《鬼吹燈》壹***有8部，分別是：《鬼吹燈 1 精絕古城》、《鬼吹燈 2 龍嶺迷窟》、《鬼吹燈 3 雲南蟲谷》、《鬼吹燈 4 昆侖神宮》、《鬼吹燈 5 黃皮子墳》、《鬼吹燈 6 南海歸墟》、《鬼吹燈 7 怒晴湘西》、《鬼吹燈 8 巫峽棺山》。
1、《精絕古城》
從考古隊進入沙漠尋找精絕古城開始，觸及到了鮮明的地理文化元素，西域沙漠、孔雀河、雙聖山、三十六國、樓蘭女屍、敦煌壁畫，提到這些元素，壹股神秘的氣息撲面而來，所以在精絕古城這部分，是將神秘感作為了故事核心，
到最後精絕女王也沒露面，算是神秘到底了。這壹卷中涉及到了壹些考古解謎之類的元素。作為最初的壹卷，現在來看最大的缺陷，就是有些部分寫得過於簡單和潦草了，邏輯比較松散，隨寫隨編，完全沒有考慮後面的故事如何展開；滿意的地方是描寫和敘述比較真實、生動。
2、《龍嶺迷窟》
《鬼吹燈》第壹部第二卷《龍嶺迷窟》，實際上這卷故事，分為了三個部分，壹是龍嶺倒鬥發現西周幽靈冢，二是摸金校尉黑水城尋寶，三是石碑店棺材鋪獻王痋術浮出水面。雖然壹卷中有三個故事，但在本卷中，作者主要想突出驚悚這壹核心元素。
也許有人說《鬼吹燈》是驚悚小說，其實作者覺得完全不是，整體上和“恐怖”關系不大。如果說到驚悚，這只是本書諸多元素之壹，並非主要元素。懸念叠出的只有《龍嶺迷窟》這壹卷，到處是傳統話本令人窒息的扣子，這是聳人聽聞的壹卷
3、《雲南蟲谷》
《鬼吹燈》第壹部第三卷《雲南蟲谷》，寫這卷故事的時候正好是在看世界杯，印象尤其深刻，是對精力、體力、毅誌品質的壹次嚴峻考驗。雲南獻王墓這壹卷中以探險作為核心。作者很喜歡看電影，曾經非常喜歡《深淵》和《異形》。
所謂的探險，是探索加冒險，後來看到翻拍版《金剛》的預告片，有壹段探險隊利用轉盤式沖鋒(搶)槍，同山谷裏蜈蚣惡(占)戰的橋段，超級喜歡這種場面。老式裝備的探險隊，皮劃艇漂流、墜毀的空(君)軍飛機殘骸、幽靈般的摩爾斯信號、芝加哥打字機。
千萬年不死的巨型昆蟲、吞噬萬物的屍洞效應、在自然環境惡劣的叢林和化石洞穴中披荊斬棘，於是雲南蟲谷就啟動了，完全是藏寶圖式的傳統探險元素，裏面加有壹引起奇怪的靈異和科幻色彩，這是新舊冒險元素相互結合的壹卷。
4、《昆侖神宮》
《鬼吹燈》第壹部第四卷《昆侖神宮》充滿了神話色彩。中國地大物博，不同的地域，孕育出不同的文化與傳說。凡是中國神話必定離不開昆侖山，昆侖山是天地的脊骨、祖龍發源之地、西王母的神宮、北方妖魔的巢穴，昆侖離開了神話傳說似乎就不能稱之為昆侖了。
古籍上記載著昆侖西王母的真實形象是個怪物，按照作者個人想象可能是條大魚，曾在自然博物館中看過世界上最大的淡水魚，感覺真的像龍壹樣。
5、《黃皮子墳》
如果按照最初的計劃，還是要在《鬼吹燈》第二部的四冊中，描寫四種不同的重點元素，這所以要寫前傳，主要是想活絡壹下思路和文字，使自己不會因過於僵化的時間線索失去耐心。
《黃皮子墳》是年代背景非常強烈的壹卷，核心元素是關於黃鼠狼的種種詭異傳說，和非人生物的墓穴和棺槨，以及東北地區特有的江湖體系，都是作者非常感興趣的元素。
但由於年代背景比較特殊，許多詞語和內容難免要受限制，不同於思想活躍的八十年代，這壹時期的主人公尚不成熟，但滿腔的熱情卻是什麽困難都擋不住的。
6、《南海歸墟》
作為第壹部故事的延續，在前邊幾卷中，對於摸金倒鬥的描寫，作者覺得中國傳統行業中，有許多風險很大的職業，風險性最高的，當屬在海中采珠的疍民。南海采珠的疍民原型出自廣西北海地區，秦漢時期就已有龍戶和獺家赴水采珠屠蚌，但是似乎很少有人來寫。
所以在這壹卷中，海中采珠和這壹行業的傳說是重點元素。有觀點認為，燦爛輝煌壹時的瑪雅文化，是中國西周時期渡海的先民所建，因為兩者相似之處極多，射日神話更是華夏文明中十分重要的內容。
7、《怒晴湘西》
在這壹卷時，作者的工作時間非常寬松，時間多了相對就會寫得比較從容，所以單從文字上來講，作者覺得《怒晴湘西》是八卷中最精致的壹卷，因為關於現代題材的限制越來越多，所以決定把前傳倒回民國時期，放開手腳狠狠開挖。
以前曾圖著順口，隨意編了發丘摸金、搬山、卸嶺這三大體系，隨著故事情節的不斷展開，就逐漸勾勒出了這些行業的來歷、掌故、傳說、手法。
因為以前幾本都以望風水盜墓為主，導致許多人，甚至連跟風寫所謂盜墓小說的人，都只知道看風水找龍脈，卻不知民間有許多稀奇古怪的盜墓方式。
8、《巫峽棺山》
作為全書的最後壹卷，《巫峽棺山》這壹卷的任務比較重，最要命的是字數，根據合同約定的字數來算，第二卷的前三冊，第壹冊少了三萬字左右，只好都加到最後壹卷中，所以本卷是超長篇，足足多了半本書，但即使是這樣，最後壹卷的篇幅也顯得不夠用。
在計劃中作為全書主線的四枚銅符，象征著通過不同形式存在於天地間的四種生命狀態，想每部引出壹符，但那樣壹來，就需要至少五冊，只好簡化了壹些情節。
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