張學信:王小妮是“朦朧詩”為數不多的“幸存者”之壹。面對此起彼伏的詩歌潮流，她始終保持著平靜的心態。對她來說，寫詩是內心的需要。這使她能夠始終保持個人寫作立場，穿越各種神話，揭示日常事物背後隱藏的力量。她經常被推薦為“女性詩歌”的代表，但她對單壹的性別立場有所警惕。她無意將世界視為“象征性的森林”。相反，她善於運用簡單的口語，通過微妙的直覺捕捉“平凡世界”中轉瞬即逝的詩意。王國維對詩歌的評論可分為“格”和“不格”，王小妮正是通過對平凡事物的關註才達到“不格”詩壇。俗話說“淺語味濃，淺語優”，形容王小妮壹點也不為過。
陳超:王小妮的詩從1970年代後期開始就引起了人們的關註，至今仍然滿足著“範式讀者”的批判眼光。在文學史上，王小妮壹般被描述為“朦朧詩”最早的感知者。其實，敏感的讀者可以看得很清楚，王小妮充滿個性與創意的詩，是自發的，自在的，自足的。它們不是某壹個詩潮的誘導，也不是某壹個詩潮所能群集和整合的。所謂“個體為最，比整體多壹個”。王小妮的詩簡潔、輕快、輕松，但同時又有著奇怪的豐富含義。也就是說，它們和鳥壹樣輕，但沒有鳥的羽毛輕。
王小妮的文字，在平淡的生活中總是險峻的。她的詩並不拒絕表達日常生活，但她避免讓詩歌成為壹部黏糊糊的生活小編年史。他的詩中不乏生命的力量，但也有“挖掘語言奧秘”的藝術魔力。在喧囂的時代，王小妮靜靜地保留著自己的生命直覺和奇思妙想，為我們勾勒出壹個有教養的“自然人”的精神形象。她反對絕對的知識，反對心靈對心靈的幹擾，忠於對藝術本身的忠實承諾，在個人創作的道路上輕盈地行走。
唐曉渡:簡潔、明澈、厚重、輕盈，在沈默中直擊或折射出轉瞬即逝的詩意瞬間。總的來說，王小妮的詩讓我們想起了水晶的純凈。她樸素的詩歌理想在於個體生命與語言的互生。她的詩自成壹個世界，充滿了日常生活的痕跡和氣息，卻又流露出壹種文字的危險。在她的詩歌中，堅定的個性和微妙的風格變化如影隨形。她的詩歌寫作是對生活和語言的不斷打磨，也是對我們的眼睛乃至靈魂的不斷打磨。她是壹種鼓舞，激勵我們重新成為壹個讀者；這也是壹個啟示，我們可以在任何情況下詩意地生活。
吳思敬:新時期之初，王小妮以她的印象派詩歌引起了詩壇的關註。在女權風暴在詩圈肆虐的時候，王小妮選擇了獨立寫作的姿態，而不是去湊熱鬧。隨著性別風波的塵埃落定，王小妮的形象在世紀之交混亂的詩歌背景中變得清晰起來。對於王小妮來說，她最看重的是自由。她想按照自己的本性生活，為此她寧願辭去公職；她想按照自己的本性去寫，所以從來不拉隊，不打旗幟，不做宣言。她生活隨性，寫作真誠。“把自己活成壹個正常人”，“默默做壹個詩人”，這是王小妮對詩歌與人的關系的理解。王小妮的詩歌和她的生活方式，她不與時俱進、不做作、不跟風、不怕被遺忘的決心，以及她自然輕松的寫作心態，使她對當下的詩壇，尤其是女性詩歌創作產生了深遠的影響。
劉玉:王小妮的文字像雪花壹樣輕，但故事卻像巖石壹樣沈重。在這壹輕壹重中，讀者可以窺見那個不太遙遠卻又模糊的時代，政治颶風中搖曳的人性，從歷史深井中伸出的指尖。“1966”是壹段歷史，是壹則寓言，是壹個恐怖故事，是冰冷大地上壹堆溫暖的歌詞。