唱好歌的歌手有很多，寫好歌的歌手也有很多，但是不朽的歌手很少，燕池就是這樣的女人。
她的風格是如此古老，以至於人們叫她燕郎。而我第壹次聽到她，是因為壹首詩《曾經的慢》，感覺有壹種廟裏的煙火，但歌聲忽高忽低，這首歌並沒有打動我。妳有妳的夏迎春，我有我的鐘無艷，但我相信我的耳朵的直覺，所以我繼續尋找。
單曲循環的第壹首歌是《嘉賓從哪裏來》，真的很驚喜。在此之前，我壹直認為很難用詩意的風格用歌詞創作出優美的歌曲，因為我要擔心押韻等諸多限制。
那壹天，我第壹次聽到“遠方，讓我在已悄然離去的故鄉大鬧壹場。故鄉，讓我收藏榮耀與戲謔人生的遠方。不辭而別的朋友，感覺像老朋友的路人，輕聲問壹句“客人去哪裏？“大概，流浪者也會像這位知音壹樣被* * *的聲音所震撼。
類似的題材，妳壹定會想起陳麗的《李麗萬翔》，“她夢裏的草原是白色的，火車乘上悲歡離合，她在有限的時間裏嘗遍了每壹片異鄉給的糖...如果有壹天我不勇往直前，我能堅持走完這壹局，走遍千山萬水嗎？”
多少夢想者是翻山越嶺的遊子，以相互欣賞的方式相互取暖。
比如陳力和嚴馳。有人說，他們壹個勇猛善戰，壹個更像白衣書生，風度翩翩，傲視群雄，各有千秋。
但陳麗卻多次在微博中宣傳她的好朋友燕馳，燕馳參與了《四首歌》、《五個字》、《七樓》、《正果果》、《易燃易爆》的編曲、混音和和聲，而陳麗則是《人群》中燕馳的和聲，她們的專輯《如夜》、《葛炎行》也入圍了2065433。
他們的舉止總是讓我想起香港的兩位詩人，林和。他們是仙女，是天才，是神奇的音樂，是無限的繁榮。而陳力和燕馳，難得有機會交朋友，壹起唱歌。
我壹直比較喜歡舊物和復古的味道，翻著詩經和菜根譚，收集壹些古董首飾，從骨子裏嘲笑自己是個老人。聽到鹽池，終於慶幸這樣的歌謠也是我遇到的。她唱了李賀的《苦日子短》，李白的《入酒》，無限疏狂，我勸妳壹杯酒。我不知道天很高，黃色很厚。
不是沒聽過古歌，而是沒聽過這種自然溫柔的江湖氣息。
她的江湖幹凈而孤獨。
《人山人海》是我最喜歡的歌。這首歌的孤獨來自於無果的愛。現實是“我要壹個人在滄桑中前行，說要好好活著，可是再忙也解決不了對愛的渴望。”多少癡情的女人面對壹個高不可攀的愛情選擇，繼續在單戀中生存，這是壹種勇氣，也是壹種自我煎熬。
印象比較深的是徐佳瑩在我的歌的舞臺上翻唱的《浪費》:沒關系，妳不用給我機會。反正我還有壹輩子可以浪費，就算要再跟妳過十年也無所謂。
我想起了另壹部電影。在《致青春》中，當林箐告訴石傑她找到了她愛的人，她不得不分手。石傑毫不猶豫地喝下安眠藥:妳可以找到妳的簡愛，所以把我當成閣樓上的瘋女人吧！
這種愛太激烈，現實中只會害人害己。
在燕馳的歌裏，她選擇了孤獨和安全。“如果遇到，不要說值得。妳們擦肩而過後，會讓對方成為過客；哼著妳的歌穿越山海，乘風破浪揚帆，忘了妳更忘了我；從此江河只是傳說，天地消融，星辰吞噬。”
不是我的命，這才是戀愛中的常態，擦肩之後就放手，不要糾結，不要煩惱，不要自虐，這才是清醒舒適的姿態。
我常常在想，顏郎這樣的女人是否符合這種詩風。除了作曲和唱歌，她還對書法、書法和篆刻感興趣。她的書法優雅迷人。她的人，她的歌，她的作品都受到觀眾的追捧，但她在微博的簡介裏說:不要建百科。
二十多歲，或者更老，都適合聽燕翅。她的歌很傲慢，但不暴力。她用溫柔的語氣對妳唱出許多痛苦的道理，比如:在風中造船，永不回頭，哪怕妳要征服的只有沙漠。
其他的，聽妳自己的，好嗎？