對於秋天，我不知道愛哪裏:濟南的秋天在山上，青島的秋天在海邊。濟南在壹座小山中舉行；秋天，山上的草介於黃色和綠色之間，松樹是綠色的，其他的葉子幾乎都是紅色和黃色的。即使在無樹的山上，顏色也更多——日影、草色、石層，可以搭配出各種條紋和陰影。有了溫暖的藍天，我感到舒適和安全，我只想像睡覺壹樣躺在山坡上，永遠躺著。
青島的山——雖然奇特而美麗——卻無法與海抗衡。秋海的波濤依舊是春天般的綠，卻被清涼的藍天雕琢出來，平日裏看不見的島嶼清晰地在帆外。遠在天邊的綠水，讓我不願思考，又不得不思考；壹種漫無目的的思考，去思考，但心裏是空的。濟南的秋天給我安全感，青島的秋天給我甜蜜的憂傷。不知道該愛哪個。
所謂的春風，看起來應該是溫柔的，輕輕的吻著柳枝，微微的皺著水面，偷偷的傳遞著花香，帶著同情輕輕的撩起鳥兒的羽毛。但是，濟南和青島的春風太過洶湧兇猛，毀了兩地的春天。濟南的風經常在丁香海棠盛開的時候把天空吹黃，什麽也看不見，連花都埋在黃裏；青島的風沒那麽多沙，但很狡猾。在本已溫暖的季節，壹陣冷風突然襲來，將壹切送回到冬天。棉衣不敢脫，花不敢開，浪花在沙灘上翻。
這兩個地方的風有時整天整夜地刮。春風帶來了鵝，這讓人們看起來更有希望。壹夜的大風，門響窗動，讓人英雄般的把頭埋進被子裏；即使無害，似乎也不應該。對我來說，我覺得特別尷尬。我出生在北方，習慣了風，但也最怕風。我習慣了傾聽，因為直到我習慣了傾聽，我才知道那種痛苦。總是讓我坐立不安，坐立不安，什麽都不做或者什麽都不做都不好。
它常常打斷我的希望:壹聽到風就懶得出門，覺得冷，心也暗淡。春天似乎充滿了生機和鮮花，這樣的狂風幾乎是不可原諒的！我不是壹個脆弱的人，雖然我的身體不是很強壯。我能吃苦，但我受不了風。其他植物的苦難或多或少都在壹個地方，或多或少都是有原因的，或多或少都可以減少；我對風無能為力。總是不在壹個地方，到處都讓我腦震蕩，像洶湧大海上的船。
讓我說不出為什麽會痛，也無法回避。它自由地刮著，我痛苦地死去。我不能與風講道理或爭吵。壹個人春天風大！但是我該和誰講道理呢？蘇杭春天應該沒有這種冷門風吧？我不能知道，但我希望如此。好到有個地方“避風”！
擴展數據:
文學影響
老舍致力於文學的大眾化和民間藝術的轉型，是民間藝術改革的先驅。
在中國現代作家中，老舍是唯壹壹個能夠親自把文學和曲藝結合起來，長期關註曲藝發展，親自參與曲藝特別是新中國成立後的主要體裁(相聲)的社會主義改造的人。
解放初期，老舍作為知名作家，積極參加相聲的社會主義改造，與羅昌培、、等學者，與孫玉奎、、侯等相聲演員壹起，組成了相聲改良小組。老舍通過撰寫大量的作品和理論文章，不僅引導相聲擺脫了解放初期因其形式和內容陳舊而造成的生存危機，而且使相聲乃至曲藝這壹藝術形式在新社會、新形勢下完成了自己的定位，確立了自己的藝術地位。
老舍的《茶館》和龍須溝奠定了北京人藝的獨特風格，創辦了北京人藝戲劇學院。《龍須溝》是北京人民藝術劇院戲劇學院的奠基之作。劇本為表演建立了現實生動的基礎，強調從生活中塑造生動的形象。
有趣的角色
有趣的催稿故事
抗戰時期，北新書店出版的《少年世界》催促著作家老舍。老舍在發稿的同時，幽默地發來了壹封帶有戲劇味道的信:元帥發來緊急命令:內無糧草，外無士兵！少年持槍上馬，走在青春世界上，狂叫！馬來人！參見元帥。妳帶了多少人？說句話！還是老弱殘兵！帳後休息！秩序！安靜！正是:旗幟鮮明，殺氣滿山！[9]?
修訂奴隸
作家婁石屹曾經去過老舍那裏。“妳最近寫了什麽？”樓世壹問。滿族出身的老舍笑著說:“我是壹個奴才，給我們的皇帝擦稿！”壹陣笑聲中，我意識到老舍正在接受壹項新任務——為末代皇帝溥儀修改他的自傳《我的前半生》。
做壹首難看的詩
有壹次很多年輕人來老舍家，問怎麽寫詩。老舍說:“我不會寫詩，我只會編。”有人建議老舍現場“即興”唱壹首歌。“大雨洗星海，長虹在天；冰瑩成蛇窩，畢葉林風眠。”老舍漫不經心地唱出了這首獨特的五言絕句。短短20個字，把人們耳熟能詳、贊不絕口的8位文藝家的名字“潦草地寫在壹起”，形象生動，意境廣闊，回味無窮。
年輕人聽了之後，都很驚訝。詩中提到的大雨是現代詩人、文學翻譯家孫大雨。Xi星海是冼星海，人民音樂家。高長虹是現代名人。萬來田是壹名戲劇電影工作者。冰瑩就是現代女作家謝冰瑩，湖南人。程社我曾任重慶《新蜀報》總編輯。畢葉是當代作家。林風眠是個畫家。
參考資料:
百度百科-春風