場景。
因此，可以說馬雅可夫斯基的創作具有明顯的戲劇化傾向，戲劇幾乎貫穿了他的全部活動，並在其中發揮了重要作用。
馬雅可夫斯基向觀眾抒情告白。由於他的社會意義和煽動性，他的懺悔變成了宣傳，作者成了演說家。在他的第壹部戲劇中，馬雅可夫斯基展示了他對戲劇的基本追求，他後來說這是“把劇院變成講壇”。
馬雅可夫斯基於1913年6月在彼得伯勒上演了這場悲劇，並擔任主角。這壹悲劇與當時劇院的氣氛和趣味格格不入，資產階級輿論瘋狂醜化，稱之為“白癡”劇本，“精神病人的夢”。用馬雅可夫斯基的話來說，就是:“資產者的鼻子聞到我們是帶著炸彈的士兵。”