負擔是笑話，或者說是組織它的方式。馬季在《相聲藝術漫談》中將包兒的組織方法分為二十二類..這些技術通常是交錯和混合的。把行李往前放，叫“搖行李”。抖之前要做好鋪墊，吸引觀眾的註意力，引起懸念。這叫鋪墊。
只有鋪墊牢靠了，笑話的幽默才能發揮到極致。這個笑話很簡單，就是通過語言動作讓觀眾立刻發笑。比如我們在壹部電視劇裏看到壹個服務員把蛋糕扣在客人頭上，這是壹種淺薄的幽默手法。壹旦包袱抖落，觀眾捧腹大笑，那麽就是“響鈴包袱”，也就是成功的“包袱”；另壹方面是“無聊的負擔”。
相聲的其他術語—
1，出身書香，熟讀戲曲，聽曲藝不膩
聽評書要聽聞所未聞的；去看歌劇想聽熟悉的，邊聽邊哼很有味道；曲藝百聽不厭，越聽越有趣。
2、逗孩子？
江湖俚語，相聲界的壹種秘密聯系方式，就是“逗孩子”、“春經”、“唇經”。說文言文叫“溫柱安”，說押韻叫“朗朗上口”，說俚語叫“調侃”。
3、工作量
衡量作品，意為“砰”。不要小看這個手鐲。手鐲活著的時候是掌舵的，講究的是“不給地上扔個包袱”。壹般都是老藝術家為新手測量作品，幫助他們掌握尺寸。
4、油膩的接縫
相聲裏也有歡呼和笑料，還有壹個角色叫“油膩縫”，穿插在歡呼和笑料之間傳遞笑料。比如在《剝夾克》中，它扮演了壹個誠實中間人的角色。
5、兩扇門相擁
就相聲或曲藝而言，相聲有老師學過，其他曲藝如評書、快板、架子鼓也有老師學過。相聲演員不僅被列入相聲譜系，還被登記在其他民間藝術門類中。
6、填充行業
相聲藝術家自己創作的經典段子，被其他藝術家廣泛研究並流傳下來，就是為相聲“填行業”，也叫“留飯給後輩”
7.砸了掛了
根據現場環境即興創作，對表演進行臨時的修改，這叫“吊”或“現吊”，通常是在臺下與觀眾互動。吊是吊的壹種，通常是指把上壹場演出的演員和包袱再來壹遍，引申和諷刺。
8.復制壹份
當任何壹個相聲演員在臺詞中說“爸爸”“爸爸”“爸爸”“叔叔”時，其他演員都可以說“唉”，這就被認為是“抄壹個”。
9.關口
連續的長臺詞通常考驗相聲演員的嘴皮子功夫。著名的口傳活動有菜名(菜單)、八扇屏、白宴、誇屋、地理圖；壇子就是貫穿，同時快板中的壹大段貫穿也可以特指壇子。比如《數寶》裏有壹首著名的《上街唱八家》，唱的是豆腐坊、理發棚、鐵匠鋪等舊社會的小生意。
10，刨
提前告訴觀眾笑話裏的“底”，讓笑話無效，這叫“刨”“刨底”，是舊社會演員之間的不正當競爭。現在也有“刨”的表演。當然，現在刨的大多是臺下的觀眾。
擴展數據:
行李的藝術手段—
相聲的抖音包含在“逗”的手法中，在結構有負擔的情況下經常使用“三轉四抖”的手法。三轉四搖，又叫“三頂四撞”，意思是說，持牌人要到第三轉才能明白這個笑話。三轉就是反復鋪路，不壹定只是三轉。
侯在他的《後談相聲》中，把包兒作曲的藝術手段分為兩類:壹類是用直接的方式來作曲包兒，或直接強調內容；或者誇大內容；或者通過曝光來否定內容。另壹種是用間接的方法形成負擔，或者先故意歪曲內容(曲解、雙關、錯覺、誤解)；或者用媒體來襯托內容。
行李的使用要經歷綁、解、搖的過程。包袱的內容來源於社會生活中可笑的人和事。要激活現實中的可笑之事，真正達到讓人發笑的目的，需要經過壹個“墊”(為揭露事情做鋪墊，綁好包袱)、“撐”(把觀眾的註意力吸引到相反的方向，綁好包袱)、“刨”(出其不意地解開包袱，挖出事情的真正底，讓人發笑)、“抖”(把包袱抖掉，抖掉)