說法二:揚州八怪中的“八”字，其實是壹個籠統的數字，包括了(羅聘、李、李毅、金農、黃慎、鄭燮、高翔、王之外的人，壹般公認的八怪只是代表而已。
1.鄭燮【鄭板橋】八怪之首鄭板橋和他的清代康熙年間的《竹石圖》板橋坐在紙窗對面，用筆墨畫著他最喜歡的竹子。"昨夜秋風掠過窗前."他看到微風穿過竹葉，竹子搖曳著。板橋以“胸中無計可施”為理論畫竹。他畫竹子沒有老師的傳承，更多的是從紙窗粉墻上的陽光和月影中獲取，所以直接采取了自然的方法。針對蘇東坡說自己胸有成竹，板橋強調自己要胸有成竹。這兩種理論看似矛盾，但本質是壹樣的，同時都強調構思與技巧的高度結合，但板橋的方法應該是“似電閃雷鳴，草木皆怒。”板橋的《竹石圖》顯示，竹子挺拔挺拔，拔地而起。他的葉子，每壹片都有不同的表情，又黑又水，濃淡分明，生動地表現了竹子的質感。在構圖上，板橋把竹石的位置關系和詩詞的用詞處理得非常和諧。竹子的纖細幽靜之美，襯托出石頭的另壹種風格。這種叢生的植物成了板橋的理想幻境。板橋的竹子，連“揚州八怪”之首金農都感嘆，和他們的畫比起來，他畫的竹子還不如板橋雅致。2.高的花鳥扇面是用手指創作的。高指畫壹扇，雙鳥之形瀟灑，而《牡丹花上》詩曰:“亦似胭脂畫牡丹，畫時日出三極。原來花是扶桑國的，不準人花月看。”這首詩很有趣。令人驚訝的是，畫面突然呈現出壹朵艷麗的牡丹，美極了。反而有著它美麗的風景後的自暴自棄，有著它不忍看到的雕零的氣息。茶園裏盛開的牡丹散發著春風的頹廢美。高(1672-1734)，本名，魏三，又名園、南村、舒、道士。祖上從山東遷到遼寧鐵嶺，李漢軍掛黃旗，曾任刑部侍郎。他是揚州八怪羅聘的老師。高擅長用手指作畫，他的“指畫”已成為繪畫中的壹個重要流派。到了晚年，高的指畫名聲在朝鮮遠播，但他還是畫出了“壹個指甲殘廢得要吸血，蠟燭天天燒得勤”的樣子。雍正八年(公元1730年)，請他在圓明園如意閣作畫三年，創作了《萬裏長江圖》等精美的絲綢工筆畫。根據高冰的指畫理論，高曾為兵部尚書呂順圖畫像，畫了壹個人像，和真人壹樣高。畫完了，旅順的弟子們喜出望外，說:“好本事！入道！”3.金農(1687—1764)，字壽門，號。東信，杭州人，人稱八怪之首。他博覽群書，多才多藝，50歲後開始畫畫，壹生清貧。擅長花鳥、山水、人物，尤以水墨、梅花見長。他的畫造型古樸簡約，布局典雅，構思新穎。作品有《迷因圖》《月亮花圖》等。他創作了壹種隸書，自稱“漆書”，另有情趣。4.李善，李善(1686-1762)，本名，本名，道人敖，江蘇興化人。康熙五十年晉升，五十三年，繪畫被稱為朝廷的祭品。因為不想被正統畫風束縛，所以被排擠。乾隆三年，被選為山東藤縣知府，回到省政府。經過兩次不同的封號和壹次降職，他到揚州賣畫為生。與鄭燮關系最密切，故鄭有“揚州賣畫，與李舊”之說。早年隨同鄉魏學畫山水，壹路承襲黃，拜朝廷時隨蔣庭學畫。後來，他向指畫大師高求教，提倡寫意。在揚州，他受到石濤筆法的啟發，於是用碎筆潑墨作畫，畫風大變，形成了自己獨特的風格，在這種風格中，筆墨交融成壹種奇特的趣味。他喜畫長文，文筆參差不齊，使畫面非常豐富，其作品對晚清花鳥畫影響很大。5.黃沈(1687-1770後)，福建寧化人。擅長寫意人物，間作花鳥，山水，大膽設色。有壹本膠湖詩集。作為“揚州八怪”之壹，他是壹位全才畫家。黃慎的寫意人物創造了壹種獨特的將草書入畫的風格。懷素的草書到了黃慎，就變成了“破禿，綿不斷合時斷時續”，筆法更豪放，風格更豪放。如此狂放的筆法，筆法“迅捷如風”，氣象磅礴，點畫如風葉。黃慎的人物畫，多以童話為題材，描繪歷史人物和現實生活中的樵夫、漁夫、流浪乞討等普通人的生活，給清代人物畫帶來了壹股新的氣息。黃慎的寫真集《美人賞花圖》描繪了壹個美人對花的癡迷。西山鶴圖取材於蘇軾的《飛鶴亭》。在這幅畫的右邊，有壹只白鶴。老人好像在擡頭看空中飛翔的鶴，男孩拿著花籃，卻很開心。“壹生夢見揚州路，空鶴歸來”(黃慎《林逋訓鶴圖》)，黃慎兩次住揚州，在揚州度過了17年，成為他壹生的眷戀。他的人物畫最有特色，有四倫圖、群乞圖、漁父圖等。6.李李(1695-1755)，字清江，又名、壹白山、壹園，借書園主人，江蘇南通人。雍正八年出任山東蘭山(今臨沂)知縣，因得罪上司而被捕入獄，乾隆元年獲釋，官復原職。後來在安徽潛山、合肥任知縣，仍因不討好被定罪罷官。當官，有仁政，民德。去官後留在南京借園，常到揚州賣畫。擅長畫松、竹、蘭、菊、梅、雜花蟲魚，也擅長畫人物和山水，尤以梅子為佳。作品天馬行空，筆墨飽滿，粗枝大葉，不拘小節，意在常春藤、柏楊、朱涵之間。梅畫以細硬、老莖新枝著稱，側面呈弧形。用偶爾印梅花的方法，著名的題寫梅花詩，句子不令人沮喪，也不離奇。我也喜歡在大風中畫松竹。作品《施能》，後人編《梅花居詩》，僅有26首，多散見於畫中。7.王，王(1686-1759)，本名平易近人，號，別名外氏，晚春老人等。，原籍安徽歙縣，在揚州以賣畫為生。花草，隨意用筆，絢麗多彩。尤擅畫梅，常到揚州城外梅花嶺賞梅寫梅。梅花以梅密枝繁著稱，淡雅秀麗，金農說；畫梅的妙處在於廣陵得二友，王超林畫枝繁，高希堂畫枝疏。(畫梅題詞)但從他畫梅子的作品來看，並不都是枝繁葉茂，但往往會變細。不管多簡單，多復雜，妳都有時間包起香氛，享受雪和山。五十四歲時，他左眼失明，但仍能畫梅花。他在展示自己的美貌時，刻著:生來左眼失明，卻還留著壹只眼看梅花。六十七歲，雙目失明，卻還能寫野草字，還能註意心意。所謂的視而不見，並不是對自己的內心視而不見。好詩，《巢林詩選》作者。8.羅聘羅聘(1733-1799)是清代著名的畫家。字大，號二峰，又稱衣雲、花殿、金牛山人、周漁父、石練老人。祖籍安徽歙縣，後為江蘇甘泉(今揚州)人。目前的國家自稱為“曹鑄·石林”。我是金農弟子，不是當官的，所以擅長遊歷。繪畫人物、佛像、山水、花果、梅、蘭、竹等。，無所不能。文筆奇幻，孤傲，獨特。是“揚州八怪”之壹。他還擅長畫鬼的滑稽畫，描寫各種醜陋的鬼，都極其精彩，以此來諷刺當時社會的醜惡。他還擅長篆刻，著有《廣印人傳》。金農去世後，他收集手稿，投稿刻本，使金農的作品得以流傳後世。他的妻子方畹儀，名叫白蓮，也擅長畫美蘭竹石和詩歌。子和雲雍都擅長畫梅子，被稱為“羅派”。代表作品有:《物外氣象》(畫冊)、《兩座覆花之峰》、《丹桂秋高》、《樹蔭下的日出》、《顧青的歌唱》、《有聲畫竹》等。著有《葉翔草堂集》。