徽州版畫在中國文化史上占有重要地位，尤其是牌坊版畫，對國內外版畫產生了重大影響。
徽州版畫徽州盛產紙墨，商業手工業發達。徽州丘村版畫家(包括畫家和雕版家)眾多，尤以黃雕版家為最。他們取長補短，精益求精，書刻質量全國第壹。徽派版畫在版畫藝術領域取得了突出的成就，如的《虎亭琵琶圖》、《北西廂圖》、的《蘆美印堂方墨譜》、的《紫瀾堂墨園圖》、的《墨譜》、的《墨海圖》等，均由著名畫家丁、、、黃兄弟所繪。其中，程的《墨緣》還模仿了意大利傳教士利瑪竇贈送給的四幅西方基督教版畫，顯示了中西藝術交流在出版繪畫發展中的痕跡。其他插圖，如環版的王畫的《藍橋玉滾圖》、大雅畫廊的《雜劇》和黃伯福刻的《四聲猿》，以及宛陵(宣城)王官版的《詩後繪本》，在徽州版畫中也很突出。黃昭生的《狀元圖考》和《閨閣模型》是高川黃家兄弟的壹位雕刻師雕刻的。線條細如碎發，旋轉柔和。山石、地磚、窗臺等景物環境都精雕細刻，顯示了雕塑家的高超技藝，成為徽州版畫的典型風格。
惠州山多，在外地做生意的手藝人十有八九都在村民之列。特別是徽商、刻工，曾數次遊歷天下，在杭州、蘇州、嘉興、南京等地生活過，物是人非。所以這些地方的晚明版畫都有徽派版畫的風格，或者不同程度地受其影響。
徽州與杭州之間的水路交通極為便利，大部分徽州刻工都生活在杭州，這裏已經成為徽州版畫的第二故鄉。萬歷三十壹年，著名武林畫師顧兵(今杭州)整理臨摹歷代名家工筆重彩的畫作，是壹部頗有影響的畫論著作，其中有吳鳳臺刻本、景德劉光刻本等。黃應光等刻本《水滸忠義傳百本評點》、《五種曲首刻》、《元曲百種重刊》、《西廂記註》是黃在杭居所的代表作。黃、黃壹斌、黃壹峰三兄弟刻《南琵琶》、《北溪香》、《奇峰草堂牡丹亭》等書的插圖，《古曲齋》選元人雜劇(古代雜劇，今有20種)，黃應秋、黃端福刻清代張版。
明末清初，黃和黃上都刻有陳洪綬繪制的《水滸傳》樹葉。洪同良與向合編的《博古葉選》、《玄學譜》插圖和王成福《武騷插圖》，都是明代版畫史上的重要作品。杭州是壹個人傑地靈的地方，徽州有很多插畫師和雕刻師，讓版畫藝術呈現出新的水平。
徽州刻工經常為了溫飽而四處奔波。萬歷年刻於杭的黃壹斌《天啟》(1621 ~ 1627)已經為的淩□刻了《西廂記》五章插圖。黃德沖刻有《土》杭州版、《鹹慢年譜》蘇州版、崇禎六年(1633)汝水鋪版，由德沖在姑蘇書店出版。那時，他已經60歲了。明末清初，蘇州版畫極為活躍。《三言》和《兩拍》最初是在蘇州出版的，最初的出版物載有雕刻師郭景德卓然的筆記。與劉俊宇壹起刻《李卓吾評傳》、《西遊記》插圖200幅，是明末著名的徽刻家。被譽為徽派版畫大師的景德堡成勛，刻有《明升雜劇》(即新版雜劇)第壹集、三集插圖及懷松堂寄語。康熙初年，與鮑天錫共同刻下秦樓月傳說，康熙四十年(1701)刻下揚州夢傳說。這些版畫插圖更註重環境的刻畫和氣氛的烘托，人物刻畫得惟妙惟肖。刀法變化多，顯示了藝術的精湛和成熟，清代的書籍版畫藝術不如明代。方誌上刻的壹些景點和山川的插圖(如刻的小太平山水圖)還是不錯的，皇家主持刻的壹些作品，如南巡節、萬壽節、犁圖等也表現出壹定的水平。此外，各地木刻拼色民間年畫的蓬勃發展，也從另壹個側面開辟了版畫的新天地。