大安(不含社上湯和小銀)
陡帆收，歸時窮。森林和沼澤每年出售紅色和藍色。漁船邊，買個好鄰居翻蓋，花個新房。鑿地桃蔭，藻鏡空，與余浪談天。蒼伯耕牢不可破，猶如藍田初植，青煙生玉。料情歸新蓮，夢驚春草，斷橋。
壹生壹世，江海客露懷，錦織秋色。晚了，籬暗了，梅花廢了，總會失去玉井裏的甘甜液體。忍棄紅葉香。集楚尚，西風催。明月與無限秋。退隱何處，門外天窄。晚上讓船去五湖。
高陽臺(壽茂荷花池)
風吹柳落，雪賣草，怎能滋潤潘閬？懷著浪漫的心，我倚馬張成。仙都千桃，映塵十裏荷塘。不回來就要愛上化州，沈醉在玉香裏。
東風晴濃如酒，十分明半春。燕子再來，夢傳明朝西窗。寒氣中幾縷暖金爐余燼，洞天日月長。興元詩應優先考慮。
蔣慎子(十日荷塘賞桂城說翁)
西風晚來，廣西晚開。月宮動了。到東麗。沙沙聲驚動了灰塵，吹走了半個冰量計。我打算把吉莉安叫到小銀，在金房子的底部，她將在混亂中飛翔。
重陽還是隔年。相思蝶知道客人的感受。吳水顏屋，多愁詩。壹夜見無極好秋色，大雁來時。
(賈荷塘求雨亭為蒼之名)
把枕頭堆在芳香的壹邊。夜突聲，謂畫屏秋色。風碎珠，潤謠板，窄眉。動羅D64E清事，心低怨。夢窗，亂藍。綠春深，落花香，料有紅流，暗題憶。
祝妳玩得愉快。屋檐在滴水。送個老朋友，化妝，重新裝修。泄露給Joneser。丁咚把它敲了下來，清理月光。怕壹曲終了，衣裙未了，催鳳翼去。謝謝，我還是不知道。瘦不過東陽，燈前無夢。路隔重雲野雁。
三妹妹(江氏帚屋，水墨方時，總會飲宜堂，即送毛荷堂。
在春天的鏡子裏。照著清亮的眼睛，雲朵難過。半綠色掛絲，顯瘦收腰，舞衣初試。燕子落，煙樹寒，綠齊曾系。畫廊朱樓也是崇清慰春。
它很深，與花園隔絕。恨淺東風，蔫倦花。色D64E涵蓋歌曲，最深情，偏向笑紅綠。暗拍幹，看夕陽下的船市。金衣明，花不深。
燭影搖紅(黃毛生日，留京不歸，贈)
西子西湖，情意綿綿。斷橋直通壹座孤山，應該是梅花。我喝醉了幾次。回東風，偷閑打草。烏鴉啼叫後，謝佩歸來，春日多少懷。
千裏之外，茂源今夜將拍下清晰的照片。櫻花吐聽詩，奮力還鄉。對著西窗微笑。鳳凰雲深，瓊簫空靈。願春日如故，柳同心，花壓帽。
醉桃源(荷塘藏小燭影)
長著金丸的樹是結霜的。銀臺搖彩霞。燭陰有兩個影子。秋紗機花。
飛醉筆，留在車上。芬芳深沈，親情深藏。明朝的新夢想是打鳴。月亮不斜。
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附:
吳文英(1212-1272)，四明(今浙江鄞縣)人。沒有宋史的傳記。他在蘇州、杭州、越州三地停留的時間最長。以蘇州為中心，北至淮安、鎮江，途經蘇杭路上的吳江垂虹亭、無錫惠山、若若希爾。無論妳去哪裏旅行，每次都有話題。晚年曾居越州，先後客居浙東安福使、嗣王趙、瑞門。清代全在回答萬經《寧波誌》中的雜問時，說“晚年困而死”，幾乎是真的。六十歲左右。黃生《中興以來妙詩選》成書於淳祐九年(1249)，收錄吳文英詩作九首，共十卷。那時，吳文英在越州，大約五十歲。黃生還引用陰環的《夢窗許茨》說:“我宋尋詞者，前有清真，後有夢窗。此非桓之言，亦四海之言也。”沈壹浮的《樂府指扇》也叫“夢窗深穆斯林”。陳廷焯《白玉齋花刺》卷二說:“若夢詞，可看全篇，更覺機警。就是摘幾句，每次都精彩，不就是壹個片段嗎？”現代詞論者多以姜詞之空靈、吳詞之濃艷為論，這是兩個詞派的特色。況周頤《惠風詞》卷二雲:“摯友當從夢窗學，我們當從隱處起。夢窗密密麻麻的地方，能讓無數美麗的文字壹壹生動地飛舞，如萬朵花開春；不繡則無生氣。”《夢窗詞集》共四卷壹冊。石矛集古館刻《夢窗甲、乙、丙、丁稿》為四卷本，《江村叢書》刻太原張為壹卷本。
在中國詞史上，吳文英是壹個爭議頗多的人物。他的文字壹直被稱為晦澀堆砌。南宋詩人張炎曾說，吳文英的詞“如七寶，眩人眼目。分解了，沒有碎片。”其他人非常敬重他。清代學者周濟曾在《宋四家詩選目錄》序中說“夢窗(即吳文英)奇譎輝煌，沖天潛深，南宋反清，北宋為最”。他還說自己“影響深遠，用筆不動聲色，遣詞造句精煉，不是猶太人。”展望的雕塑，滿眼都是，卻有壹種氣場在裏面。”此外，吳文英還因與叛徒賈似道關系密切而受到人們的攻擊。但客觀地說，吳文英詞善用典故，物極必反，用詞優美，實屬罕見。