20 (niàn)第二天，天氣略晴，幾個朋友動身向東直奔滿井。高劉家(jiā)堤(dθ)，土糊稍潤，乍壹看很寬，如果脫籠(hú)。這時候冰皮開始融化，波光粼粼，鱗(lín)是層層波浪，晶瑩如鏡，寒光從盒(xiá)裏透出來。群山被清雪洗過，美如擦地，美如顏(顏)，美如qiàn(齊)的女兒(胡)的臉，美如bun(姬)(胡)的開頭。柳條會很舒服，披風會很柔軟，麥田會很淺。遊客雖未滿，但有茶滿的(míng)，有唱歌的(léi)，有穿紅衣的(ji m 4 n)。雖然風很大，但妳走路會出汗。每壹只暴露在沙灘上的小鳥，在海浪的鱗片下啜飲，無憂無慮，羽毛的鱗片間有喜悅。我知道鄉下沒有春天，但住在城裏的人不知道。傅(ú)不能遊(胡)，蕭(蕭)不過山石草木之間，此官可也。而這個地方離於很近，於的巡演從此開始。惡(wū)可以不守紀律嗎？二月也是我人生的第壹個月。
編輯本段的翻譯
北京的氣候很冷。花節過後，殘余的寒意依然很濃。冷風經常吹，壹吹就飛沙走石。我不得不被限制在壹個房間裏，但我不能出去，如果我想出去。每次逆風小跑，不到百步就回來了。22日，天氣稍微暖和了壹些。我和幾個朋友出了東直門，去了滿靜。河岸兩邊長著高大的柳樹，肥沃的土地有些潮濕。放眼望去，是壹片空曠開闊的景象。我覺得自己像壹只飛出籠子的天鵝。這時，河面上的冰開始融化，水波開始發光，泛起層層魚鱗般的波紋。河水清澈透明，可以看到水底。河水波光粼粼的樣子仿佛剛打開的化妝盒，盒子裏突然閃現出寒光。群山被融雪洗得幹幹凈凈，看上去美得像剛被刷過壹樣，明麗，明媚，迷人，就像壹個漂亮的姑娘剛洗完臉梳好頭發。柳條即將舒展卻還未展開，嫩尖隨風飄散。低矮的麥苗只有壹寸左右，像野獸脖子上的短毛。雖然遊客不多，但總能看到喝吉泉茶的人，帶著眼鏡唱歌的人，穿著花花綠綠衣服騎驢的女人。雖然風還是很大，但是壹旦開始走，就會出汗。沙灘上曬太陽的鳥兒和水面上遊來遊去的魚兒都悠閑自在，所有的動物都充滿了歡樂的氣氛。我只是知道郊區有沒有春天，住在城裏的人不知道。人不能因為觀光耽誤生意。我是唯壹壹個瀟灑於巖石、草木、自然之間的閑散官員。滿靜就在我的住處附近，我的觀光就從這裏開始。怎麽會沒有記錄文章呢？這是2008年2月。
編輯此段落註釋。
選自袁中郎筆記(上海古籍出版社1981版)。袁宏道(1568~1610)，湖廣公安(今湖北公安)人，明代文學家。與哥哥袁宗道、弟弟袁中道，都有文學成就，並稱“公安三園”。滿靜，明清時期京東北郊的壹處風景名勝，因壹口古井而被稱為滿靜，古井有“井高於地，泉高於井，四季不落”之說。燕(yān):指北京地區。花節(zhāo):在古代，農歷二月十二日被視為花節，這壹天被稱為百花的生日。風凍時(zu):冷風常吹。寒風凜冽。起來吧。礫石:小石頭。擠壓:約束。20(niàn)2:22，成化朝節說，所以沒寫月份。20: 20稍:稍和:暖。Xié:壹起，壹起。東直門:北京東直門，在老城區的東北角。滿靜在李三思，東直門北。土糊:肥沃的土壤。膏體:可育。如果妳走出籠子，它看起來就像壹只天鵝飛出籠子。鱖:天鵝。石喻:在這個時候。冰皮:河面上的冰層是指凝結在水面上的冰層像皮膚壹樣。波浪開始發光。波色，水波的顏色。乍壹看，開頭，開頭。魚鱗波:像魚鱗壹樣的波紋。京:閃亮登場。新開:新開。盒子(xiá):指梳妝盒裏被清雪洗過的山；融化的雪沖刷著群山。是，是。晴朗的雪，晴朗天空下的雪。娟然:外形漂亮。胡的臉:美麗的女孩洗了臉。倩女，壹個美麗的女孩。洗臉。發髻(Jiì)和發髻(huán)第壹掃:剛梳好發髻和發髻。壹個環形的圓面包。掃，這裏指的是梳頭。梢:指柳梢。鬥篷:在風中散開。散開，散開，散開。麥田淺(liè)英寸:這意味著麥苗大約壹英寸高。浣熊，動物脖子上的長毛，是這裏描述不高的麥苗。喝泉茶的，唱歌的(léi)，穿紅衣服的(Ji m \u n):喝泉茶的，戴眼鏡唱歌的，穿花衣服騎驢的。明，喝茶。酒杯。劍，這裏指的是驢。春、茶、茶、茶都是名詞用作動詞。力量:兇猛有力。Jiā:濕透了。壹只鳥在沙灘上曬日光浴。啜(xiā)浪鱗:浮到水面在水中嬉戲的魚。啜，吸，這裏是它的引申意義。魚鱗代替了魚。毛羽鱗:毛指虎狼；羽指鳥；鱗指魚類和爬行動物；浣熊指的是馬等動物。合起來就是指所有動物。在開始之前沒有春天:沒有春天。這是為第壹段“韓”等字樣。墮胎:公務耽擱。摔，過“死”，壞，耽誤。小然:形容瀟灑瀟灑的樣子。軍官:當時作者被任命為順天府儒學教授，是個閑職。乙:剛剛好。邪(wū)能:怎麽能？紀:傳《錄》述之。紀海(hài):明朝萬歷二十七年(1599)。
轉錄
顏地(yān)花節(zhāo)飛沙走石(Li)22日(niàn)鷗(hú)浪色(zhà n)倩女(qiàn)綿(Hu)髻(Jiá n)淺。
古今不同的含義
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通用詞
紀:傳《錄》述之。墮落:通過“死”，拖延，破壞。
壹詞多義
1.於:①當冰殼開始揭開(介詞，現在)②晶瑩如鏡打開冷光出盒初(介詞，從)2。冉:①涓冉像壹個拭子(形容詞後綴，像壹條魚鱗)②波浪的鱗片(借來的魚)4。壹:①若將鱖魚從籠中放出(表示修飾，可譯為“得”)②才知郊田外無春(表示關系有限，可譯為“伊”)③若如美少女之臉，則掃去發髻(取消句子獨立)。後者是副詞，味道；壹次)3當冰皮開始溶解的時候(剛才，剛開始)7。得到:①我出不去(能)②我無憂無慮(得意，滿足)8。時間:①寒風凜冽時(經常)②冰皮開始融化時(此時)9。並且:①水晶如新鏡，寒光出框(表面上)②歌者(表面上)③城裏人不知道(表面上)10。
詞類的靈活運用
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特殊句型
1.高山被清雪沖刷。………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………… ) 2.城裏人不知道(否定詞倒裝應該是“城裏人不知道”)3。擠進壹個房間(省略號，可以在“壹個房間”前的“措”上加“於”字)4。如果脫籠(省略號，省略“我”，翻譯時要補。
編輯這壹段的主題。
它描寫了作者遊遍井邊時看到的初春景色，表達了作者愉快的心情，表達了作者曠達樂觀的生活態度。以及對自由的向往和商業後繼續旅行的美好願望。也表達了作者對自然的熱愛和自己快樂輕松的心情！以及作者對官場生活的厭惡。
編輯這篇文章以供討論
第壹，整體感知
袁宏道出身江南(湖北公安)。北國的寒冷多少妨礙了他的興致。文章第壹段寫了想遊泳的苦惱。早春二月，對於北方人來說並不奇怪，但是對於壹個從小在江南長大的人來說，卻是無法忍受的。作者理性地認識了“顏地漢”，但“花節過後，殘寒依舊濃”是他的切身感受和體會。壹個“於”字和壹個“猶”字相映成趣，形容寒流不肯停歇的情形。那麽，它的具體表現是什麽呢？作者用極其簡潔的語言來描述它:“當它被凍結時，就會飛沙走石。”說“寒風”而不是“寒風”是為了說明寒冷的程度，也表明了作者對“野外寒冷”的敏感。在這樣惡劣的天氣下，我們不得不“擠在壹個房間裏，然後出去。”從“每壹次風中冒險，我都不知道嘗試了多少次，卻又無可奈何地返回”來看。第二段是全文的主體部分，寫妳郊遊的所見所感。“出不去”的壓抑並沒有打消作者旅行的念頭，反而激發了他旅行的熱情。等到了“壹點安寧”，作者飛出城門，和“幾個朋友”去了郊外，如出籠的小鳥。但見長堤高柳，春回，空遠，生機盎然。作者寫的是風景，主要是水和山，柳條麥田，遊客的歡樂和魚鳥的“無憂無慮”。其中寫水和山的部分是重點。作者先是用線描的手法描寫了壹下，“波乍起明，鱗波層層，底明”，畫出了初春的水光；“娟然如拭，清新秀麗”描繪了春山的境界。然後，用兩個長句做比喻。水像新打開的鏡子，山像發髻，新奇生動。寫柳條突出其“舒而不舒”的姿態，寫麥田說其“淺”，都是典型的早春景色。雖然作者很少說話，但他很生動。《茶滿的人，唱歌的人，穿紅衣服的人》把喝茶、喝酒、騎驢的畫面組合成壹組鏡頭。雖然說是“未滿”，但已經很熱鬧了。甚至還有鳥在曬太陽，魚在吸水，在玩水。他們的快樂絲毫不亞於遊客，仿佛“羽毛與魚鰭之間有歡樂”。最後作者總結了壹句話:“我知道郊外沒有春天，城裏人卻不知道。”回應第壹段，這句話是對他寒行的肯定和對“城裏人”困在北京不知大好春光的遺憾。文章最後壹段以議論結尾，再次表現了作者寄情山水的興趣。“不要因遊泳而丟了工作”是給熱衷於仕途和名望的官僚們的。至於作者本人，他無意在政治上取得進步。況且他現在只是個小教官，當然可以“山石草木之間”。“唯此官也”既是自嘲也是驕傲。“於誌友將從現在開始，妳能記住邪惡嗎？”這完全是柳宗元《西遊記山宴圖》的基調。但不同的是，柳宗元真的壹次次遊歷，寫下了《永州八記》；袁宏道可能再也不會來探井了，因為第二年八月，他請假回老家隱居了。雖然以後又做了官，但還是在42歲的時候去世了。
二、問題討論
1.田野之外，沒有春天:壹個孤獨的人的散步。“我知道郊外沒有春天，城裏人卻不知道”這句話是本文的點睛之筆。這句話看似作者隨口說說，為自己出城郊遊找借口，卻意義重大。袁宏道25歲就是秀才了。他不受公務約束，所以請假回家。他還和哥哥哥哥壹起遊歷楚江中央，縱情山水，拜師問罪，可見他追求自由的本性。袁宏道的遊記散文也充滿了奔放的精神，壹種對自然的熱愛，壹種對官場的厭世，壹種對個性的張揚和表達。他是壹個孤獨的人，漫步在鄉間，“巖石與植被之間”，拋下塵世，在與自然風景的對話中感受自由的可貴。2.線描的筆法。作者寫風景不補文字，而是用極其簡練的筆法勾勒出來。比如水寫為“壹眼望去波光粼粼，鱗波層層，清澈見底”，柳條寫為“壹件軟尖鬥篷。”這種表現方法，沒有誇張、渲染和對比，生動如畫。3.擬人化寫作。作者寫山，用美女新妝作比喻，寫魚和鳥，說它們充滿歡樂，都是擬人化的手法。這種表現方法可以增加場景的動態或“氣場”，同時融入作者的主觀感受。將景物擬人化是《袁宏道》中景物描寫的常用方法。比如，他說蘇州的虎丘“如女子之絢爛妝”(《上》)，寫杭州的西湖是“山美如蛾，花艷如頰”(《初抵西湖》)。這種寫作方法在《滿靜遊記》中也非常突出。4.隱喻的妙用。雖然比喻很常見，但袁宏道在運用上有自己的新奇之處。在這篇遊記中，隱喻多用於寫風景，如上面分析的描寫山水的句子；但也有人寫人(自己)，比如形容自己是“籠中魚”這些比喻都是恰如其分的，因為它們來自作者的深刻體驗和感受。